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12015~2016学年度上学期高三年级七调考试语文试卷本试卷共150分，考试时间150分钟。一、论述类文本阅读。（9分，每小题3分）雾霾天气是一种重要的城市气象灾害。大范围雾霾天气主要出现在冷空气较弱和水汽条件较好的大尺度大气环流形势下，近地面低空为静风或微风。由于雾霾天气的湿度较高，水汽较大，雾滴提供了吸附和反应所需的场所，加速了反应性气态污染物向液态颗粒物成分的转化，同时颗粒物也容易作为凝结核加速雾霾的生成，两者相互作用，迅速形成污染一随着冷空气来临，风速增强，雾霾逐渐消散。研究表明，雾霾天气的形成和发展与气象条件关系密切。一次持续性的雾霾天气过程往往具有显著阶段性特征，是一次持续时间长、阶段性特征明显的雾霾混合性天气。持续性雾霾天气的第一阶段是霾阶段，该阶段PM2.5浓度增加显著，是能见度降低的主要原因；第二阶段是大雾阶段，该阶段迅速增大的相对湿度，是导致能见度下降的重要因素，在持续性大霉天气的静稳条件下，导致PM2.5浓度累积增加；第三阶段，由于北方冷空气的入侵，大霉天气结束。可以看出，雾霾过程能见度的变化和相对湿度、PM2.5浓度、温度、风速的变化具有很好的阶段性对应关系，相对湿度与能见度在整个过程中保持稳定的负相关线性关系，由于温度决定了相对湿度的水平，因此温度与能见度的关系实际上反映了相对湿度与能见度的关系；而从整个过程来看，PM2.5与能见度是明显的非线性关系，在第一阶段PM2.5对能见度影响的速率要明显高于第二阶段，而在第二阶段中，PM2.5对能见度的影响水平几乎保持不变一风速与能见度是正相关的线性关系，从整体上看，风速越大能见度越好，而从风速对能见度影响的线性趋势上看，第一阶段风速对能见度的影响速率要大于第二阶段风速对能见度的影响速率，第三阶段能见度随着风速的增加而迅速增大，反映出风速对雾霾过程能见度的转好有重要的作用。以北京为例？研究发现：无论是年均水平还是月均水平，霾日都要远远高于雾日，说明霾天气比霉天气对北京的影响更为严重。从月际变化上来看，大雾天气月变化十分明显，更集中于IO~12月份；而霾天气在各月差异相对较小，除8-10月份的其他各月均有较多霾天气出现。从空间分布来看，雾霾天气在北京东南及城区发生频率最高、强度最大，北京西北部雾霾发生频率最低、强度最小。城区和东南地区是霾天气影响最为严重的地区，而大霉天气虽然在东南发生频繁，但是大雾强度在城区相对较弱，在城区的西北和西南大雾强度最大一雾霾天气频繁发生，对城市大气环境、群众健康、交通安全、农业生产等造成的影响日益显著，极易酿成雾霾灾害。研究雾霾气候特征和影响因素是雾霾灾害风险评估的基础性工作，对雾霾防灾减灾和雾霾风险防范具有重要意义。同时，由于大部分严重的雾霾天气一旦形成往往很难消散，此类持续性雾霾天气对城市环境的危害往往尤其严重，并容易带来较强的社会负面影响．2011年，雾霾天气第一次入选中国十大天气气候事件，反映出社会公众对雾霾天气关注程度的进一步提高。（摘编自《雾霾天气的影响及对策》）l下列对于雾霾天气的理解，不正确的一项是()（3分）A雾霾天气是一种重要的城市气象灾害，雾霾频繁发生对城市大气环境、群众健康、交通安伞、农业生产等影响较大。B雾霾天气的大范围出现，主要是在冷空气较弱和水汽条件较好的大尺度大气环流形势下，造成近地面低空为静风或微风。C雾霾天气迅速形成污染的重要环节足反应性气态污染物向液态颗粒物成分的转化和颗粒物作为凝结桉加速雾霾生成的相互作用。2D雾霾天气的湿度较高，水汽较大，最后的消散往往受到冷空气入侵的影响，它的形成和发展与气象条件的变化有密切关系。2下列理解和分析，不符合原文意思的一项足()（3分）A从具有锓著的阶段性特征的雾霾天气过程来看，雾霾过程能见度的变化和相对湿度、PM2.5浓度、温度、风速的变化具有很好的阶段性对应关系。B在持续性雾锺天气的整个过程中，PM2.5与能见度是明显的非线性关系；在第二阶段，PM25对雾霾能见度的影响水平几乎保持不变。C北京的雾霾天气有以下特点：霾日多，雾日少；霾日分散，雾日集中；雾霾天气中，大雾在东南地区发生频繁，但强度在城区相对较弱。D在持续时间长的雾霾混合性天气的全过程中，相对湿度、温度与能见度保持稳定的负相关线性关系，风速与雾霾天气能见度的关系则成正相关。3根据原文内容，下列理解和分析不正确的一项足()（3分）A尽管雾霾天气在北京东南及城区发生频率最高、强度最大，但是雾天气和霾天气对这些地区的影响却有着明显不同。B严重的雾霾天气一旦形成，往往很难消散，对城市环境的危害很大，容易酿成雾霾灾害。c雾霾天气人选中国十大天气气候事件，体现了民众关注度的提高，也反映出政府关注民生、直面问题的r.作态度。D频发的雾霾天气极易酿成雾霾灾害，如果对它的气候特征和影响因素进行深入研究，那么，这将对我们开展防霾治霾工作具有重要意义。二、阅读下面的文言文，完成4~5题。（5分）张汉卿，字元杰，仪封人。正德六年进士。授魏县知县，征拜刑科给事中。尝陈杜侥幸、广储积、慎刑狱三事，深切时弊，不报。武宗将南巡，偕同官伏阙谏。世宗嗣位，从巡抚李铎言，发帑金二十万优恤宣府军民，以汉卿言，并发十三万之大同。屡迁户秤都给事中。嘉靖元年冬，与同官上言：“陛下轸念畿辅压田之害，遣官会勘。敕自正德以后投献及额外侵占者，尽以给民一王言一布，天下孰不诵陛下之仁！近者给事中夏言、御史樊继祖、主事张希尹勘上涿州薰皮厂、安州鹰房草场，诏旨留用。所司执奏，迄不肯从，非所以全大信昭至公也。皮厂起于马永成，鹰房创于谷大用，皆夺民业为乎。今马俊、赵霈恃藩邸旧恩，妄求免革，是复蹈永成、大用故辙也。乞尽还之民，而严罪傻、霈，为欺罔者戒。”后父陈万言请营新第，既又乞庄田，内官昊勋等请督苏州织造，汉卿皆极谏一不纳。应天诸屙大旱，帝将鬻淮、浙余盐及所没产，易银振之。汉卿言：“易银缓，非发帑金不可。”帝为发银十五万。未几，复偕同官言：“今天下一岁之供，不给一岁之用，加其水旱频仍，物力殚屈。陛下方躬行节俭，而中官粱栋等奏营造缺珠宝，是欲括户部之银也一粱政等又以蠲免三分之数欲行京仓拨补是欲耗太仓之粟也夫内库不足取之计部计部不足取之郡邑小民郡邑小民将安取哉？今东南①，民至骨肉相食，而搜括之令频行，臣等窃以为不可。”报闻，已，又劾席书振济乖方，乞遣官往勘，正其欺罔罪。帝方眷书甚，驿召为礼部尚书，不罪也。初，兴献帝议加皇号，汉卿力争，至是，又倡众伏阙。两受杖，斥为民。二十年，言官邢如默、贾准等会荐天下遗贤，及汉卿，终不召。选自《明史·列传第八十》【注】①：屡次，接连4下列对文中加点词语的相关内容的解说，不正确的一项是()（3分）A“进士”：元、明、清时，贡十经殿试后，及第者皆赐出身，称进十．且分为三甲：一甲若干人，前三名称状元、榜眼、探花；二、三甲若干人，分赐进士出身、同进士出身。B“未几”：表示时间很短。1代表示时间很短的词语还有：遽、少时、少顷、俄顷、寻、既而、须臾等。3C“畿辅”：畿，京畿；辅，如同汉代的三辅（京兆尹、左冯翊、有扶风）。合指京都周围附近的地区。D“礼部尚书”：主管朝廷中的礼仪、祭祀、学校、科举和外事活动等的大臣。5下列对文中画波浪线部分的断句，正确的一项足()（2分）A梁政等又以蠲免三分之数／欲行京仓拨补／足欲耗太仓之粟也／夫内库／不足取之计部／计部不足取之／郡邑小民／郡邑小民将安取哉B粱政等／又以蠲免三分之数／欲行京仓拨补／足欲耗太仓之粟也／夫内库不足／取之计部／计部不足／取之郡邑／小民郡邑／小民将安取哉C粱政等又以蠲免三分之数／欲行京仓拨补／足欲耗太仓之粟也／夫内库不足／取之计部／汁部不足／取之郡邑小民／郡邑小民将安取哉D梁政等／又以蠲免三分之数欲行京仓／拨补足欲／耗太仓之粟也／夫内库／不足取之计部／计部不足／取之郡邑小民／郡邑小民／将安取哉三、阅读下面这首诗，然后回答问题。（11分）杂诗陶渊明丈夫志四海，我愿不知老。亲戚共一处，子孙还相保。觞弦肆朝日，尊中酒不燥。缓带尽欢娱，起晚眠常早。孰若当世士，冰炭满怀抱。百年归丘垄，用此空名道。6与《饮酒（结庐在人境）》相比，本诗描写隐居生活之乐的角度有何不同？请简要分析。（5分）答：——7诗的起笔两句“丈夫志四海，我愿不知老”表达了作者什么样的思想感情？对全诗的情感抒发有怎样的作用？（6分）答：。四、名篇名句默写。（6分）8(1)《蜀道难》中写H{水石相激、山谷轰鸣的惊险场面的句子是：，____。(2)《离骚》中表明当时社会中的人们违背准则，把苟合取悦别人奉为信条的句子是：____，____(3)李煜的《虞美人》一词中用对比下法，反衬出人生无常的句子是：，。五、实用类文本阅读两篇。（共50分）9阅读下面的文字，完成(1)~(4)题．（25分）中国现在需要特别好的质量余楠崔健，1961年出生于一个朝鲜族家庭，父亲和母亲都是文艺工作者。崔健被誉为中国摇滚乐开山之人，有“中国摇滚教父”之称一成名曲为1986年的《一无所有》。自1990年代中期以后，崔健逐渐淡出中国歌坛，但是在2005年一张向崔健致敬的专辑《谁是崔健》，再次证明他在中国摇滚界举足轻重的地位。“中国其实也可以影响世界，因为中国有很多话题或者主题，都是全人类共通的，所以我坚持一个原则：中国现在需要特别好的质量。各方面的质量，高质量的牛奶，高质量的房子，高质量的桥，高质量的路，高质量的文化。”人物周刊记者日前对崔健进行了人物专访。，人物周刊：你为何选择摇滚这种西方的音乐形式，却又大量使用唢呐竹笛这些东方乐器？崔健：因为我们要弘扬的是自己的人性。当我们要表达自己时，发现西方乐器真的表达不出东方的那种苦涩的情感，这就是中国人的情感。就跟唱歌一样，每种语言都是一种乐器，中国人唱歌就用汉语，西班牙人就会选择弗拉明戈一他们的吉他为什么那样弹，因为他们说话就那4样。摇滚为什么英语是最好的，因为每种语言都是有声音特质的、，人物周刊：你如何看待中国传统文化并不提供摇滚发展的土壤？崔健：如果没有商业做圆场的话，确实是这样。不管怎么样，摇滚乐是商业的，它确实具备巨大的商业能量。鼎盛时期，它最高能占到全世界整个唱片销量的76%，相当惊人的一个比例。所以它其实已经变成主流，人的天性和精神世界需要这些东西，摇派乐应该是主流音乐一在中国也一样。人物周刊：有人批评今天的你臣服商业，也有人认为你依然拒绝商业，实情是怎样的？崔健：不是臣服，也不拒绝一其实我很合作的，只不过我合作的形式有个比重的问题：就是当我的艺术和原则都能坚持的情况下，我可以放弃一些东西，但我不可能上来就先放弃这些东西．，比如我的演唱会，全是自己做，全是我自己的作品，而且我们那个包装形象，全都是独控的，没有任何团队在给我们操作，等于是自己宣传自己。不是完全仰着某个经纪人公司，或者某个唱片公司的一大帮人，他们在我们这儿没有话语权．我们为了配合，也是为了宣传演出，所以我应该尊重我们的团队，这幺辛苦地去安排。实际上，我们作为一个独立的形式存在，是有它特殊性的．人物周刊：从今年开始，观众已经能够在电视综艺节目上看到你。．之前你一直抗拒电视，现在你是什么态度？崔健：现在电视的播出团队不行，音响、调试团队要求也不高，最后播出的片子也是剪辑处理过的，只有《中国好声音》是在真唱，真唱才有那种效果。他们的乐队达到的水平挺高，投入也够大，像这种摇滚多的话．就能养活一帮高水平的音乐家，之后就能开始良性竞争了。高水平的音乐家、高水平的调音师、高水平的灯光师、高水平的导演、高水平的剪辑，这就是艮性竞争的诸多要素。也许将来我会出创意，合作电视摇滚的节目。人物周刊：再听到“摇滚教父”的称号，你会是什幺感受？崔健：我愧对这个称号，因为我觉得我的作品太少一我出专辑慢，因为我的作品不是流水线的。我给自己最大的一个压力就是要一直提高作品质量，因为我较劲较得太狠，其实我应该放弃一些，我担心有一天我累了的时候，我想做的做不完了。我很怕自己的体力不够，其实制作是个耗费巨大体力的工作。我需要的是一个很好的制作人，中国优秀的制作人全都做流行音乐去了，做摇滚的都没经验，还特难找。从国外请的话，把声音做得特别漂亮可以，但我发现又失去了我的力量