浅谈电视照明中的人物造型

浅谈电视照明中的人物造型[作者：中央电视台苏建军]照明对电视画面起着非常重要的作用。没有创造性的照明，很难得到有生命力的电视画面。电视照明是用光绘画，用光造型，用光表达空间和时间的艺术。艺术的魅力在于创新。音乐家使用有限的音符可以演奏出风格各异的曲调，在照明中，光的方向、明暗、强弱、硬软，色彩和光的运动是照明师手中的音符，或叫“光符”，借助于它们，照明师可以创造无限丰富多彩的画面。在现代电视照明中，照明的应用大致可以分为两方面：一方面为新闻及谈话类节目，另一方面为综艺节目和大型晚会。这两方面内容形式不同，元素各异，所以在对其进行布光的过程中方式方法也应有所区别，但唯有一条是不变的，那就是照明的主体在大部分时候始终是人，这就要求我们在布光中关键是要以塑造人物造型为主，用“光符”来雕饰出一个个精美的人物形象，为电视画面服务。在新闻及谈话类节目中，画面中人物的形象造型离不开灯光创作。灯光创作就是以不同的灯具布置出不同的光线进行人物造型。主持人及嘉宾经过化妆，穿着得体的服饰，再经灯光造型，就可取得美观、端庄、大方的电视画面形象，其中灯光的布光方法和技巧，以及灯光创作人员的技术水平、艺术修养、审美观对人物造型是否成功都起着非常重要的作用。在现阶段这类节目中布光往往比较精细，对人物的修饰也比较到位，基本能够做到以人为本的创作理念。通过主光、副光、轮廓光、眼神光等的运用来使人物造型得到完美的塑造。在新闻及谈话类节目中，笔者认为应遵循以下几个步骤（以新闻节目为例）。第一，要根据播音员形象特征进行灯光造型归类，以进行正确的灯光造型。发型的样式、长短，面部油彩的轻重、用粉的浓淡，服装的样、色等，都将直接影响到布光方式和灯光造型的效果。同时，要考虑播音员合理的审美要求，胖、瘦或其他原因，需要用光准确地表现出比本来面貌略加美化的还原型，有的则需通过布光技巧重新塑造形象。要注意，无论采取什么方式、手段进行造型，都必须符合新闻形象的主体格调。第二，在实施布光过程中，如果在单人播音情况下，一般将人物摄于画面中间略偏于一侧；双人播音的坐姿是左右两人的外肩向内，即左面人物脸部向右，右面人物脸部向左。主光是人物造型的主要光源，是塑造人物形象、体现人物轮廓和肤色气质的光，灯的方位角度要依据人物的面向和脸部特征而定。主光的定位要依据播音员脸部和视线的方向，即左边的灯照画右的人物，右边的光照画左的人物，这样可使人物造型还原好、不变形、头影自然。有时会遇到播音员的脸不对称的情况，主光要放置在脸形完美的一边，使这边经光线刻画而突出，以掩盖有缺陷有另一边；而脸部瘦小的一面经主光照射塑型后，看脸及形体偏向哪一边，主光则置于哪一边。双人播音时，主光可交叉分别照射塑型后，看上去饱满，产生的过渡光影反差使另一边在视觉上比较暗淡，整体显得匀称。若遇脸部视线与缺陷相矛盾时，则需调整播音员的位置。有些播音员脸型匀称，但鼻夹两边突出或三角区一边有鼻影，并有下眼袋，布光时，前者主光灯位不能过侧，若需要瘦一些，可将灯的高度相应提高；后者则要适当降低灯位，或者调整灯的侧度。上述情况大多是主光灯位不佳所致，也可能是因为播音员的视线偏低。如果主光调整到最佳位置还不能避免以上现象，可用一只小功率灯，单独补充下眼袋，并挡掉多余的光；也可适当调整摄像机的高度，使播音员的视线、脸形与灯光造型成最佳角度。特殊情况下，主光的侧度范围可以到85度左右，这种布光一般多用于男播音员或脸型线条不明显的播音员。采用这种方法布光时，辅助光的侧度要小，并掌握光比，不然会造成夹光，使播音员脸部显得臃肿；而对女播音员布光不宜采用较大侧度的灯位，可适当调整灯的高度。第三，要做到人物造型干净，减少光影的干扰。在布光中经常会遇到因用光塑型而产生的较明显的影子，有鼻影、颈部影、眼窝影及背景头影等，既影响人物形象，又影响画面的整体效果。布光时，首先应根据人物的形象特点、塑型意图，准确地制定主光灯位；最佳灯位选定后，如果出现前面所说的阴影，要区别对待。如：主光的影子重而灯的高度最佳时，可以先在主光灯上加柔光纸以减轻阴影，或将灯的侧度减小一点，把影子置于肩上偏后，兼顾造型与光影，然后利用比主光还要柔和的辅助光冲淡，当用辅助光还不能解决且又影响塑型时，须调整辅助光灯位的高度和侧度，再用面光补充。需要注意：主光、辅助光、面光三灯灯位的高度、侧度及亮度密切相关，当出现一些阴影时，在主体光已定的情况下切不可随便移动主光，可以寻找其他方法解决。如颈部因主光和辅助光造成交叉且一轻一重的阴影，可用一只小功率灯加柔光纸放在辅助光一侧20度位置，低于人物面部进行单独充影，但必须用挡光板或其他黑色板置于灯架上，挡掉下巴以上的光。又如背景头影的处理，造成背景头影原因有两种：一是面光低，二是播音员与背景之间的距离不够，解决方法是：首先查看摄像机、主持台、背景三者间有无空余空间；其次是把面光置于摄像机正上方或提高面光，如果因提高面光而造成播音员的形象和眼神光、口腔牙齿舌头无光等，则再加一只小功率灯加柔光纸，并用扉叶或挡光板控制散射光，不要影响其他景物的层次，灯要放在辅助光那一侧的摄像机旁进行单独照射，但要控制亮度。综艺大型晚会这一艺术形式长久不衰，发展迅速，从形式上看越来越呈现多样化，如春节晚会、专题性质的晚会、不同节目的纪念晚会等；从场面上看，越来越呈现复杂化，有不同类型的演播厅、露天剧场、舞台、体育场和广场等；从观众看，层次越来越高，人数越来越多；从节目的种类上看，有音乐、舞蹈、戏剧、曲艺等。电视之所以观众收视率极高，越来越受观众青睐和关注，与综艺晚会主题鲜明，内容健康丰富、形式新颖、场面宏大、艺术感染力强有关，同时还与照明用光器材先进，布光注意角度的选择，构图用光的合理使用分不开。因此，作为综艺晚会的灯光设计师来说，在思想观念上要解决好既要继承，又要创新的问题；在专业技能上要处理好用什么样的方法和技术手段进行构思创作来满足对晚会的总体要求，如何利用现有的各种不同光源，不同结构、不同功能以及不同的控制方式的灯具来设计布局装灯位置，变换灯光的投射角度和照明范围；如何运用光线的强弱、明暗变化，颜色的转换变化，以及他们之间不同的变化组合，对演区的景物、人物进行有目的的染色、造型，创造出各种特定的光照环境和视觉艺术效果，为整台晚会服务是当前灯光工作者亟需认真解决的课题。在当代大型综艺晚会中，灯光的艺术与技术的运用都到了一个前所未有的高度。灯光作为一个电视艺术的构成元素正朝着自动化、智能化、电子化的方向发展。舞台被现代灯光手段妆点得宛如天上人间，绚烂的色彩、多变的效果给观众以无限的视觉享受，创造了一个真正的视觉奇观。尤其是电脑灯在现代电视照明中的应用，更是如虎添翼，其灵活性、多样性的特点是其他灯具所无法企及的。大型综艺晚会的“大型化”不仅体现在晚会的规模上，更植根于照明艺术之中，动则几百只灯具的使用，从某种程度上讲也是照明实践成功与否的一个重要因素。但与几百只灯具烘托出的热闹、动感、华丽相比，笔者觉得其在对人物造型的塑造上显得相形见绌。第一，在现代大型晚会中，主体人物的面光往往是一只追光灯来完成的。这难免就显得过于简单了一些。几百只灯具的使用规模难道就没有对人物进行专门修饰的几盏灯吗？在大型晚会中，为了达到整体效果的优良，我们的演员往往采用与观众互动的方式进行表演，这在一定程度上确实给人物造型带来了难度，但这并不意味着可以牺牲灯光的造型艺术美来换取热闹一时的场面。第二，在这种大型晚会中，我们在布光时首先要考虑灯光设计的整体效果，把基本照明做好。一是将总体布光基本照度控制在800LX~1000LX范围内。分区布光，前区照度为2000LX~2500LX范围内；中区明度为1500LX~2000LX范围内；后区为800LX~1000LX范围内。在这一前提下做第二步——基本造型（做好空中、背景造型，营造好特定气氛），根据舞台上的几个演区进行细致的布光，比如在舞台上我们划出主持区、访谈区、表演区等。在这几个不同区域内根据人物的多少、具体内容进行具体设计，做到心中有数、有的放矢，避免那种简单的用追光补面光的单一模式，但这并不意味着追光不能用，在有些时候追光灯灵活、特有的造型效果还是值得我们去使用的。电视照明是一门艺术与技术相结合的学科，如何在人物造型中运用好，还需要在今后的工作实践中进一步提高自身的理论基础、技术水平及艺术修养。不仅要更深入地把握电视照明在人物造型中的技术特点，还应了解不同人物面部不同的结构特征以及服装服饰、背景色彩对人物造型的影响，使电视照明在人物造型中的效果更加自然，锦上添花。摘自《现代电视技术》