搜索
《从泥巴到国粹——陶瓷绘画示范》期末考试新题量：100满分：100.0截止日期：2015-12-2023:59提交试卷一、单选题1瓷板绘画时，先皴擦，然后在干的釉料上再勾线，与在瓷板上直接勾线相比，下列说法不正确的是（）。A、在干的釉料上画更能凸显用笔的骨法B、在干的釉料上画更涩，更好画C、在瓷板上勾线更发涩，更容易画D、更好的将书法用笔表现出来我的答案：C2中国画非常重视造势，而所谓“势”的完整性，不包括（）。A、起B、承C、转D、联结我的答案：D3积墨也叫“跳画”，它很好的说明了（）颜色关系。A、淡墨与浓墨之间的跳跃色阶关系B、淡墨与浓墨的渐进关系C、淡墨与浓墨使用的偶然关系D、淡漠与浓墨的复合关系我的答案：A4“留香图”中的石头与以往的石头画法不一样，它所用的是（），以与画面中的线面关系和虚实关系变得完整。A、漫染B、点染C、积染D、擦染我的答案：D5题款时速度尽可能的慢一些，是为了保证（）。A、字体美观B、颜色渗透进去C、着墨力度均匀D、画面感强我的答案：B6以下不属于中国绘画中所说的“三调”的是（）。A、在纸上调锋B、在纸上调色C、在纸上调墨D、在纸上调画面关系我的答案：D7中国绘画作品中的物象塑造多体现（）形。A、三角B、圆C、方D、不受局限我的答案：A8下列除（）外，能够说明吴昌硕线条绘画的特点。A、强调骨法用笔B、强调气韵生动C、强调书写性D、强调整齐我的答案：D9为突出画眼的中心地位，一般会选用较为（）的颜色，而其他部分则搭配淡雅的颜色。A、明亮B、沉重C、淡雅D、厚重我的答案：A10陶瓷绘画中，上色和题款使用同一支毛笔，确保（）的完整性，整体性和统一性。A、绘画主题B、绘画颜色C、绘画D、绘画语言我的答案：D11由于中国画讲求的是写意，因此写意与写实的对比，首先就是指绘画不受（）的约束。A、笔墨B、物象形态C、用色D、空间安排我的答案：B12下列不属于陶瓷绘画中留白的意义的是（）。A、突出陶瓷作为“假玉”自身的美感B、突出画面的意境所在C、也叫画面的气孔，D、画面更加紧凑我的答案：D13正确增加釉料厚度的方法是（）。A、待到前一次釉料干之后继续积染B、笔尖蘸墨要足C、可在前一次釉料未干之前继续着色D、釉料重调使用我的答案：A14下列不属于齐白石更名后的名号的是（）。A、饿叟B、兰亭C、老萍D、借山吟馆主者我的答案：B15筋、气、骨、肉四个方面合起来称之为（）。A、绘画的风格B、笔墨关系C、画面关系D、绘画的意境我的答案：B16一般情况下，要画出娇鲜欲滴的花朵时，笔墨关系会产生变化，下列不属于这种变化的是（）。A、笔尖蘸清水B、笔根蘸浓墨C、笔尖蘸淡墨D、笔肚仍为淡墨我的答案：C17中国写意画可以说是厚积薄发的作画类型，因而有时也可称之为（）作画。A、缓慢B、即兴C、精心设计的D、有计划地我的答案：B18下列不属于初学陶瓷绘画的步骤的是（）。A、先打草稿B、用浓墨直接画图C、注意构图，突出画眼D、逐渐加强积染我的答案：B19中国画讲求的对比关系中，不包括以下（）。A、多和少的对比B、疏和密的对比C、虚和实的对比D、线与线的对比我的答案：D20绘画中讲“唯变是从”，主要是强调（）。A、形态多样性B、偶然性C、借鉴出新D、写意我的答案：C21“清末海派四大家”是指任伯年、赵之谦、虚谷以及（）。A、程璋B、张熊C、吴昌硕D、吴湖帆我的答案：C22以下（）不能作为评判好的绘画作品的标准。A、用料讲究B、具象生动C、构图讲究D、笔墨到位我的答案：B23“窑彩”是用来称呼（）的。A、釉下彩B、釉中彩C、釉上彩D、釉瓶的彩绘装饰我的答案：A24釉下彩又被称为下面哪一项：（）A、窑彩B、色釉C、窑变D、釉变我的答案：A25使用釉里红时需要将沉淀物一起搅拌均匀方可使用，原因是（）。A、为了着色均匀B、因为釉里红没有浓淡之分，所以搅拌无特殊原因C、釉里红中的铜比重较多，容易沉淀，而在烧制过程中釉变达到的还原需要铜的作用。D、搅拌时上色更深，烧制效果更好我的答案：C26传统认为，为使青花达到良好的发色效果，尽可能将青花画浓，不宜过淡，以下不属于这种传统青花画法缺陷的是（）。A、画面淡薄B、笔墨关系缺失C、发色明显透亮D、缺乏笔墨关系所体现的艺术性我的答案：C27（）的陶瓷绘画技法来源于中国画用水用墨的关系，也就是干湿用墨的方法。A、积墨B、泼墨C、点砚D、分水我的答案：D28能够更好的体现绘画中的浓淡干湿，要达到这种效果，需要用的方法中不包括（）。A、笔尖带浓墨B、笔肚带淡墨C、笔根带清水D、笔尖带淡墨我的答案：D29吴昌硕用笔追求的是一种苍茫的意象，那么吴昌硕多以（）为主。A、小篆B、行草C、大篆D、草篆我的答案：C30瓷板绘画中的用笔，蘸了釉料的毛笔没办法露笔锋，是由于（）。A、笔肚蘸满釉料，墨较稠B、毛笔自身的问题C、蘸太多墨的缘故D、不知道我的答案：A31能够用来说明临摹的原则的是（）。A、取其神，遗其貌B、主要考察大小、虚实、松紧的画面关系C、考察精神境界的捕捉和把握D、主要考察像与不像我的答案：A32绘画无“闲章”主要说明的是印章绘画是构成画面完整性的重要组成部分，印章的形状、位置的选择主要需要遵循画面的（）。A、完整关系B、丰富性C、画家个人偏好D、对比关系我的答案：D33山水画的特点有雄浑、（）、博大、精深。A、重工笔B、精细C、沉郁D、明亮我的答案：C34下面哪一项是绘制青花瓷纹饰的原料：（）A、锡矿石B、钻土矿C、钻石D、铁矿石我的答案：B35花鸟画中植物的叶子，颜色搭配是（）。A、淡的颜色打底，浓的颜色勾叶茎B、打底和勾叶茎的颜色无特殊要求C、浓的打底，淡的勾叶茎D、打底和叶茎用色一致我的答案：A36在瓷板上绘画时，加一些稀料，其作用是（）。A、使釉料更加均匀B、更容易着色C、使绘画出来的效果更有立体感D、无特殊作用我的答案：C37下列不属于现代画家潘天寿别号的是（）。A、心阿兰若主持B、寿者C、雷婆头峰寿者D、老萍我的答案：D38下列除（）之外，都是山水画中的运用透视法的表现。A、高远B、深远C、平远D、长远我的答案：D39陶瓷绘画中的“复写”，也叫做（）。A、罩染B、积染C、套染D、漫染我的答案：B40下列选项中不属于墨法的是（）。A、皴B、泼C、积D、染我的答案：A41“泼墨”是指（）。A、用大毛笔尽情的书写B、用毛笔着重涂染C、用调料盘直接泼彩D、不断染色我的答案：A42题款使用的毛笔尽可能使用绘画的毛笔，或者大小、粗细和软硬程度一致，目的是为了（）。A、笔法粗细一致B、字体大小可控C、绘画语言的统一D、墨法一致我的答案：C43下列选项中，除（）之外，都能说明中国画与西画在大的美学规律上是相通的。A、画面中的点线面关系B、色彩上的黑白灰关系C、追求意境D、基本构图规律我的答案：C44在中国绘画中，为表达特殊的意蕴或主题，有时候会根据（）选择物象作画，比如“吉利”，就会画荔枝和鸡做物象。A、谐音B、相关物C、读音完全一致D、物象相关我的答案：A45陶瓷绘画的“三变”不包括（）。A、釉变B、质变C、流变D、窑变我的答案：B46擦画时由于青花料过厚，可能会出现“料刺”现象，以下除（）方法外，都可以对此进行补救。A、用水染B、用手指头揉C、用笔弹D、用刀片刮我的答案：D47瓶子烧制过程中，会缩小多少？A、不会缩小B、.05C、.2D、.15我的答案：B48釉中彩简称为下面哪一项：（）A、釉里红B、黄花釉C、青花釉D、釉中我的答案：D49陶瓷画中苔点的作用是（）。A、为了画面中点线面关系的完整性B、无特殊意义C、传统中国画点缀的需要D、打破线条的通顺，起到装饰的作用我的答案：D50在烧制陶瓷的过程中，（）决定了窑变的效果。A、烧制时间B、颜料的质地C、颜料的厚薄D、颜色我的答案：C二、判断题1釉上绘画出现错误时，可以直接用布或者卫生纸擦掉，并保持画面整洁。我的答案：√2在临摹前，必须首先对画作进行细致的分析，做到胸有成竹，心中有数。我的答案：√3将中国画临摹到陶瓷上，需要注意颜料在烧制过程中产生的变化，因而不能完全照搬传统中国画中的用色。我的答案：√4所谓“分水”，一般选用大的，软的毛笔，使其在绘画过程中尽可能看不到笔触。我的答案：√5“釉变”是陶瓷烧制过程中的“三变”之一。我的答案：√6在用釉里红作画时，有意识的留白仅仅是为了应中国画留白的习惯，没有过多的技术处理。我的答案：×7吴昌硕是晚清民国时期国画家，诗、书、印、画四绝，也是有名的金史学家，早年便师从于任伯年作画，造诣颇深。我的答案：√8中国画中有两种结构，一种是笔墨结构，另一种是物象结构。在一幅画中，二者可以单独使用。我的答案：×9釉里红没有浓淡深浅的变化。我的答案：√10潘天寿先生作品风格，主要突出了他绘画的构图意识。我的答案：√11画圆圈时，不能一笔到位，而是以“一勾一勒”的方式分两步画完，这也符合中国绘画中强调的“一阴一阳”。我的答案：√12釉里红的颜色无浓淡之分，在绘画过程中，只能依靠画笔笔触的把握来区分。我的答案：√13绘画中的线条画非常讲求书写性，这就需要作者有很好的书法基础。我的答案：√14一般而言，小毛笔更容易皴擦。我的答案：√15在陶瓷制作过程中，没有烧制过的坯胎，被称为梅瓶。我的答案：√16堆料有时会选用烧制出来呈透明色的沥粉，这样既不会影响其他颜色的烧制效果，同时也能够增加厚度。我的答案：√17陶瓷绘画中，两种颜料可以混合使用而不影响效果。我的答案：×18在“吃水”较大的釉中区作画，一般选用羊毫加健的硬毛笔作画，所做之画更有力度，更加刚劲，富有弹性。我的答案：√19画面的颜色应适当，不能过分追求绚烂。我的答案：√20将两个独立的画面之间的空白用线衔接起来的方法，叫做“续接”。我的答案：√21在中国绘画中，不断重复一种绘画语言，才能产生气势，因此可以不顾及其他而不断重复。我的答案：×22印是一个记号，是一个画家的符号，也是一幅画的有机组成部分。我的答案：√23青花不能分至五色，层层分染。我的答案：×24在中国画写生中，对物象的观察讲求精细入微，不能取舍。我的答案：×25绘画中出现错误时，陶瓷绘画比宣纸上的绘画有直接优势，即陶瓷绘画可以直接更改而无须作废。我的答案：√26根据写生的经验，菊花叶子的生长结构是三叉九顶，这与牡丹叶子的结构不同。我的答案：×27在中国画绘画中，线与线之间的交叉遵循三线交叉，成“女”字形。我的答案：√28题款是为画面服务的，它既可以打破画面，也可以成就画面。我的答案：√29满庭芳是个词牌我的答案：√30陶瓷绘画的绘画主题不受陶瓷器形所限，画家可以凭个人所好决定绘画题材。我的答案：×31青花或者釉里红这两种釉料非常适合用来表现中国画的笔法和墨法，但在构图方面则较为欠缺。我的答案：×32经高温烧制后的陶瓷，釉料发生三变之后，在画面上一般不会留有明显的笔墨，因而笔法不是那么讲究。我的答案：×33书画在点线形质方面可以说是同源的，好的绘画功底离不开好的书法修养。我的答案：√34中国画讲求意境，所塑之形是为达意服务的。我的答案：√35陶瓷绘画离不开工艺画法，但不能多用。我的答案：√36景德镇的陶瓷与其他地方的瓷器相比，最大的特点就是瓷胎厚，色泽以青白釉为主，素有“温如玉，声如謦”的美誉，也叫“假玉”。我的答案：√37中国画中的笔墨秩序感强，画面感乱，或者花，都与笔墨秩序有关。我的答案：√38一般而言，硬笔或者大毛笔所作之画更为雄浑有气势，而软笔风格更为雅致。我的答案：√39齐白石的画作继承了吴昌硕、徐青藤、八大山人的绘画风格，是这三家的集大成者。我的答案：√40花鸟画中植物叶茎的绘画一般选用比较干的笔，也叫“