清平乐-李煜

清平乐李煜作者介绍李煜（937－978），初名从嘉，字重光，号钟隐，南唐中主第六子。徐州人。宋建隆二年（961年）在金陵即位。在位十五年，世称李后主。他嗣位的时候，南唐已苟安于江南一隅。宋开宝七年（974年），宋太祖屡次遣人诏其北上，均辞不去。同年十月，宋兵南下攻金陵。明年十一月城破，后主肉袒出降，被俘到汴京，封违命侯。太宗即位，进封陇西郡公。太平兴国三年（978）七夕是他四十二岁生日，宋太宗恨他有“故国不堪回首月明中”之词，命人在宴会上下牵机药将他毒死。追封吴王，葬洛阳邙山。后主前期词作风格绮丽柔靡，还不脱“花间”习气。国亡后在“日夕只以眼泪洗面”的软禁生涯中，以一首首泣尽以血的绝唱，使亡国之君成为千古词坛的“南面王”（清沈雄《古今词话》语），正是“国家不幸诗家幸，话到沧桑语始工”。这些后期词作，凄凉悲壮，意境深远，已为苏辛所谓的“豪放”派打下了伏笔，为词史上承前启后的大宗师，如王国维《人间词话》所言：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深。”至于其语句的清丽，音韵的和谐，更是空前绝后的了。后主本有集，已失传。现存词四十四首，其中几首前期作品或为他人所作，可以确定者仅三十八首。回顾复习《虞美人》春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。《乌夜啼》林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。《相见欢》无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。《浪淘沙令》帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。这首词是作者思念其七弟从善的作品。他的七弟从善朝宋，给宋太祖（赵匡胤）留在汴京时，他上表请求从善回国，宋太祖不许，他很难过，罢掉了四时的宴会，以此来表示他对远方留作人质的手足兄弟的怀念。清平乐·李煜别来春半，触目愁肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨却如春草，更行更远还生。别来春半，触目愁肠断。“别来春半”，点明这是写离愁，也说明此诗正是“春半”，春天已过了一半了，那刚刚流逝的春景我无法找寻，而我明知你远在他方，我也无法探望，岂不更令人凄凉神伤！“伤春悲秋”是古人诗词中最为常见的题材，本篇亦是以此起兴。“。“触目柔肠断”五字写出思念之苦，我们应该注意到“断肠”（肠断）这种感受最是在分别或思念故乡，亲人时容易体会到，古诗有“好去莫回头，一看肠一断”来摹写分别时的悲切场景；古时交通音信不发达，分手一次，不知道是否还有机缘再见，故此时正是肠断时。现在作者和自己的同胞兄弟天各一方，无缘相见，岂不是更令人柔肠寸断？这五字毫不掩饰，毫无艰涩之言，却道出了一片深挚的手足之情。“砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。砌，就是台阶。这两句极力写出撩乱情怀的景物，景物写得越突出，情绪就得以更饱满的体现。台阶下落满点点梅花，零乱似雪，落在人身上，拂去一身又来一身，这岂不是诗人愁苦心情的体现吗？旧愁未去，又添新愁，诗人国际即在沦亡之睫，作为一国之君，又想到兄弟长留异乡，怎不叫人心乱如麻，偏这梅花不解人意，撩拨人的无名愁思，“言愁之欲去仍来，犹雪花又拂又满”，艺术的体现了愁之多之盛；而且当我们仔细的体味这句词的表达时，往往会对这个“还”字赞不绝口，若易之为“尚”、“犹”等字，决没有这个“还”字来得传神，字虽“熟”而不显“俗”，反而更显神韵，这就是所谓“粗服乱头，不掩国色”吧。上片：别来春半，触目愁肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。别字的作用领起全文，结出肠断之由，发出怀人之音。梅花的形象如雪：色白，画面冷寂，色调愁惨，寓示人生的哀伤、离情的悲凉。乱：语音双关，思绪之乱不亚于落梅之乱1试分析“拂了一身还满”一句的表现手法：以象征手法表达自己扫不尽的离愁。梅花越落越多，而离愁亦拂去仍来。一笔两到，于婉曲回环中见出情思。2请结合具体的诗句分析词人的形象词人巧妙地将感时伤别的抽象之愁绪，与大自然融为一体，构成一个天真纯情的艺术造型。花下久立恋恋不去，落梅如雪，一身洁白，是个深情的怀人形象，境界很高洁，拂了还满，而又洁白如雪，十分纯洁。雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨却如春草，更行更远还生。下阙“雁来”句是从自己着眼，没有对方的音信，古代有凭雁足传书的故事（《汉书·苏武传》），因之看见雁就联想到音信。雁来了，却没有你的音信，我又怎能放心得下！后面“路遥归梦难成”是从对方的观点着手，从汴京到金陵，路途遥远，你就是从梦中想回来，也恐路远难成归期吧。最令人叹服的是末句“离恨恰如春草，更行更远还生。”离很绵绵，邈无尽期，用随处生长的春草作比离愁别恨，不仅如稼轩的‘旧恨春江流不尽，新恨云山千叠’（《念奴娇》）一样说出了愁恨之盛，同时还兼有欧阳修‘离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水’（《踏莎行》）一样说出了所以积成很多愁恨的情况；而以‘野火烧不尽，春风吹又生。’的春草来比象愁恨，更能说出愁绪的旋生旋灭，排除不尽的意味，更是值得我们仔细体味的。这“春风吹又生”的春草，和上面“拂了一身还满”的梅花一样有相通之处，在本质上和愁恨有共同之点，何况“王孙游兮不归，春草生兮萋萋“，春草本来就是引动离情的景物。这种精深，又形象的手法的运用，是李煜高度艺术成就的一种表现。词的最后两句“离恨恰如春草，更行更远还生。”运用了怎样的表现手法？请具体分析。“离恨恰如春草，更行更远还生。”把怀人的情思比作远连天边的春草，正在不断地繁衍滋生。诗家习惯用春草以赋离情。李煜则用以入词，用了“更行”、“更远”、“还生”三外简短的词句，将复迭和层递等修辞手法交织于一句，以春草的随处生长比离恨的绵绵不尽，委婉，深沉，余思不尽。“春草”既是喻象，又是景象，更是心象。随着它的“更行列远”，向天涯之尽头，拓开了人的视野和时空的距离。人走得愈远，空间的距离拉得愈大，春草也就蔓延得更多，直至视野尽处那一片虚化了的，模糊了的空间。词人的满腔离愁别绪，也随之化入了漫漫大气，离情之深，无可言状了。这种虚实相生的手法，使形象化入漫漫时空，促人深思联想，与《虞美人》中“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”句，有异曲同工之妙。小结上片：即景生情，情景交融，感情流露真挚自然。下片：虚实交织，交映叠生，感情的抒发极为缱绻婉转。语言多用白描，淡淡勾勒，明净自然，有如天籁。1、找出直接抒情句（关键词）明确：愁（肠断）离恨2、本词主要选择了哪些意象来写愁？明确：落梅鸿雁归梦春草3、分析如何以梅写愁。4、分析下片末句的手法和作用。明确：梅蕊缤纷，零乱如雪。梅白如雪，尽为冷色，画面的冷寂，色调的愁惨，表达哀伤、离情；写梅零乱，实写主观心绪烦乱不堪；写梅越落越多，拂了还满，实写愁挥之不尽，拂了仍来。明确：比喻。以远接天涯、绵绵无尽、无处不生、潜滋暗长的春草来比喻离愁别恨，写出愁思的深广无尽，化无形为有形，变抽象为具体，生动可感。化抽象为具体的写愁名句：问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。白发三千丈，缘愁似个长（李白）抽刀断水水更流，举杯浇愁愁更愁（李白）试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。（贺铸）春去也，飞红万点愁如海。（秦观）便做春江都是泪，流不尽，许多愁。（秦观）只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。（李清照）离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水（欧阳修）诗歌扩展：以草抒发愁思王孙游兮不归，春草生兮萋萋。——《楚辞·招隐士》青青河畔草，绵绵思远道。——乐府诗《饮马长城窟行》青青河畔草，郁郁园中柳——《古诗十九首》之二暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞——南朝·梁丘迟《与陈伯之书》送君灞陵亭，灞水流浩浩，上有无花之古树，下有伤心之春草——唐·李白《灞陵行送别》离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。——唐·白居易《赋得古原草送别》离恨恰如春草，更行更远还生。——李煜《清平乐》倚危亭，恨如芳草，萋萋刬尽还生。——秦少游《八六子·倚危亭》细雨湿流光，芳草年年与恨长——南唐·冯延巳《南乡子》长亭外，古道边，芳草碧连天，晚风拂柳笛声残，夕阳山外山——李叔同《送别》