-1-绪论1、影视是一种技术工种,同时更是一种艺术创作,掌握技术是艺术创作的前提,而掌握技术的终极目的是为了实现艺术的表达。(造型、文学、表演、综合;时空),(技术、技巧)2、影视是视听艺术。(以少胜多、恐怖片、开机前的检查)3、由于影视创作实践性很强,在这门课的教授和学习中,都要体现其实践性特点。(1)课堂教学,采用普通讲解结合观摩教学片的方法。(2)实验教学,将以电视片制作和影片分析为主。分析影片三原则:(模仿——疯狂的石头、高兴)A、看电影,主要看其艺术特色、叙事的方法,场面调度,看如何利用各中表现手段来烘托主题、营造气氛、表现特定的场面。(看什么电影)B、看纪录片,主要看其立意与事情发展的脉络结构,看如何表现真实,并用真实打动人。C、看EFP节目(电子现场制作)orESP节目(电子演播室制作),你们主要要看其机位设置、导播方案。第二章光学镜头及其应用一、镜头的分类:1、通常我们按镜头焦距的长短把镜头分为短焦镜头、标准镜头和长焦镜头(也叫远摄镜头)。2、按镜头的视场角(像角),可以把镜头分为广角镜头、标准镜头和窄角镜头。(画图说明三种视场角,强调按无限调焦,焦平面与象平面重合)视场角的大小由底片(或摄像管的有效靶面)大小和焦距的长短来决定(焦距约等于像距),由于底片大小固定,视场角与焦距建立起了一一对应的反比关系。这种反比关系表现为焦距越长视场角越小,焦距越短视场角越大。而由于这种一一对应关系,我们可以把长焦镜头叫窄角镜头,把广角镜头叫短焦镜头。3、按135相机的对角线视角,标准镜头的焦距在50MM左右,还可用视场角度相应表现为46度48分。长焦距镜头的焦距一般在85MM以上,还可用视场角度相应表现为30度以下。短焦距镜头的焦距在35MM以下,还可用视场角度相应表现为60度以上。4、2/3英寸CCD摄像机的标准镜头的焦距为25MM,水平视角为21.9度(垂直为16.5度)。大于25MM为长焦距镜头,小于为广角镜头。-2-摄像机变焦镜头镜头一般有12-75MM、10-150MM、9、5-143MM、9-117MM几个种类,用最长焦距值除以最短焦距值就是镜头的变焦倍数。例如,10-150MM变焦镜头的变焦倍数就是150/10=15。5、按焦距能否连续变化分为变焦镜头和固定镜头。二、各种镜头的特点及应用:标准镜头1、定义:摄像中使用的各类镜头,其视角凡是接近于24度(人眼水平视角)的镜头,均称为该系列镜头中的标准镜头。(摄影机焦距是对角线的2倍)*1、定义:供照像机使用的镜头,一般把焦距值与所摄画幅对角线接近的那一镜头,称为标准镜头。2、特点:观看景物显得自然,与人眼正常视角观察景物时的感受一致,无变形、无透视关系的改变、无对空间的压缩或扩展。成像质量好,清晰度高、色还原好、反差适中、透光性好。3、功用:由于标准镜头能最自然最真实还原景物,在需要客观再现的拍摄情况下,多采用标准镜头;适应范围广,且效果好。4、注意事项:不宜近距离拍摄人物,以免人物透视变形。(物距与影像放大率成反比)长焦距摄影镜头1、定义:又称望远摄影镜头,窄角摄影镜头,其焦距比标准镜头长,其水平视角通常在10-12度左右。2、特点:(1)能在离物体较远的地方拍摄影像放大率较大的画面。(视角缩小到原来的1/2,影像的高度增加一倍)(2)景深小,视场角小,画面包括的景物范围小(两方面引起)。(3)在光量相同的情况下,相场照度小于标准镜头。(4)长焦距镜头压缩了现实中的纵向距离(画图说明压缩)。(5)在表现运动时,长焦距镜头夸张横向速度,压缩纵向速度。(屏幕的感受与窄角的表现范围;例:强化介质形成雾化镜头、絮;)3、功用:(1)、调拍被摄对象,追求真实自然的艺术效果。A、偷拍不愿意曝光的新闻人物、新闻事件。B、偷拍不能接近的被摄体(如害怕惊扰的动物)C、能消除被摄人物面对镜头的紧张情绪,保证真实客观的再现。(曹;白的两种情况)(2)、利用长焦距镜头远距离拍摄小景别画面的造型特点,跨越复杂空间拍摄和表现不易接近或-3-无法接近的人物场面。(主体突出且能拍到,组织画面秩序、电视主要的景别为中近景)(3)、长焦距镜头适合表现人物的面部特写(正确的还原五官比例无畸变;能虚化背景,把人物从纷乱的背景中摘出来);(4)、利用长焦距镜头压缩纵向空间的特点,使画面形象饱满,烘托环境气氛。(远侧拍的道理,许)(5)利用长焦距镜头景深小的特点,组织观众思维、实现变焦转场。(最后例子常用,虚入与虚出)(6)长焦距镜头可以表现运动。(7)利用长焦距镜头创造虚焦点画面。(朦胧、含蓄美,空纳万境、无相、《大红灯笼高高挂》高光点,六边形,从实到虚可在短时间平稳完成)(8)长焦距镜头可以摄取人眼不常见的景象,创造诗意画面。(远摄可看到人看不到的景象;压缩纵向空间、金顶日出、电影化)4、注意:A、由于长焦距镜头景深小,在拍摄中一定要注意准确调焦。B、由于长焦距镜头视场角小,所拍画面包括的景物范围小,拍摄时要防止画面抖动,介意用三角架。(相对振幅=振幅/视场角)C、相对孔径有限,不宜在低照度下拍摄D、不宜拍摄多层次画面。广角镜头1、定义:又称短焦距镜头,其焦距比标准镜头短,又比鱼眼镜头长,又分普通广角镜头和超广角镜头。视角大约在40-60度之间,焦距在10-12毫米之间。2、特点:(1)视角宽、景深大,能近距离拍摄具有一定景深范围的较大场面。(2)景物有变形现象(近处越明显)(3)广角镜头夸张透视效果,能扩展纵向空间。(堕落天使中楼梯、电梯、最后的底下通道)(4)在表现运动时,广角镜头夸张纵向速度,压缩横向速度。(画图说明)(5)广角镜头适宜肩扛拍摄,稳且清晰。(6)色还原好,清晰度、透光性好。3、功用:(1)有利于近距离表现大范围景物。-4-(2)广角镜头有利于表现主体和环境的关系。(环境要简洁、有序、最好与主体有一定的隐喻关系,主体安排得当)(3)大景深画面可对被摄物多层次表现。(1941、奥逊玮尔斯《公民凯恩》长镜头的两个方面,三大经典、人在环境中是全感式的)(4)广角镜头视眼广,并能扩展纵向空间的特点,广角镜头有利于表现景物的纵深感和空间感。(5)利用广角镜头视场角大的特点,可以近距离的偷拍和抢拍。(李新老师)(6)利用广角镜头视场角大,相对振幅小,肩扛拍摄。(7)利用广角镜头夸张透视变形,形成某种特殊的表现意义。(如利用它夸大景物的透视关系,可以使景物显的雄伟高大,体现力量;也可以丑化人物。《天使》616/49,近距离可强化这种夸张)(8)可在折射率大于空气的介质中拍摄(0.75视角且暗)4、注意A、注意主体的突出、画面的有序。(地平线等横线)B、广角镜头变形大的问题也要引起摄影师的高度注意。第三章摄像构图第一节构图的因素一、什么是构图:1、定义:是指在电视拍摄中把被摄对象及各种造型元素加以有机地组织、选择和安排,以塑造视觉形象,构成画面样式的一种创作活动。2、构图的首要任务是突出主体形象,这就要求摄像人员正确地选择和安排主体的位置,处理好主体与陪体、主体与环境的关系,以恰当的拍摄角度和景别,配置好光、色、影调、线、形等造型元素,以获取形式与内容高度统一的电视画面。3、电视画面的造型元素包括景别、拍摄角度、画面长度、画面运动、构图的形式元素(光线、色彩、影调、线条、形状)等。4、电视画面构图的结构元素:主体、陪体、前景、背景、空白、均衡等。二、摄像构图(动态构图)的特点:(针对绘画、照片而言)1、固定画框:只能在4:3或16:9的特定画框形式下构图。-5-2、一次性构图:在前期拍摄时,过而不留的现场只有一次拍摄机会;在后期制作时,固定画幅的电视画面,不能通过裁减放大二次构图。(相对性)3、动态性构图:造型因素和结构因素发生变化的画面形式。被摄对象或摄影机处于运动状态,使画面构图组合发生连续或间断的变化。(多构图VS动态构图、预见和整体把握)4、整体构图(构图的蒙太奇因素):作为电视语言的单词,单个镜头往往不能表现的意义,它的构图往往也是不完整或要受到限制的,只有在整个蒙太奇句子中才能体会完整的意义或完整的构图。(开放构图、轴线、行走、不完整)5、时限性构图。对与电视画面,观众的欣赏时间是有限度的,它要求电视构图不能过分繁复。6、多视点构图。第二节静态构图一、静态构图的定义:在固定的视点上,描述、组织、安排静止的拍摄对象和运动对象暂处的静止状态。是构图的基本功。二、视觉趣味中心:1、定义:从观众的视觉心理出发,画面中最能引人注目的部分。2、一般来说趣味中心和主体位置重合,在画面的黄金分割点上。但也有特殊情况。(留影、远景)3、视觉中心往往偏于一侧,不在画面的中心。画面中心为视觉通道,一般应该空置,如果“通道”不畅,观众的视觉会有窒息之感。4、视觉中心的在画幅中的位置不同,往往有不同的表意功能。三、黄金律在构图中的应用:1、黄金分割律:即把一条线分成两段之后,使其中较长的一段与全长的比值,等于较短一段与较长一段的比值,等于0.618。2、按黄金分割点来安排主体位置,根据黄金分割率来分配画面空间,画面就会令人赏心悦目(按黄金分割来安排画面中的地平线位置,按黄金分割来安排人眼位置,)。3、寻找黄金分割点的方法:A、九宫格(井字形)法:将画面横向和纵向各分成三等份,这样就得到四个交叉点,这四个点分别近似于所在线段的黄金分割点。B、在画框中任意选两个角,画一条对角线,然后再从另外两个角向该线做垂直线得到两个交点,用同样的方法得到另外两个点。这四个点也近似于画面的黄金分割点。C、在井字形构图时,有时将被摄主体安排在交叉点的左上方或右下方,但忌讳安排在右上方或左下方。-6-三、画面空白:1、空白的作用:A、空白的面积越大越具写意效果。B、空白在画面上是产生意境、帮助联想的条件,空白是沟通画面与观众的情感纽带。(广告)C、空白在构图中可当作主体使用。D、能有效的突出画面主体。E、使画面视觉通畅舒适。(人散后,一轮新月如钩)2、留白的一些经验:A、拍摄时,应在物体的前方留有较多的空白,使之有前进的余地。B、在运动、视线方向要留下空白。C、画面留白要注意画面平衡。四、形体与疏密:在拍摄相似性物体时,应通过疏密得当的布局,形态的合理设置来生动画面、突出主体。五、对称与均衡:1、对称与均衡是平衡的两种形式,平衡给人以稳定之美感。(美感形成的几种途径—历史的沉淀;我心即美—山中花、水中鱼;实用主义;羊;均衡包含有秩序美、人体的生理美)2、对称也叫平衡对称,是沿画面中心轴两侧有等质、等量的相同景物形态。3、所谓均衡,它不追求物体数量、形体、重量上的平等对称,而是寻找感觉上的平衡。是指沿画面中心轴两侧,有不等质、不等量、不同形的物体在视觉重量上形成均势。4、对称给人以稳定感、庄重感,有评判的意味,是一种客观的角度。但过于呆板、拘谨。5、均衡同样给人以稳定之感,但较对称偏于灵活,使人有轻松感。6、在画面的上下结构中,感觉重的色彩应放在画面的下方,以求的平衡与稳定。六、前景与背景:(一)、前景:位于主体与镜头之间的景物。1、前景作用:A、交代环境特征,表现环境特点,交代季节。(向辉)B、通过前景展现画面纵向空间,表现画面的空间感、透视感。C、前景有一定的点题作用,帮助主体更好的表现主题。(打气筒)D、前景有一定的象征意义、暗喻效果。(石头、城市街头)E、从审美的角度而言,前景有很强的装饰性。F、*运动的前景可强化韵率、节奏。2、选择前景要注意:A、前景在画面上不能独立存在,它依托于主体内容存在。B、前景的生命力体现在它-7-于画面其他部分形成的呼应关系,以及画面的整体效果。(二)、背景:指画面中位于主体背后的景物。可以理解为在画面中距离摄像机镜头最远的景物,它与画面主体构成了“图”“底”关系。1、背景的作用:A、交代环境特征,表现环境气氛。(基调)B、通过画面的背景、环境能不断增加画面的信息量。(大屏幕、活动背景的两种情况)C、通过环境、背景来展现临场、现场真实感,对新闻片来讲,可增加其新闻价值。2、选择背景的注意事项:A、影调、色调应与主体形成一定对比。B背景应坚持减法原则,要利用各种手段简化背景。C、背景