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“对于建筑艺术家来说，建筑设计中老的经典已将被推翻。如果要与过去挑战，我们应该认识到，历史的过往样式对我们来说已经不复存在了，一个属于我们自己的时代的新设计样式已经兴起，这就是革命。”—勒.柯布西耶LeCorbusier一位伟大的划时代的建筑大师，这次之所以选择他的VillaSavory,是因为一直以来被他的建筑理念和思想所深深折服。通过对他的经典中的经典作品的资料收集和研读，我只能说我更进一步地了解到了大师思想的深邃，但我学识尚浅，不敢对大师高谈阔论，只是说出我懂的皮毛。一、首先介绍一下大师的生平和主要作品以及建筑理念1.生平勒·柯布西耶(LeCorbusier1887年10月6日-1965年8月27日)，原名CharlesEdouardJeannert-Gris，是20世纪最重要的建筑师之一，是现代建筑运动的激进分子和主将，被称为“现代建筑的旗手”。他和瓦尔特·格罗皮乌斯、路德维格·斯·凡·德罗以及弗兰克·洛依德·赖特并称为四大现代建筑大师。2.惟有思想，可以延续。勒·柯布西耶是新建筑的救世主，是引领建筑革新的摩西，他为那个动荡而又混乱的世界制宪，为普通的人民提供一个幸福的乌托邦。1923年，勒·柯布西耶出版了我们现今都熟知的那本书，也许是自维特鲁威《建筑十书》以来对建筑世界影响最大的著作—《走向新建筑》，激烈否定十九世纪以来的因循守旧的建筑观点、复古主义的建筑风格，歌颂现代工业的成就，提出“我们的时代正在每天决定自己的样式”，称颂工程师的工作方法，“工程师受经济法则推动，受数学公式所指导，使我们与自然法则一致，达到了和谐。”提出“住房是居住的机器”，鼓吹以工业的方法大规模地建造房屋“建筑的首要任务是促进降低造价，减少房屋的组成构件。”对建筑设计强调“原始的形体是美的形体”，赞美简单的几何形体。1926年提出了新建筑五项原则：1.房屋底层采用独立支柱：建筑物主体用钢筋混凝土支柱支撑悬浮起来，底层部分完全架空，将自然绿化引入建筑中，达到人居空间和自然环境的融合。2.自由平面：摒弃传统的规整开窗方式，自由地安排立面。各个楼层相互独立互不影响，使自由平面在垂直方向的一个反映。3.自由的立面：借助框架结构，实现非承重墙体，墙体与承重结构分离，不再有结构上的依附关系。自由运用强体满足不同的功能和艺术要求。4.横向长窗：窗户直接从外墙的一边延伸到另一边，使得室内的采光非常均匀，光线充足通透。5.屋顶花园：由于新材料和新技术的应用，结构上能够保证平屋顶的隔水性。以开放的平台来替代传统的坡屋面，并在上面建造花园，将自然导入居住空间，同时也不破坏整个建筑的见解的立方体造型。多米诺体系（详细情况请见萨伏耶别墅分析）平面基准线3.主要作品年代不详佛莱别墅（VillaFallet）1927年国际联盟总部设计方案1928年萨伏伊别墅（VillaSavoy）经典哪~~~1930-1932年巴黎瑞士学生宿舍（PavillionSuisseALaCiteUniversitaireAParis）1936年巴西里约热内卢教育卫生部大楼1946-1957年马赛公寓大楼（L’united’Habitation,Marseille）1950-1953年郎香教堂（LaChapelledeRonchamp）神奇的光影建筑~~我个人也是比较喜欢的。50年代初印度昌迪加尔城市规划（他是我们城市规划的鼻祖哦~）二、建筑概况VillaSavoy一.建造时间：1929-1931建造地点：波瓦西,法国（Poissy,France）建筑类型：住宅别墅二.波瓦萨伏伊别墅（theVillaSavoye）是现代建筑运动中著名的代表作之一，是勒·柯布西耶纯粹主义的杰作。也是他“五项原则”得到最完美最全面体现的作品。勒·柯布西耶是现代主义建筑思潮的代表人物，他提倡的现代主义建筑强调建筑要随时代而发展，现代建筑应同工业化社会相适应；强调建筑师要研究和解决建筑的实用功能和经济问题；主张积极采用新材料、新结构，在建筑设计中发挥新材料、新结构的特性；主张坚决摆脱过时的建筑样式的束缚，放手创造新的建筑风格；主张发展新的建筑美学，创造建筑新风格。现代主义建筑提倡新的建筑美学原则。其中包括表现手法和建造手段的统一；建筑形体和内部功能的配合；建筑形象的逻辑性；灵活均衡的非对称构图；简洁的处理手法和纯净的体型；在建筑艺术中吸取视觉艺术的新成果。该建筑在设计上主要有如下特点：1.模数化设计--这是柯布西耶研究数学、建筑和人体比例的成果。现在这种设计方法广为应用；2.简单的装饰风格--相对于之前人们常常使用的繁琐复杂的装饰方式而言的，其装饰可以说是非常的简单；3.纯粹的用色--建筑的外部装饰完全采用白色，这是一个代表新鲜的、纯粹的、简单和健康的颜色；（勒·柯布西耶曾在自己的一本书中这样写道）4.开放式的室内空间设计；专门对家具进行设计和制作；5.动态的、非传统的空间组织形式--尤其使用螺旋形的楼梯和坡道来组织空间；6.屋顶花园的设计--使用绘画和雕塑的表现技巧设计的屋顶花园；7.车库的设计--特殊的组织交通流线的方法，使得车库和建筑完美的结合，使汽车易于停放而又不会使车流和人流交叉；8.雕塑化的设计--这是勒·柯布西耶常用的设计手法，这使他的作品常常体现出一种雕塑感。三.建筑形体特征歌德说，建筑是凝固的音乐，而萨伏耶别墅则更像一个音乐小品，她深深体现了现代主义建筑所提倡的建筑美学原则。表现手法和建筑手段的相统一，建筑形体和内部功能的配合，建筑形象合乎逻辑，构图上灵活均衡而非对称，拥有一种非对称美，处理手法简洁，通体白色，是一种代表新鲜的、纯粹的、简单和健康的颜色，给人一种清新自然的感觉，也体现了崇尚自然的一种建筑理念。她在设计上与以往的欧洲住宅大异其趣。轮廓简单，像一个白色的方盒子被细柱支起。水平长窗平阔舒展，外墙光洁，无任何装饰，但光影变化丰富。别墅虽然外形简单，但内部空间复杂，如同一个内部精巧镂空的几何体，又好像一架复杂的机器。该建筑采用钢筋混凝土结构，平面和空间布局自由，空间相互穿插，内外彼此贯通，她外观轻巧，空间通透，装修沉重、空间封闭、与装修繁琐的古典豪宅形成了强烈对比。正如法国商人T·Pormee说：“我从未见过其它的建筑，能够像它一样用如此简单的形体给人以巨大的震撼和无穷的回味。”四.建筑平立剖分析萨伏耶别墅建筑面积只有408平方米，基地却有10万多平方米，宅基为矩形，长约22.5米，宽为20米，共三层。底层三面透空，由支柱架起，内有门厅，车库和仆人用房。二层有起居室、卧室、厨房、餐室、屋顶花园和一个半开敞的休息空间。三层为主人卧室和屋顶花园，各层之间以楼道和坡道相连，建筑室内外都没有装饰线脚，用了一些曲线墙体以增加变化。整体以5*5根柱子支撑起整个框架结构。底层建筑面积为205平方米，车库便占去三分之一；二层面积约有270平方米，其中138平方米为平台；三层也叫“日光浴室”，约为70平方米；五、立体模型分析图（看视频）通过立体模型的观察和深入，可以比较清晰地了解到萨伏耶内部复杂的空间和构造。六、建筑交通流线分析萨伏耶位于林中的一处空地上，要穿过一片幽暗阴郁的树木才能够接近她。没有丝毫的暴露与张扬，穿过之后，一切豁然开朗，她如同一个白色的方盒子浮起在草坪上，那种静谧的美，真像一缕明媚的阳光，照在微微隆起的坡地上。在进入萨伏耶别墅区域的门口有一座园丁房，只有40平方米，走过园丁房，再穿过一条林荫小道，眼前便是一片宽阔的草地。她的入口不在正面，而是在背面。在柯布西耶看来：“房屋不应该有正面，站在它的顶端看去，它必须是向四面的地平线开放的。”走近她，首先进入眼帘的是底层架空柱，开放的底层公共空间，是预留给汽车的通道。柯布西耶的理由是：“你们应该意识到它重要的全新的建筑价值，它是建筑下面一条干净的线条。”从外部空间到建筑内部，从入口到内部空间，再过渡到半空间私密空间，最后进入私密空间，一层是在完全封闭的室内，但是因为进入里面之前退后的入口，头上二层的楼板，不得不让人们在包围之后有提前的心理准备。但是室内的坡道又减弱了一层和二层之间的分割感，通过坡道感觉逐步展开，空间渐渐走向明亮开敞，从花园攀上通往顶层的坡道，就到达了别墅的顶层，就是完全开放的一个明亮空间。坡道是那个年代的一新建筑语言的实验，一方面，它让步行者不知不觉地开始延续上升，突显了一种实践携带着空间的延续性，仿佛一首交响乐，而另一方面，它又像是这座建筑的脊骨，带有一种庄严。还有值得一提的就是她内部的螺旋楼梯，通过不断垂直上升，形成另外一种风景，即横向运动的坡道和垂直螺旋楼梯的交叉运动形成一种张力。她的内部交通路线就是由坡道不断上升形成流动的路线。—大门进口处有一个小门房，由此远看萨伏耶别墅—---正面入口------南面柱列-----门厅-楼梯螺旋楼梯七、大师作品是如何炼成的四种住宅组合这些作品中，柯比意以令人惊讶不带情感的逻辑来追求其对现这些草图显示了萨伏瓦这栋建筑物在这些作品中的层级。萨伏瓦别墅是他一生所有作品可缺的山罗许住宅2嘉榭住宅3司徒加特住宅4)藤伏瓦别墅七七七七通过这样的精确的数据，才得出萨伏耶别墅底层的完美结构，我研究之后，才惊叹于各种的奥妙，不禁为大师的匠心而叹服！2通过精确的模数和基准线，柯布西耶创造出这个经典，可见大师的作品并非是灵感一来变可以成就的，而是基于大师的理论依据，从而才能够一步步地创造经典。八、匠心独具立柱和白色的外形以及横向长窗的运用或许与早期的柯布西耶地中海之旅有关，他感慨于帕提农神庙渊博、正确、奇妙的柱与光的游戏，笔直的大理石，竖立的圆柱以及那些与海平线平行的柱顶圆盘。“在雅典卫城，神庙将荒凉的景色收拢在它们周围，使其屈从于构图。”这些无疑为萨伏耶日后的创作理念奠定了基础。如果对萨伏耶和帕提农神庙的立面进行比较解读，我们同样可以发现比例和秩序之美，古典主义在萨伏耶别墅身上得到完美的诠释，并且被赋予了现代主义的简约。1、立柱用立柱把整个“白色箱体”架空，独立支柱和细且退进很深，屋顶上犹如挡风墙一样的巨大墙体向外扩张，整体感觉是头重脚轻。底层的巨大弧形又给人一种动感，刚毅中透露着一股妩媚。同时，开放的底层公共空间，是预留给汽车的通道。所以立柱间距功能和形式的作用。立柱来源于希腊建筑，通过改变和适应，柯布西耶成功地将它运用到了现代主义的建筑中了。别具另一番风味。2、横向长窗、玻璃和光底层正立面入口处的半透明玻璃围墙，以深蓝色的调子隐在深处，从而没有干扰整体的平衡。进入前厅之后，左侧是螺旋的楼梯，坡道以中轴线划分了这个方盒子的空间，右侧柱子上镶嵌着一个小小的前台，前厅是一个对称而又不对称布局的开始。来自不同方向的自然采光，使前厅的光得以均匀分配。三种光源分别来自：入口处的大玻璃幕墙，从螺旋楼梯井中漫射进来的光，以及通向屋顶花园的坡道带入室内的阳光。柯布西耶把卧室安排在别墅东北侧和东南侧，而把屋顶平台设计在西南立面，把起居室和厨房全部沿着西北立面设置，是按照一种昼夜分明的原则。唯一可以称为装饰部件的是横向长窗，这是为了能最大限度地让光线射入。萨是运用光的神手，这在他的朗香教堂中得到淋漓尽致的发挥。3屋顶花园柯布西耶在早期的几个作品中都使用了屋顶花园概念—他认为屋顶花园是补偿自然地一种方法，如早期的马赛公寓。对于为什么要设计空中花园的理由是，在这个半开放空间里，我们可以俯瞰整个景观，而且在雨季时，它易于干燥，因为花园的地面是由水泥板组成的，板下面铺着沙子，这些沙子可以确保雨水迅速排走。而且这也算一个私密空间，半开放的围墙遮挡了下面闲人的视线。你看得到别人，而别人看不到你。这里是举办派对、招待友人的好地方。4、坡道和旋转楼梯的运用坡道和旋转楼梯的妙处我在交通流线分析中已经讲过了，他奠定了现代楼梯的雏形，对于那个坡道，我想，大家可以想象一下，就是我们学校图书馆西入口处，即健B过去的那个斜坡道，那个就和萨伏耶别墅中的大同小异，她通过坡道连接三层空间。5、顶层的立面看图中，我们可以发现柯布西耶与纯粹主义绘画的关系，这个由线条和圆弧构成的立面就像一副白描图，不仅显现出凹凸不平富有表情的立面，调和了方盒子给人带来的单