明代书画家吕潜资料汇编

1明代书画家吕潜资料汇编【基本资料】吕潜(1621—1706)字孔昭、石山，号半隐、耘叟，晚号石山农、石山居士·四川遂宁人，南明宰相吕大器之子，侨居江苏泰州。明崇祯十五年(1642)，中举人，十六年(1643)中进士，官行人，授太常博士。工诗文，善书画，时称“诗书画三绝”。吕潜与新都费密、达川唐甄合称“清初蜀中三杰”；与金陵著名画家龚贤并称“天下二半”（吕潜，号半隐；龚贤，字半千），卒葬遂宁枣子坪，享年八十有六。《国朝耆献类征》卷466、清嘉庆本《四川通志》、《遂宁县志》等有传。胡传淮编选有《吕潜诗选》、发表有《“诗书画三绝”奇才吕潜初探》（《四川职业技术学院学报》2006年03期）、《明末清初著名诗书画家吕半隐探析》（《地方文化研究辑刊》第七辑），有助于吕潜研究。吕潜为人平和安雅，学问渊博。他对诗歌具有高深的修养，诗风冲淡，内容丰富，艺术性强，充满了诗情画意，诗中有画，画中有诗。正如清代诗人陆廷抡在《怀归草堂诗集·序》中所言：“语云‘诗必穷而后工’，顾世人之穷，只在一身；若先生之穷，则在于世道变迁、君父死生存殁之大。故其穷有百倍于世人者，故其诗之工，亦百倍于世人。今读《怀归》、《守闲》两集，一若少陵（杜甫）浣花之篇，摩洁（王维）辋川之什，杂陈于前而不能辨其孰优孰劣也。”吕潜诗现存四百余首，诗集有《怀归草堂诗集》、《守闲堂诗集》、《课耕楼诗集》。在中国诗歌史上占有光辉的篇章。吕潜的书法，继承了中国历代书法的优良传统，他遍临魏晋唐宋的名家墨迹，特别是博采王羲之、颜真卿、欧阳询、柳公权、米芾、赵孟頫诸家之长，取精用宏，博综融贯，把“二王”的俊秀、流便，唐人的端重严谨，宋人的潇洒劲挺，揉为一体，形成自己的个人风格。他的书风清秀古淡，散逸苍清。晋人书尚韵，唐人书尚法，宋人书尚意，潜书则尚韵、尚意。他用笔娴熟，笔笔着实，不掺虚笔，以墨韵、意境、分行布白取胜，结字秀逸猷劲，字距疏朗，字与字，行与行，互为照顾，前呼后应，文与字相映成趣，在如此灵巧的行笔布局之中，透发出清淡幽远之气。他擅长墨法，浓淡枯湿，曲尽其妙。尤其喜用淡墨，更显流畅淡雅、自然、潇洒。所书大多是其自己诗词，也是他思想感情的真实流露。现存的以行书、行草作品为多。吕潜善画，山水尤长。他生活乱世，将一腔悲愤，化诸笔墨，造就了他的艺术生命，画出了大量的山水画杰作，产生了广泛的影响，在当时就享有“天下二半”之誉（一半，指吕潜，号半隐；另一半，指龚贤，字半千，清初著名书画家）。吕潜继承了中国宋元绘画的优良传统，强调绘画的抒情性，写景与抒情相结合，情景交融，诗情画意相得益彰。他的黄画追求元人遗韵，讲求笔墨情趣，重在表现意境，着重抒发画家个人的思想感情。他博采历代诸家之长，形成了自己的多种风格。1911年出版有《吕半隐山水册》影印本。四川省博物馆、遂宁市博物馆均藏有他的书、画作品。吕潜于明崇祯十五年(1642)中举人，十六年(1643)中三甲第287名进士，官行人，授太常博士。崇祯十七年(1644)李自成攻陷北京，吕大器奔南京，以弹劾马士英去官，入广东。吕潜2奉母寓于浙江省之苕溪（今湖州市），复流寓扬州。不久，吕潜闻父病逝都匀（今贵州都匀市），继遭母丧。身逢乱世，江流离迁，尝尽人世间琐尾之苦。因蜀道险远，逢滇黔之乱，实难归葬，往来湖州与扬州之间前后达40余年。清康熙二十四年(1685)方归蜀，扶父母灵柩归故里安葬，葬父于遂宁城北嘉禾桥。吕潜离蜀时，生女方五月，返里时，已46年，潜见其女，有“牵衣惊老大，掩涕述流离”之句。自此闲居家乡，从事稼圃，购小楼三楹，题曰“课耕楼”，徜徉山水，过着隐忍清贫的遗民生活，以诗书画娱老，时称“诗书画三绝”。卒葬遂宁枣子坪，享年八十有六。《国朝耆献类征》卷466、清嘉庆本《四川通志》、《遂宁县志》等有传。清康熙45年（1706）病逝，享年86岁。子其棅，曾任青海西宁知县，有贤名。吕潜与新都费密、达川唐甄合称“清初蜀中三杰”。吕潜性旷达，明亡甲申（1644）后不仕，常以诗画自遣。工书，能诗，擅山水、花卉。画作用笔放纵而具法度，神气清朗可赏，山水笔墨流畅，树石都以干、湿、深、浅相间，结合点、染、皴、擦，使画面浑然一体而又层次分明，富于情趣。布局起伏错落，疏密得宜，别具风格。传世作品有《层峦丛林图》轴，上题七绝一首，现均藏四川省博物馆；清顺治九年（1652）作《仿王叔明山水》扇面图录于《名人书画扇集》；康熙六年（1667）作《山水图》卷图录于《清朝书画谱》；《林下草堂图》轴图录于《中国绘画史图录》下册。吕潜：隐者的低语龚贤一幅画卖了1320万，不少人关注起他来。这位“金陵八家”之首，旧居在南京清凉山，但留存当地的画作极少，南京市博物馆和清凉山公园都没有他的作品。清凉山公园请画家临摹了一批龚贤作品，公园说，总归“聊胜于无”吧，龚贤的真迹，他们是没有钱买的，也只有等民间收藏家来捐献了。看完这则新闻，我读到吕潜画上的诗歌。“板桥作渡雨山松，山入斜阳秋有痕。林下草堂遥望见，陶家曾不设篱门。”八十一叟吕潜，他的诗和画已不讲究形式了，音韵也好，皴法也罢，混沌一片，真是随心所欲。画面看似笨拙的墨点铺排开来，是一个八十老翁的单纯和执拗，笔墨的趣味让人忍俊不禁，无怪世称石涛、吕潜的点均雄润中高手，那种荒率寂寞的意境，“蕴藉中沉着痛快”。八十老翁眼中的世界，原是对生命之美的满目留恋。无尽消逝的时光，在茫然之间，尘封的一切被热烈的感召，又突然终结。吕潜与龚贤的画风最为接近，山水用笔圆润，或称吕潜受业于龚贤，也有认为龚贤师法吕潜，这幅吕潜山水，倒是典型的“白龚”笔墨，四川省博物馆所藏龚贤课徒画稿，也在遂宁吕潜后人家中征得，因此，吕潜受龚贤影响应该很深。吕潜（1621—1706），四川遂宁人，字孔昭，号半隐、石山农，明末清初画家、诗人，明崇祯十六年进士，曾任南明太常寺卿，明亡后不仕。为兵部侍郎吕大器之子，父子二人同为当时有名的诗人。有《怀归草堂集》、《吕半隐先生诗集》存世。吕潜长于留白，王渔洋称其画魄力雄浑，最难在空处多。这幅山水，山影天光，描绘了隐者超然物外的心境。吕潜，隐者的低语，暮色中盛开的花朵。在南京城中，我找不到他的一点痕迹。他像一个影子，再也没有什么给我们留下。3龚贤与吕潜劳继雄龚贤，字半千，生于明万历四十六年(1618)，祖籍昆山，流寓金陵，所作山水往往用浓厚的墨色画出丛树山石，屋舍亭台相嵌其中，用笔简洁，墨色淡雅，其中的屋顶几乎以留白处置，黑白的强烈反差来表达画面的光感，这就是龚贤自开生面前无古人的风格。现代著名画家李可染的山水画与之有异曲同工之妙。吕潜与龚贤同时，字孔昭，四川遂宁人，侨居江苏泰州，明崇祯十六年(1643)进士，官行人，甲申明亡后不仕，专心于书画。据说他稍长于龚贤，而且也有称是龚贤之师，他的传世墨迹远不如龚贤之多，史书记载也只是说其画格亦入逸品而清疏者与龚贤相似。画派的流衍是否真是吕潜传脉于龚贤？曾在故宫博物院，南京博物院和北京文物商店分别见到吕潜所作的山水画，其中一本为山水册，风格为龚贤一派，而笔墨较之枯寂。另两幅都是立轴，与龚贤的画风岂止相似几欲达到乱真的地步，其书体也与龚贤步趋一致。传世的这几幅画都不具年号，故无从考证他的创作年份，但风格之沉稳，画笔之老健，无疑不是吕潜早年之作。记载吕潜曾于康熙六年(1667)作山水卷，他的生卒无考，但从他曾在明末中过进士做过官来看，清康熙年间，吕潜也该步入中晚年了。上述三幅画看来都是这一时期所作了。按龚贤生于明万历，在吕潜中榜做官时，也已有三十余岁了，他与吕潜应该年龄相仿，都活动在明末清初。现在能见到有他纪年的最早作品大致为清顺治十三年(公元1656)，早于吕潜的那幅作品达十多年，此后一直至康熙二十七年(公元1688)，他逝世前一年都有作品传世。因此，从画的创作年限及数量来看，吕潜的画风应该受之于龚贤，再说，龚贤性格孤僻，与人落落难合，是一位傲气十足才情横溢的诗人兼画家，也只有具备如此性格，才有可能使他在绘画上独树一帜而开金陵画派的先河，作为开派的创始人，吕潜是远不能与龚贤相较的。■（作者系书画鉴定家）龚贤作为清初的山水画大师，其独创的“积墨法”丰富了中国山水画的表现语言，画风影响了很多同辈画家。近年来，越来越多的论者亦将他称作金陵画派的开派宗师。吕潜，字孔昭、石山，号半隐，侨居江苏泰州。南明宰相吕大器之子，工诗文，善书画，时称“诗书画三绝”，与龚贤并称“天下二半”。但是，他俩之间画风的关系却在20世纪以来成为画史疑案。俞剑华在1981年出版的《美术家人名辞典》中提出吕潜为龚贤之师，而余辉著文称龚贤的“白龚”渊源于吕潜之作。那么，到底吕潜与龚贤在山水画风上的关系如何呢？北京画院研究员、理论研究部主任吕晓从对比分析二人的山水画作入手，在考证二人的交游、画风演变的基础上揭示这一疑团。得出吕潜不可能是龚贤的老师，从他们相差不过两岁来看，当为朋友更为恰当。吕潜的山水画明显受到龚贤的影响，但也有自己的特色。吕潜（遂宁新闻网）明末清初，四川地区经历数十年战乱，经济残破，人口锐减，文化板荡。当时只有吕潜与唐甄、费密三人被称为蜀中最有学问的人物。尤其是吕潜，以诗书画三绝著称于世。其诗，深4受清初诗坛盟主王士祯的推重，是著名的山水田园诗人、隐逸诗人、明遗民诗人，“与靖节先生（陶渊明）相望”；其书，宗二王、董北苑，又别开蹊径，列为“神品”；其画，善山水花草，用笔放纵，魄力雄浑，气势磅礴，“人得其尺幅，皆珍之”，亦入“逸品”。现代山水画大师黄宾虹赞扬吕潜：“先生文章气节，彪炳宇宙”。但是，目前学术界对吕潜似乎遗亡了，对他的研究，还是一个空白！吕潜给后世留下了一笔宝贵的文化遗产，他是一位不该湮没的诗人、书画家。有鉴于此，本文特将吕潜的生平、诗歌和书画作一初探，以供研究明清史、南明史、巴蜀文化和明遗民诗的专家学者参考。挂漏之处，望高贤哂正。一、吕潜生平明代遂宁有“席、黄、吕、旷”四大家族：席氏以宰相席书、侍郎席春、户科给事中席彖为代表；黄氏以工部尚书黄珂及其子布政使黄华、女黄峨为代表；吕氏以宰相吕大器及其子吕潜为代表；旷氏以巡抚旷昭为代表，均遐迩闻名。吕潜之祖吕有闻，系遂宁乡贤，《遂宁县志·封荫》载：“以子大器封行人”。吕潜之父吕大器（1586——1649），字俨若，号先自，明崇祯元年（1628）进士，晚明重臣，文韬武略。曾官甘肃巡抚，兵部右侍郎，促定、山东、河北总督，江西、湖广、应天、安庆总督。为官清正，嫉恶如仇，节气甚高，在民众中极有威望，与黄宗羲、史可法、钱谦益、瞿式耜、龚鼎孳等相交甚笃，是明末东林党中很有声望的人。甲申（1644）之变，福王立，迁大器为吏部左侍郎，大器乃上疏弹劾奸臣马士英、阮大铖，名震朝野。清顺治二年（1645），明宗室唐王在福州即位，召吕大器为兵部尚书兼东阁大学士。1646年，吕大器奔广东与丁魁楚等拥立永明王监国，令以原官兼掌兵部事。久之，进少傅，尽督西南诸军。鞠躬尽瘁，尽忠南明。顺治六年（1649），病逝于贵州都匀，谥“文肃”，归葬四川遂宁磨溪，后迁葬遂宁城北嘉禾桥。吕大器不仅是卓越的政治军事家，也是一名独具特色的诗人。著有《东川诗草》、《塞上草》、《次梅集》、《东川文集》、《抚甘督楚疏稿》等。其诗悲凉豪宕，尤以边塞诗、军旅诗著称于世，山河沦陷之感时托于笔端纸墨，世人称其为“笔老情深”。清人李调元在《蜀雅》中评吕大器诗：“音旨俱极凄壮，逼似少陵”。王士祯也说他“诗多横槊之气，时露粗服，然秀拔坚深，终是唐人格调，不取宋元以下蹊径。”《明史》卷二七九有《吕大器传》；陈鼎《东林列传》、顾成《南明史》亦有传；孔尚任《桃花扇》、蔡东藩《明史演义》以及《风雨南明》等小说、戏剧也有吕大器之事迹。《中国历代军旅诗赏析》入选有吕大器《雪山》等诗作。清人舒云逵《读吕大器诗集后》云：“鼎湖龙去渺难攀，身督诸军戎马间。一代杀机生未运，满腔忠愤写时艰！盾头墨迹寒生袖，画角声悲月满山。继世尚存家法在，清风亮节出人寰。”吕大器子四：吕潜、吕渊、吕泌、吕溥；女婿有李实（进士、语言学家）、张象翀（进士、胶州知州）。吕潜(1621—1706)，字孔昭，又字石出，号半隐、耘叟，晚号石山农，生于明末天启元年（1621）。崇祯十五年(164