论明代青花瓷鸟纹的审美特征与文化内涵

2011年第2期中国陶瓷中国陶瓷│CHINACERAMICS│2011(47)第2期│65中国陶瓷│CHINACERAMICS│2011(47)第2期│65中国陶瓷2007年第1期第47卷第2期2011年2月Vol.47No.2Feb.2011中国陶瓷陶瓷艺术文章编号：1001-9642（2011）2-0065-03论明代青花瓷鸟纹的审美特征与文化内涵李银苟1，秦俊2（1中国轻工业陶瓷研究所,景德镇333000;2景德镇333000）【摘要】鸟纹是明代青花瓷装饰题材中的重要组成部分，在明代各时期有着不同的发展轨迹，具有丰富的审美特征和文化内涵。从审美特征来看，明代青花瓷鸟纹具有装饰之美、神韵之美、自然之美三大特征；从文化内涵来看，明代青花瓷鸟纹具有吉祥寓意、文人旨趣、时代思潮等内涵。【关键词】明代青花瓷，鸟纹，审美特征，文化内涵中图分类号：TQ174.74文献标识码：B引言早在新石器时期彩陶文明中就已经有了大量鸟纹艺术表现，鸟纹是贯串中国整个陶瓷发展史的最重要的装饰题材之一。青花瓷是中国陶瓷艺术最杰出的代表，明代是中国青花瓷大发展的辉煌时代，鸟纹是明代青花瓷装饰题材的重要内容之一，集中地体现了中华民族的审美和文化倾向，因而对其审美特征和文化内涵进行深入研究是很有意义的重要工作。1明代青花瓷鸟纹概说鸟纹在青花瓷上的出现可追溯至元代，明代青花瓷花鸟纹饰中的鸟纹表现较之元青花瓷鸟纹要丰富地多，其总的趋势是从明早期至明晚期数量日渐增多，各时期青花瓷鸟纹都有自身的特点。1.1明代早期青花瓷鸟纹概说明初洪武时期青花瓷饰有鸟纹饰的极为罕见，因此其具体面目尚有待进一步考察。明永乐时期青花瓷鸟纹已经较为多见，构图形式多样，纹饰布局多为疏朗，但亦有繁密布局，主要种类有喜鹊、绶带、白头翁等。永乐官窑青花瓷鸟纹较为精细，细线条实笔描绘，粗线条则勾勒渲染，具有中国传统水墨画特色。明宣德时期青花瓷鸟纹较永乐时期更多一些，不过画意更加生动豪放，有的采用大写意手法，主要种类有鸳鸯、雁、绶带、鹦鹉、鹭鸶等。1.2明代中期青花瓷鸟纹概说经正统、景泰、天顺三朝这一瓷器史上的空白期之后，至明中期成化朝时，青花瓷鸟纹又进入一个新的高峰期，常见的鸟纹表现为喜鹊、鸳鸯及各类雀鸟等，总的特点图1明永乐青花绶带鸟纹盘图2明成化青花鸡缸杯是以小型鸟类为多。成化朝青花瓷还出现了鸡这样的家禽类鸟纹，虽然成化斗彩鸡缸杯最为有名，但青花鸡缸杯同样引人入胜。1.3明代晚期青花瓷鸟纹概说至明晚期的嘉靖、万历时期，官民窑产量巨大，青花瓷鸟纹表现更进入繁盛期，各类民众喜闻乐见的鸟纹图3明崇祯青花喜鹊纹盘收稿日期：2010-8-9修改日期：2010-11-22中国陶瓷2011年第2期66│中国陶瓷│CHINACERAMICS│2011(47)第2期应有尽有，但布局构图上呈现出繁乱的倾向。至明末天启、崇祯时，青花瓷鸟纹表现依旧繁多，不过从风格上则从繁乱步入简洁和写意境界。2明代青花瓷鸟纹的审美特征2.1装饰之美装饰性是工艺美术的最重要审美特征，作为工艺美术的青花瓷装饰必须考虑其装饰性特点，以使其能符合陶瓷器物的整体审美要求。青花瓷鸟纹也必须满足装饰性这一总体要求，努力体现青花瓷装饰之美。首先，明代青花瓷鸟纹具有一定的图案性特征。青花鸟纹中有许多与国画鸟纹相似，但也有很多具有显著的图案性。例如仙鹤纹就常常以团鹤纹这种图案形式出现。第二、明代青花瓷鸟纹往往具有程式化绘制特征。这是因为青花瓷作为一种商品，每一种式样均大量生产，因而常常将鸟纹设计成固有的便于操作的模式进行绘制。这种程式化通常包含概括和抽象的过程，从而使鸟纹更具有装饰性效果。最后，明代青花瓷花鸟瓷画中的鸟纹有特殊的蓝地白花绘制手法。蓝地白花即以青花作底，将纹饰留白表现，如以蓝地白花来表现鹭鸶、仙鹤等，这种表现方式具有强烈的对比装饰效果，在国画花鸟画中是极少见的。2.2神韵之美明代青花瓷鸟纹在艺术风格上大致可分为三类，无论哪一类，都讲求鸟的神韵表达。第一类属工笔技法，绘制笔法细致工整，鸟的羽毛、头、喙、爪等细节刻划非常细腻，分水渲染一丝不苟，以晚明青花瓷鸟纹精品为代表。这一类鸟纹以形写神，鸟的精神气质通过准确的形体表现地淋漓尽致；第二类则是写意类，笔法粗率挥洒，不求形似，有的甚至达到大写意境界，以明末天启、崇祯民窑青花瓷鸟纹为典型。这是得意忘形类。从中国形神观的角度来看，这一类具有更高的艺术境界，在简洁明快的线条中，鸟的神韵毕现，其笔力遒劲毫不逊色于水墨画佳作。第三类则是兼工带写类，对细节有细致刻画，但又加以写意手法，形成工写兼备的风格，以明中期青花瓷鸟纹为典范。这类青花瓷鸟纹细致而不刻板，笔法刚劲潇洒，形神兼备。2.3自然之美明代青花瓷鸟纹种类繁多，充满了自然之美。首先，明代青花瓷鸟纹绝大部分为人们所常见，特别是为江南地区所常见。因而，青花瓷绘画工匠们有机会直接观察到其绘制的大部分鸟类，特别是各类小山雀绘制最为精熟，甚至了了数笔即可传形达意。因而，青花瓷鸟纹充满了青花工匠们对大自然的观察与热爱。第二，在构图上，明代青花瓷鸟纹大都活动于某一自然场景之中，这些场景的安排均符合鸟类生存习惯，如鹭鸶、鸳鸯等水禽活动于莲池之中，雉鸡则栖于山石花木之间，各类小型雀鸟、喜鹊等则立于各类折枝之上等等。这类符合大自然情境的构图方式使鸟纹更加生机勃勃、如临其境。最后，明代青花瓷鸟纹充满了自然情趣之美。青花瓷鸟纹很少有呈僵硬直挺形象的，大多数保持一种动态，或两鸟相对鸣叫、或嬉戏游玩于莲池、或振羽飞翔、或枝头觅食，颇具情趣之美。3明代青花瓷鸟纹的文化内涵3.1吉祥寓意中国的吉祥文化内容极为丰富，明代青花瓷鸟纹充分地体现了中国吉祥文化的特点。首先，大部分明代青花瓷鸟纹本身即含有十分显著的吉祥意味。如鸳鸯是忠贞爱情的象征、喜鹊是家有喜事的预兆、仙鹤是长寿延年之比喻、绶带鸟也表示长寿之意、鹌鹑则有平安之寓意、白头翁代表白头偕老含义等等。第二，明代青花瓷鸟纹和花草植物之间可组合成更为丰富的吉祥寓意。如鹭鸶和莲花组合可隐喻“一路连科”或“一路连升”之意、喜鹊与三果配合含有“喜报三元”之意、白头翁与牡丹结合可表示“富贵白头”寓意等等。最后，明代青花瓷鸟纹之间也可组合成更丰富的吉祥含义。如画有两只喜鹊即表示“双喜”之意、画有九只鹌鹑和雉鸡代表“长治久安”之意等等。3.2文人旨趣明代青花瓷鸟纹有许多与文人花鸟画意颇为相似，可以明显看出其对文人花鸟画的模仿和借鉴。从明代青花瓷鸟纹的发展脉络来看，越到后期，其模仿文人画意的自觉性越显著。其模仿文人画意的原因主要有：第一，迎合文人士大夫阶层的需求。文人士大夫阶层是封建社会青花瓷的主要购买者，其对民间气息浓厚的青花瓷花鸟画是不大有兴趣的。因而为满足士人阶层的需要，青花瓷画匠们必须尽量使其绘画具有文人画特征。第二，在封建社会，青花画匠的地位卑微，受教育程度低，文人在艺术和文化修养上要明显高于画匠，因而青花画匠们倾向于去模仿艺术水平更高的文人画。第三，明代我国印刷事业特别是版画印刷技艺不断进步，使得青花瓷画匠们能够日益方便地获得文人花鸟画印刷品，从而为模仿移植创造了有利条件。青花瓷鸟纹的文人旨趣表现在各个方面，如在构图布局上借鉴文人画式样、借鉴文人画中鸟的形态特征、重视笔墨的运用等等。3.3时代思潮从更深层次来考察，明代青花瓷鸟纹也是同时代文化艺术思潮的体现和反映。以晚明民窑青花瓷鸟纹为例，晚明时期是中国资本主义萌芽时期，文化艺术思潮空前活跃，并带有显著的叛逆和个性化倾向，晚明民窑青花瓷鸟纹在艺术风格上的写意粗率、不拘一格、自由随意等特征正是这种思潮的反映。明代早期青花瓷花鸟纹更加注重形式美，但其在神韵方面却日益衰退，严谨有余而活泼不足，反映出明代早期封建统治者对文化艺术钳制与束缚的深重。4结语2011年第2期中国陶瓷中国陶瓷│CHINACERAMICS│2011(47)第2期│67明代青花瓷艺术是中国陶瓷艺术最杰出的代表，而其中的鸟纹艺术是青花瓷装饰题材中的重要组成部分。明代各期青花瓷鸟纹的发展轨迹有显著不同，但均具有丰富的审美特征和文化内涵。从审美特征来考察，明代青花瓷鸟纹具有装饰之美、神韵之美、自然之美三大特征，从文化内涵来看，明代青花瓷鸟纹具有吉祥寓意、文人旨趣，反映了时代文化艺术思潮等内涵。当代青花瓷中鸟纹仍是最重要的表现内容之一，当代青花瓷花鸟画家应当更多地借鉴明代青花瓷鸟纹高度的艺术成就和思想内涵，为繁荣当代青花瓷艺术作出更大贡献。参考文献[1]孔六庆.中国陶瓷绘画艺术史[M].南京：东南大学出版社，2004[2]铁源.明清瓷器纹饰鉴定•花鸟纹饰卷[M].北京：华龄出版社，2001[3]方李莉.景德镇民窑[M].北京：人民美术出版社，2004ONAESTHETICCHARACTERISTICSANDCULTURALCONNOTATIONOFBLUE-AND-WHITEPORCELAINWITHPHOENIXPATTERNSINTHEMINGDYNASTYLiYingou1,QinJun2(1CeramicResearchInstituteofLightIndustryofChina,Jingdezhen333000;2Jingdezhen333000)【Abstract】PhoenixpatternsisanimportantpartofdecoratingthemeofMingblue-and-whiteporcelain.IthasdifferentdevelopmentaltrajectoriesinMingdynastiesandpossessaffluentaestheticcharacteristicsandculturalconnotations.Fromtheaestheticcharacteristicsofview,phoenixpatternsofMingblue-and-whiteporcelainareend-owedwiththreecharacteristicswhicharethebeautyofornament,manticcharmandnature.Fromculturalconnotationsofview,phoenixpatternsofMingblue-and-whiteporcelainpossesspropitious/auspiciousmeanings,literarytastes,trendsoftimeandothercontents.【Keywords】phoenixpatternsofMingblue-and-whiteporcelain,aestheticcharacteristic,culturalconnotationEMOTIONANDSCENEINCERAMICARTWangQian,ZouYanJingdezhenComprehensiveCollege,Jingdezhen333000)【abstract】Thisarticletriestogiveandtellthedefinitionsof“emotion”and“scene”andtheirrelationship.Itemphasizesthedetailedapplicationof“emotionandscene”theoryinartisticalcreationofceramicswhichincludes“mainstyleofemotion”;“takingadvantageofascenetoexpressone'semotion”:“devisionofemotionandscene”and“combinationofemotionandscene”.【Keywords】ceramicart，creation，applicationemotion，scenetheory**************************************************************************************************