浅谈流行歌词

1浅谈流行“中国风”歌词对古典诗词的借鉴与传承摘要:在当代，诗歌与音乐被人们划分成两种看似毫不相干的、独立的艺术形式，其实诗、歌本一家，从古代起，它们就是紧密联系、密不可分的。汉乐府、唐诗、宋词，其实就是那个年代传唱很广的流行歌曲。从这个意义上说，现代流行歌曲的歌词创作亦可被视为一种文学创作，可归入诗歌创作的范畴。那么，它必然起源于传统诗词，传承并发展着传统诗词的形式和内涵，可以说，古诗词是流行“中国风”歌词的远祖。本文旨在通过了解“中国风”歌词的创作现状，研究歌词创作借鉴古典诗词的方法，挖掘其中的价值和现实意义，寻求一种古典文化得以在当代传承弘扬、继续保持其生命活力的生存途径。关键词:“中国风”流行歌词古典诗词借鉴传承2Abstract:Inmoderntimes,poetryandmusicisdividedintotwoseeminglyunrelatedpeople,anindependentartform,infact,poetry,asongbook,startingfromtheancienttimes,theyarecloselylinked,inseparable.HanDynasty,Tang,Song,infact,that'saverywidepopularsongssung.Inthissense,themodernpopmusiclyricscanberegardedasaliterarycreation,canbesubsumedunderthescopeofPoetry.Well,itmustoriginateinthetraditionalpoetry,heritageanddevelopmentoftheformandcontentoftraditionalpoetry,wecansay,ancientpoetryispopularChinaWindlyricsancestor.ThispaperaimstounderstandtheChinaWindasthelyrics,thelyricsdrawonclassicalpoetryresearchmethod,whichtapthevalueandpracticalsignificance,seekingaclassicaltraditionincontemporaryculturetopromote,maintainitsvitalitysurvivalpathway.Keywords:ChinaWindpopularlyricslearnclassicalpoetryheritage3目录引言：中国风歌词创作的现状及意义....................................1一、流行“中国风”歌词发展现状..................................2（一）大陆地区...............................................2（二）台湾地区...............................................3（三）香港地区...............................................4二、流行歌词与古典诗词结合的主观需要和客观条件..................5（一）当下流行歌词创作的困境.................................5三、流行歌词借鉴古典诗词的模式和方法............................6（一）在原作上直接谱曲.......................................6(二）化用经典名句............................................6(三)组合典型意象.............................................7（四）仿造相似意境...........................................8四、流行歌词区别于古典诗词的时代特征............................9（一）情感更私人、更开放.....................................9（二）语言更直白、更口语化...................................9五、流行歌词与古典文化融合的现实意义...........................10（一）大众化的精神补给......................................10(二)古典诗词在现代保存其生命力的方式之一，顺应“雅”走向“俗”的潮流......................................................11结语...............................................................11参考文献...........................................................12致谢...............................................................121引言：中国风歌词创作的现状及意义近几年，“中国风”一词在文艺界盛行。中国风是指独具中国民族传统特色风格的某种事物。在流行乐坛，则刮起了中国风歌词创作的旋风。其实，中国风歌词创作由来已久，经过长期的积累和沉淀，中国风流行歌曲走向了完善和成熟。在各式各样、雅俗共赏的流行歌曲泛滥的今天，在粗糙低俗的网络歌曲大波冲击下，中国风歌曲始终在乐坛洪流中占据一席之地，保持着常胜不衰的魅力。这魅力来源不只是优美动听的乐曲，更是充满复古味道的歌词。中国风歌词洋溢着唯美浪漫的古典情韵，保存着浓郁深厚的民族气息，更能激起大众的心理认同和情感共鸣。流行歌词作为一种文学样式，应该有着其自身的文学价值，审美价值。乔羽先生指出：“音乐这种诉诸听觉的时间艺术严格地制约着它的歌词，使歌词这种文学体裁区别于任何其他文学体裁，即他不是看的而是听，不是读的而是唱的，因此它必须寓深刻于浅显，寓隐约于明朗，寓曲折于直白，寓文于野，寓雅于俗。”1一批传统文学功底深厚，兼具古典浪漫情怀的当代流行歌词作者，撷取中华宝贵文化遗产中的一粟，融入作者自己的解读和人生感受，便成就了一首贴近大众、符合时代、雅俗共赏的优秀词作。五千年古典文化的精华，在现代流行歌曲歌词上亦得到了极大的体现。一、流行“中国风”歌词发展现状（一）大陆地区大陆是中华文化的根基所在，传统文化的印记深深烙在同胞的骨子里。中华民族兴衰更替的血泪史在这片广阔大地上演绎了几千年，深厚的民族情感深入生活的各个角落，包括看似与历史、民族相去甚远的通俗歌曲歌词创作中。电视剧《戊戌风云》的主题曲《小楼昨夜又东风》由戏曲艺术家闫肃作词，“小楼昨夜又东风\故国回首月明中\老来方觉知音少\人去应留当日情\浊酒一杯梦万重\1乔羽：《中国词海论丛·序言》[M]，南宁：广西民族出版社，1993年版。2醒来何处觅芳踪\南海浪卷瀛台恨\卿未负我我负卿\天浩缈\水朦胧\上下求索空缱绻\伫望九洲曙色红”。歌词化用李煜《相见欢》、范仲淹《渔家傲》、屈原《离骚》中名句，集中表现对国家民族命运的深重忧虑。闫肃选取了传统文学中能代表爱国主义的几位典型人物的典型诗作，运用到表现近代民族危难的歌曲中，厚重的历史情感积压引发听众强烈的民族情感。另有一首家喻户晓的作品——《精忠报国》，由陈涛作词，“狼烟起\江山北望……\二十年纵横间谁能相抗\恨欲狂长刀所向\多少手足忠魂埋骨它乡\何惜百死报家国\忍叹惜\更无语\血泪满眶”。细致刻画了岳飞当年复杂的心理，忍气吞声的屈辱和激愤热烈的爱国情怀交织，表现出《满江红》里英雄不被重用的愤懑和对国家民族命运的深重忧虑。这类作品主题崇高、气势磅礴，多表现家国情怀、民族气血，因此被人们广为传唱，在增强中华民族凝聚力方面的意义不言而喻。大陆词作者中古风最重、成就最高的当数陈小奇。他偏重表达个人情感及对人生命运的思考。他最为大众所熟知的作品就是那首毛宁演唱的《涛声依旧》：“带走一盏渔火让它温暖我的双眼，……流连的钟声还在敲打我的无眠……月落乌啼总是千年的风霜，涛声依旧不见当初的夜晚……”改编自唐代张继的《枫桥夜泊》:“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”陈小奇抓住诗里的经典意象：月落、乌啼、霜、江枫、渔火、钟声、客船。把这些本身已带有特殊意义的意象重新排列组合，营造了凄凉冷清萧瑟的意境，两者主题不尽相同，但同样的惆怅哀伤也同样地打动人心。此外，冯小泉的《中华民谣》、，《秋水长天》，杨小琳的古典诗词专辑《绿蓑衣》等也是经典之作，值得一提。（二）台湾地区台湾文艺界向来崇尚清新唯美、古典优雅的抒情，风格多委婉细腻。台湾著名女作家琼瑶，不是专业的词作者，但凭借深厚的古诗词素养和精湛的文字功底，改编的很多电视主题曲都有相当浓厚的古典诗词味道。如《在水一方》：“绿草苍苍,白雾茫茫,有位佳人,在水一方。绿草萋萋,白雾迷离,有位佳人,靠水而居。……我愿逆流而上,与她轻言细语,无奈前有险滩,道路曲折无已。3我愿顺流而下,找寻她的足迹,却见仿佛依稀,她在水中伫立。”把《诗经·蒹葭》用浅显直白又不失优美的现代语言翻译出来，在最大程度上保留了原作的情思韵味，古人深情婉转的情怀仍能触动现代人心灵的一角。被誉为“短章中神品”的汉乐府民歌《上邪》：“上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！”痴情的女主人公对爱人热烈表白：海枯石烂，爱情仍然坚贞不变，连用五件不可能的事情来表明自己生死不渝的爱。琼瑶把它应用在《还珠格格》的主题曲《当》中：“当山峰没有棱角的时候,当河水不再流,当时间停住日月不分,当天地万物化为虚有……当太阳不再上升的时候,当地球不再转动,当春夏秋冬不再变换,当花草树木全部凋残……”借用“山无棱”的奇思妙想，排比手法的运用使句子富有节奏之美，更增加了表达的力度，表达坚定不移的信念，无疑具有巨大的感染力。方文山，台湾著名词人，现今“中国风”歌词创作的领军人物。他的作品广受欢迎且常年不衰,从《娘子》、《威廉古堡》、《东风破》到《发如雪》、《菊花台》、，再到前几年的《青花瓷》、《千里之外》、《本草纲目》，首首都被奉为词坛经典。究其原因，在一片粗制滥造、直白浅陋的流行歌词中，方文山古风古韵、独树一帜的古典词风确实让人眼前一亮。在方文山袒露创作方法的《“中国风”歌词游戏十六法》里，方文山例举了自己创作歌词的十六中修辞手法，包括感叹、譬喻、类迭，转化、排比、夸饰、倒装、摹写、映衬、示现等多种现代汉语修辞格。“《爷爷泡的茶》中‘陆羽泡的茶，像幅泼墨山水画’之‘喻体’、‘喻词’、‘喻依’分别是‘陆羽泡的茶’、‘像’、‘泼墨山水画’。”“《娘子》：‘近乡情怯的我，相思寄红豆，相思寄红豆。’则为迭句，重复说了两字“相思寄红豆”，更强化了即将回乡时既期待又恐惧的心情。”足可见其古典文化素养和文字功底。方文山借鉴了古典诗词的创作方法，精心锤炼语句，用传统意象重造古诗意境,产生巨大的艺术感染力，诱发听众的情思,给人以诗意的美的享受。方文山也是当代乐坛中少有的具有社会民族责任意识的人物，他明确表示:“我想从流行音乐的歌词内容导入文学领域，可谓寓教于乐，比较不那么生硬与八股，教学上也比较灵活轻松，容易引起学生族群学习的兴趣。”4（三）香港地区在香港词坛中，古典文化的渗透十分明显，因为粤语与古汉语有颇多相似之处，比普通话更多地保留了古汉语的特征。比如粤语中保留的单音节古语词：话(现代汉语作名词，古汉语和粤语中作动词，如“却话巴山夜雨时”、“我话你知”)、着(在现代汉语中作固定搭配如“着装”，在古汉语中作穿衣（动词）颇为常见，如“将军角弓不得控，都护铁衣冷难着