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浅析小军鼓的演奏技巧摘要：打击乐作为一种独特且历史悠久的节奏乐器，不同于其他类型的乐器，打击乐需要掌握不同类型不同构造的打击乐器和高难度的演奏技巧。在打击乐的众多演奏技巧中，小军鼓的表现力最为丰富，且演奏的难度较大，是学好其他打击乐器的基础。小军鼓可以说在打击乐器中占据一席之地，在节奏上、技巧上能给其他乐器的学习提供借鉴。因此，掌握好小军鼓的演奏技巧相当重要，本文对小军鼓的几种演奏技巧进行了重点介绍，尤其是滚奏技巧的相关知识，希望给小军鼓演奏者提供一些借鉴价值。关键词：小军鼓;演奏技巧;滚奏.打击乐作为一门节奏乐器，表面上看似简单，实则暗含很多技巧，值得深入研究。打击乐中的小军鼓在演奏技巧、演奏的表现力方面都值得借鉴，与所有的打击乐器有着很多类似的方面。因此，具备一定程度的小军鼓演奏技巧是很有必要的。尤其是小军鼓中的滚奏技巧，能添加音乐本身的表现力和强大的张力。1、小军鼓鼓槌的三种常用握法小军鼓有三种常用的鼓槌握法，第一种是传统式鼓槌握法，即标准式，第二种是相对式鼓槌握法，也称对称式，第三种是现代式鼓槌握法，也称直扣腕式。1.1传统式鼓槌握法（标准式）传统式鼓槌握法在军交响乐队以及爵士乐中很常见，握法如下：手掌拿到鼓槌后，先要把鼓槌平分为三份，左手的虎口轻轻地夹住鼓槌，其无名指和小拇指要把鼓槌的三分之一托住，然后再保证鼓槌不掉稳固在手中的基础上，用食指和中指弯曲的搭在上面，左手轻轻击打。右手的虎口处要把鼓槌的尾端夹住，把右手拇指搭在食指的关节处，其余的三个手指要能够自然的放在下方的鼓槌处。小军鼓的两只鼓槌要保持与鼓面呈90，敲打鼓槌时是采取直上直下的打法。1.2相对式鼓槌握法（对称式）相对式鼓槌在很多打击乐器或者鼓类乐器上常用，常见的有定音鼓，基本握法如下：相对式鼓槌左右手的握法是一样的，与传统式鼓槌的右手握法一致。即左右手的三个手指都放在鼓槌的三分之一的地方，其余的两个手指要弯曲并拢轻轻地放在鼓槌尾端并保持放松状态。手臂要成为一条直线，手心相对，身体无论是处于站立或者蹲坐时都要保持轻松自然，保持双手的协调对称，人的腰部要挺直，以方便打击力度匀称，打击的地方非常集中。1.3现代式鼓槌握法（直扣腕式）现代式鼓槌握法也称直扣腕式，在爵士鼓的演奏中常用：握槌方法与相对式大部分一致，但是掌心的朝向是往下，双槌与军鼓鼓面大约呈75°角，双槌在敲打时与鼓面的角度是典型的“八”字。2.小军鼓的打击方法和敲打位置小军鼓的打击方法和敲打位置都影响着军鼓的音色，打击的方法不对或者位置不准确都会产生不好得音色，降低军鼓演奏的质量。为了打出好音色，两个鼓棒敲打的距离不能太远，应该尽量接近。演奏者在初学时期要养成良好的击打习惯，注意打击的方式。手臂在打击时在保持手臂轻松自然的情况下，维持手臂固定，尽量用手腕进行击打，不受打击的力度和速度影响。在击打时保持动作的连续。其次，军鼓的打击位置不是在鼓的正中心，而是圆的四周，打在正中心容易造成音色很大很刺耳，声音很直接传入，最佳的打击点是在鼓的圆的圆周位置。3.小军鼓的主要演奏方法3.1单击法小军鼓的初学者在掌握好基本的握槌法后可以开始进行基础训练了。单击法就是比较简单的适合初学者学习的演奏技巧，为小军鼓的后续学习打下基础。它要求不断练习来提高五个手指的的灵活性，适应左右手指尖的交换变化，来做到节奏稳定，保持双手均衡的力度。3.2热手训练热手是练习左右手的均衡，以及手的速度的有效途径。热手是避免运动过程出现伤害，活络筋骨，提高运动效果的第一个程序。热手练习主要有三种练习方法；第一，只转动手腕而手握鼓棒保持不动，注意不能握太紧，而且握的时间不适宜过长，不然会造成肌肉紧张肌肉酸痛。第二，保持一段时间的正常握棒击打军鼓，进行多次练习。第三，手握住鼓棒的正常位置来进行练习，只动手指且保持手腕不动。这种练习方法能够在速度上、手指的灵敏性以及肌肉的锻炼方面起到很大作用。练习时要注意双手的平衡性，注意节奏的稳定，不能够有重复的音色，两手抬手的高度要尽量相同，打击的位置越近对音色越好。基本上是交换重复练习，以提高小军鼓的演奏速度和演奏者的演奏技巧。3.3倚音练习倚音练习的主要内容包括单、双、三、四几个方面的装饰音，这几个装饰音必须添加在主音符之前，且尽量使得装饰音占时缩减，仅仅给予主音符装饰和陪衬作用即可，切不可大量占用主音符时间。从根本上讲小军鼓中所谓的装饰音就是添加在本音之前的短促装饰音，装饰音可以是单个也可以是多个，其目的在于圆润小军鼓演奏中容易出现的断音感，极大的丰富了小军鼓这一固有缺陷的同时，以宽厚的音感达到极具特色的音响效果。值得注意的是，理论上小军鼓的装饰音不占时值，因此在机奏装饰音的过程中需注意奏乐速度与奏乐力度，其本音上重音要实现理想效果，需要遵循一定的原则，掌握一定的技巧。其原则为：装饰音击奏鼓棒与本音击奏鼓棒高度始终保持不同距离。小军鼓击奏中只有适当保持装饰音与本音击奏鼓棒的不同高度才能实现二者发音速度和分贝的差异化，凸显出本音的击奏，分明装饰音陪衬作用。若不能准确把控装饰音与本音击奏鼓棒的高度，是二者高度一致或击鼓重量一致则会出现主次不分甚至装饰音盖过主音的现象，达不到击奏效果。要准确掌握装饰音与主音的击奏技巧，实现装饰音与本音音量、速度的准确击奏，需要刻苦的练习和耐心琢磨，不能一蹴而就。双倚音击奏：双倚音的击奏技巧主要是对鼓棒击奏高度的掌握，装饰音击奏鼓棒应使用弹跳击奏并保持与鼓面较近的距离轻击，实现双倚音的速度与轻音；而本音击奏鼓棒同时在离鼓面较高的距离进行击奏，保持本音音重与淳厚。三倚音击奏:三倚音的击奏方式有两种，分单手击奏与双手配合击奏。单手击奏主要是击奏鼓棒在离鼓面距离较近高度以复合跳技巧进行三倚音击奏；双手击奏则以一手进行一个装饰音的击奏，另一首仍以双倚奏方式击奏。四倚音击奏：四倚音击奏方式即为双手分别进行双倚音击奏。四倚音击奏较适宜清晰的装饰音击情况和装饰音不必紧密连接本音的情况，通常四倚音的击奏是一个双手交替击奏双倚音的过程。3.4压奏练习在小军鼓的实际演奏中逐渐延伸和衍生出了许多新的击奏方法，压奏就是其中较典型的一种。所谓压奏就是在进行击鼓活动时以手腕控制鼓棒受鼓皮反弹回的力量，使鼓面反弹与鼓棒敲击充分融合从而实现韵味非凡的发音效果。压奏这技巧练习难度较大，对击奏者的技巧纯熟度与悟性要求较高，其击奏练习是对双击练习的深化。练习小军鼓压奏技法初步可通过反复弹跳击奏鼓皮，尝试以手腕控制鼓棒弹跳力量与幅度，在掌握击奏手感后进一步练习对鼓棒弹跳均匀度的掌握。熟练手腕对鼓棒的弹跳掌控后方可寻求连音、连击等技巧上的突破。总的来讲，压奏练习讲求的是手腕儿对鼓棒与鼓面弹跳的的控制度，练习切不可急躁，只有以平和的心态和正确的方式才能实现压奏力度的均匀以及节奏的平稳。4.小军鼓力度（表情记号）的练习4.1加强军鼓力度时强时弱的练习普通人在看到表情记号后会做出反应，并体现在音乐上。小军鼓的演奏力度过高或过低都会影响整个曲子的演奏，呈现出来的效果将不尽如人意。因此，在整个演奏中，演奏者必须把握好力度，平时加强练习军鼓力度，渐强渐弱，适时地做出调整，达到令人满意的效果。练习时要讲究方法，有时尽可能练习大声，有时尽可能进行小声的练习。强弱反复，不断练习，达到适应各种力度的演奏效果。4.2进行不同力度的训练打击乐包含的门类较广，对军鼓提出的演奏技巧较高，强调军鼓在力度上保持平均，速度上保持稳定，以获得较强的听觉效果。演奏者在练习时可以重点练习四连音，把４／４拍作为小节单位，反复练习ff、f、mf、mp、p、pp这6个小节，进行不同力度的把控。依次从大到小或者从小到大反复训练，适应最大声和最小声。5.小军鼓的重点演奏技巧--滚奏练习小军鼓的滚奏技巧有效延长了打击乐器的声音，形成普通打击方法无法达到的长音效果。滚奏是用鼓糙来持续延长打击乐器的音，即完全使用手腕力量击打鼓面，充分利用鼓面的弹性，用鼓棒击打军鼓表面，稍微用力，鼓棒随之弹跳起来，一次或者多次，双手必须连续地迅速敲击，进行交换训练，直到演奏出悦耳动听的长音。5.1练习滚奏的训练方法一.实行单手组合训练。一般人来说，右手往往比左手更加灵活敏捷，因此演奏者学习滚奏一般先从右手开始适应，绝大多数人从右手开始入门学习。首先，手要握好鼓糙，然后使得鼓糙平行于鼓面放置，在鼓面上寻找一个好的打击点，手腕自在地抬起，通过手臂来带动鼓糙，举起后轻轻敲打，不要刻意控制敲击而要自然寻找到鼓糙敲击鼓面的弹性处。滚奏的另一种方法主要是练习鼓糙的控制能力，先把鼓糙放在任意一个地方，敲击了鼓面马上抬起，接着把鼓糙慢慢的搁置远处，如同蜻蜓点水般来运用鼓糙。在右手已经熟练掌握的情况下开始左手的练习，左手练习要借鉴右手练习的技巧，调整左手的不适应，尽量寻求右手练习的熟悉感，用相同的办法完成左右手的练习。左右手分开练习很大程度能保持良好的手型和力度均匀。二.加强双手组合训练。在掌握好单手练习的技巧后，学习者可以开始增加练习难度接触双手练习。人的左右手分开练习达到熟练的程度后，要进行交替敲击鼓面的训练。起步阶段，敲击的速度可以慢一点，但是一定要保持双手手型标准，力度均匀，军鼓声音大致相同，打好基础后开始提速。双手组合进行练习就是一个奠定基础的过程，就像盖房子，要把地基打好，才能方便掌握更难的技巧，才能得心应手地掌握滚奏技巧。三.单击的组合训练。由于人们习惯性使用左手，右手的练习往往比左手耗费的时间精力少很多，而左手练习成为很多演奏者的难题。单击的练习指的是左右手更换进行，每一次练习一下，通过八音练习，把四分音符按一拍计算，每单击一次之后就算作一拍。左右手交换练习，以八拍成为一组，右手的一组完成后轮到左手，左手的训练与右手一样。进行单击练习时不能操之过急，开始要慢慢练习，在声音上和力度上保持稳定相同。身体在敲击时不能僵硬，肢体肌肉绷硬，应该学会尽量放松，缓慢提速，从而提高速度。八音练习在手的灵活度反面的训练有着明显成效，值得借鉴。四.双跳的训练。滚奏的训练是逐步加深的，滚奏的双跳练习就是演奏者在很大程度掌握好单击练习后才能进行得训练。双跳包含两种，.一种是需要两次发力，另一种是只需一次发力。这两者有明显差异但相同点在于能把鼓糙击打军鼓的表面次数变为两次，而不是原先的一次。练习的节奏为右右走走，如此重复。当然，两次发力敲打出来的音必须一致，鼓糙敲击鼓面时手腕两次抬起的高度要大概相同，在交替敲击时，左右手的力度要注意力度，不能过重或者过轻，两次要匀称。交替敲打时容易出现两手不协调的问题，在不协调的情况下很难保证声音的一致性和音色的完美。一次发力下完成得双跳指的是，军鼓的第二声是依赖鼓糙敲击产生的弹性而发出的，所以第二声的声音没有第一声强烈。因此演奏者要掌握好力度来运用鼓糙，第二声既不能比第一声大，又不能出现多声现象。强弱有别虽然能够被人耳听出来，但快速的击打方式能让人们产生错觉就好像有两次的发力。第一个步骤是两次发力，第二个步骤是一次发力，在掌握好双跳的两步骤后，最后要借用手臂的力量来完成最后的步骤。用手臂上的力量加强双跳的紧密感，一定要用小臂，为滚奏打下坚固的基础。5.滚奏练习中应克服的几点问题：滚奏技巧是在小军鼓演奏中最难掌握的技巧，滚奏必须依靠双手完成交替动作，每只手击打一下，鼓棒就随之弹跳，有时一下或者多下，在鼓面要连续快速击打。这种滚奏方式有很好的长音效果，增添了小军鼓的吸引力。但演奏者必须花较长时间掌握，并克服以下问题：1.克服击打时间不均匀的问题，即第一下和第二下的打击间隔不均匀。学习者要通过特定的方法，选择质量和形状大小完全一样的鼓棒，坚持不懈的练习，久而久之会形成平均固定的打击时间。2、克服滚奏时打击的轻重不一的问题。滚奏时要练习鼓棒打击的高度，因为高度影响力度，会造成声音的不同。3、掌握正确的握棒姿势，克服握棒难受的问题。演奏者要熟练掌握三种握棒的方式，控制住鼓棒，形成令自己舒适的握棒技巧。4、克服滚奏中无法轻巧演奏的缺点，因为滚奏要求演奏者必须给鼓棒压力，形成滚奏的完美音色。6.结语小军鼓的音色十分清脆明亮，吸引力很强，受人们的喜爱程度较高。而且小军鼓的演奏技巧是