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61、在我国原始彩陶中黑白双关装饰方法最突出的是庙底沟类型，而蛙纹装饰最有代表性的是马厂类型。2、陶器起源阶段的主要成型方法是泥块捏塑法与贴筑法+，龙山文化黑陶的成型方法是轮制。3、秦始皇陵兵马俑坑由3个兵马陶俑坑组成，秦俑的制作方法采用的是模塑结合分段制作的方法。4、西晋时期多把器物做成动物的形状，唐代造型上多模仿植物的造型。5、“质胜文则野，文胜质则史”的提出者是孔子，它强调的是美善统一。6、我国白瓷约产生于北朝时期，青花瓷创始于唐代。7、“曹衣出水，吴带当风”中的曹、吴是指曹仲达、吴道子。8、五代山水画的代表人物是刑浩，关仝，董源，巨然四人。9、“天下第一行书”是指王羲之的《兰亭集序》。10、“六法论”出自谢赫的《古画品录》。11、敦煌莫高窟是融建筑，壁画，雕塑为一体的艺术，其中塑像是其艺术的主体。12、唐代龙门石窟奉先寺造像一组共有九尊，以卢舍那大像为中心，两侧分别为罗汉、菩萨、天王、力士四组造像。13、《步輦图》的作者是阎立本，《韩熙载夜宴图》的作者是顾闳中。14、明代写意花鸟画的两大杰出代表“青籐白阳”分别是指徐渭和陈淳。15、明代陶瓷产地除景德镇外，还有以生产青瓷著名的龙泉窑和以生产白瓷而闻名的德化窑。16、粉彩是在康熙五彩与珐琅彩的基础上发展而来的。17、清初四王是指：王时敏，王鉴，王翚、王原祁。18、比较系统提出游戏理论的美学家是席勒，提出“美育代宗教说”的中国现代美学家是蔡元培。19、中国现代美学的奠基人是王国维，他在《人间词话》中结合西方美学思想提出了“境界说”。20、最早提出“美学”这个较完整的理论名称的人是18世纪德国哲学家鲍姆嘉通，而提出“审美带有令人解放的性质”命题的人是黑格尔。二、名词解释1、考工记：战国时期出现了我国最早的关于工艺的专门著作，它总结了各种工艺制作的科学经验。最可贵的是它提出了朴素的工艺观。如“天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者，然后可以为良”的工艺思想。至今仍然可以作为工艺制作的基本原则。2、南青北白：唐代陶瓷中，南方以越窑为代表的类玉类冰的青瓷，胎骨较薄，施釉均匀，釉色青翠莹润，北方以刑窑为代表的类银类雪的白瓷，釉白而微闪淡黄或蛋青。3、饕餮纹：是商代青铜器的主要纹样而且多饰在器物的显要部位。形成一个大眼，有鼻，双角的兽面纹，而这种纹纹样往往并不是采用写实的手法，而是加以象征化、抽象化，予以综合处理的牛羊猪等作为祭祀的形象的表现，具有宗教意义。4、明式家具：是在宋，元家具历史上发展起来的，并在工艺造型，材料，结构上都有重大突破。明式家具既有简，厚，精，雅的特色。5、南北宗论：是明代董其昌在《画禅室随笔》中提出的。其“南北宗论”借用唐代禅宗分南、北两宗来解释自唐以来数百年的中国山水画史演变，按绘画创作方法和画家身份把山水画作南，北分野，将水墨画渲染画法的文人画家比作南宗，视青绿勾填画法的职业画家为北宗。南宗代表人物有：荆，关，董，巨，米家父子，元四家。北宋代表人物有：找伯驹兄弟，李，刘，马，夏。6、艺术直觉：是指人们在审美活动或艺术鉴赏活动中，对于审美对象或艺术形象具有一种不假思索而即刻把握与领悟的能力，使人刹那间暂时忘却一切，聚精会神地观赏它，全身心沉浸在审美愉悦之中。四、1试述磁州窑的艺术特点及其影响。1）艺术特点：胎质粗松，有白釉、黒釉各种瓷器。装饰手法采用黑白对比，其中以画花和雕釉两种最流行。画花是在白釉上画出黑色的花纹。在黒釉上画褐色花纹的，称为铁绣花。笔力豪放洗练，别具一格。这种画花，开创了后世着重花绘的装饰领域。2）影响:宋代磁州窑具有突出成就富有民间特色，遍布于中原地区的大河南北各地，长时期成为我国北方的一个重要窑系。2如何认识艺术的再现与表现及其关系？1）所谓再现是将客观社会生活中的人物和事物呈现在艺术作品中。再现的对象除了艺术家以外的客观社会生活，也包括了艺术家本人的亲身经历与生活阅历，例如，曹雪芹的《红楼梦》，再现了他那个时代的客观社会生活，也再现了他自己的人生道路和早年生活。2）所所谓表现，即表达艺术家对社会生活的思考和评价，愿望和情感。表现的内容除了艺术家个人的思想情感之外，也包括作品中体现的社会情感、时代情感、民族情感，以至全人类的普遍情感。例如毕加索的作品《格尔尼卡》，表达了他自己对法西斯暴行的愤慨之情，同时也表达了西班牙人民以及全世界人民对对法西斯暴行的愤慨之情。3）在艺术分类时，把全部艺术划分为再现艺术与表现艺术两大类。但再现艺术中不可能没有表现因素，表现艺术中也不可能没有再现因素。这种分法，只不过表明在这种艺术或那种艺术中，再现因素和表现因素何者占有较大的比重而已。侧重再现因素的艺术门类，如摄影、绘画、雕塑、电影等，常被称作再现艺术。而那些侧重表现因素的艺术门类，如实用工艺、建筑、书法、音乐、舞蹈等，往往被称作表现艺术。4）因此，艺术作品的基本特点是再现与表现的统一，必然包含着客观的再现和主观的表现这两个方面，总之，从艺术作品的构成来看，再现与表现的统一，使艺术世界充满了神奇的魅力，使艺术作品复杂多样。3联系国内外陶瓷艺术发展的实例，谈谈你对传统陶瓷艺术与现代陶瓷艺术关系的认识。（1）A所谓“传统”也就是“历史”传下来的，并具有一定特点的某种思想、作风、信仰、风俗。传统陶艺是民族智慧的文化积淀，是在艺术实践和理论基础上成长起来的，是几百年来辛勤积累出的经验、智慧文化的结晶，它将随着人类文明社会的发展而不断发展，成为文明的象征、文化的体现和积淀。B工业革命后的19世纪中叶，以及受后现代艺术的影响，现代陶艺随着社会的进步、工艺技术的改进、物质文化生活的发展而发展，当传统的审美观念已不能满足适应现代人的审美要求，便逐渐产生现代陶艺。（2）A现代陶艺是对传统陶艺的继承与发展，是传统陶艺在不同时代特征中的形态演变。B但现代陶艺与传统陶艺在各方面也存在着很大的差别。传统陶艺是以实用为主要目的，实用功能是生产的第一属性，：它要求工艺严谨和统一、器型规正匀称、形成协调统一、有师承的轨迹等。而现代陶艺则是将审美功能放在首位，实用功能居于次位，甚至完全抛弃：与传统陶艺相反，现代陶艺利用工艺制作中的缺陷，创造出一种特殊分类：因此它具有鲜明的现代艺术特征，重视作者的创作个性、审美认识和思想观念，具有更多的现代文化精神内涵。（3）我国的陶瓷艺术历史悠久：原始社会就出现了彩陶、黑陶：唐代的唐三彩：明代以来，景德镇已形成了全国制瓷的中心。全国各地名窑辈出，并形成了产品风格各具特色的窑系。中国现代陶艺杰出的艺术家例如秦锡麟、姚永康、陆斌、吕品昌、周国桢、刘正等，他们创作了大量优秀的陶艺作品，也对中国的现代陶艺教育作出了巨大贡献。国外：西方和东方几乎在同时期出现了两位新的制陶方式和审美取向的代表人物：美国的彼得·沃克斯、日本的八木一夫，他们为现代陶艺的却立起着重要的作用。他们摒弃了传统制陶方式和审美意识，以充分表现泥土的物性和表达艺术家的情感、意念和陶艺创作的宗旨，例如，还有美国的温·海格比、西班牙的毕加索、日本的秋山阳、韩国的孔荣来等的作品也各具时代、地域、风俗以及艺术手法的特色。正是这些风格迥异的陶艺手法与艺术家们执着的创新精神才构成了变化万千、丰富多彩的陶艺世界。