浅谈王蒙山水笔墨特色

学年论文（设计）学院美术学院专业美术学年级2010姓名江佳滨论文题目浅谈王蒙山水笔墨特征指导教师何亚峰职称讲师成绩2013年4月16日学号：201051712671目录摘要.........................................................................2关键词.......................................................................2一、王蒙山水笔墨特征.......................................................2（一）王蒙简介...........................................................2（二）画面风格...........................................................3二、笔墨特征................................................................4（一）艺术特色...........................................................4（二）丰茂繁复，苍劲浑厚.........................................4三、王蒙代表作解说.................................................4（一）《青卞隐居图》...............................................4（二）《秋山草堂图》..............................................5四、后世评价........................................................6参考文献....................................................................62浅谈王蒙山水笔墨特征学生姓名：江佳滨学号：20105171267美术学院美术学国画指导教师：何亚峰职称：教师摘要：中国山水化的特点可以概括为“奇”、“远”、“笔法和墨法的交融运用”、“形似与神似的统一”。王蒙作为元四家之一,他之所以能够载入画史,为后世称道,是因为他在山水画艺术上有超越前人和同时代人的地方。他用独特的笔墨和构图形式结合元代特殊的时代背景创立了解索皴法、牛毛皴法,开创了密体山水新格,为中国山水画再添一格独具特色的形式美。王蒙的山水画苍茫深秀,风格多变,在元四家中技法也最为丰富多样,作品达到了“繁”的极致,明代董其昌称王蒙：“刻画之工,元季当为第一”。他笔墨的洒脱与画风的超脱都与他较高的艺术修养息息相关,家学背景的熏陶加上个人的天资与勤奋努力造就了他在艺术上的突出成就。本文所要研究的就是王蒙的山水画笔墨特征,根据王蒙所处的特殊时代背景以及王蒙的生平交往、师承关系分析了王蒙画风形成的根源，通过分析王蒙的具体画作总结出王蒙“密体山水”的笔墨特征和构图形式。关键词：王蒙；山水；笔墨特征；王蒙的山水画风是一种时代的产物，他笔墨特色的形成是忠实继承与积累的结果。王蒙山水画的笔墨特色和特定时代的审美风格紧密相关。一、王蒙山水笔墨特征王蒙绘画是以丰茂繁复笔墨的发挥表现其主体意识的美学理念，在中国传统山水画诸多审美要素中，笔墨技法。着色附形、构图章法等起到重要的作用。王蒙兼擅献色，这种表现秋景的着色强调力量内敛，体现笔意“写”，而这也正是元画的主要风格特征。（一）王蒙简介王蒙是元代杰出画家。字叔明，晚年居黄鹤山，自号黄鹤山樵。又自称香光居士。浙江湖州(今吴兴)人。外祖父赵孟頫、外祖母管道升、舅父赵雍、表弟赵彦征，都是元代著名画家。他工书法，尤擅画山水，以董、巨为宗，而自成面目，亦兼画人物。与倪云林、黄公望、吴镇齐名并有交往，后人称“元四家”。他创3造的“水晕墨章”，丰富了民族绘画的表现技法。他的独特风格，表现在“元气磅礴”、用笔熟练、“纵横离奇，莫辨端倪”。《画史绘要》中说：“王蒙山水师巨然，甚得用墨法”。而恽南田更说他“远宗摩诘(王维)”。常用皴法，有解索皴和牛毛皴两种，其特征，一是好用蜷曲如蚯蚓的皴笔，以用笔揿变和“繁”著称;另一是用“淡墨钩石骨，纯以焦墨皴擦，使石中绝无余地，再加以破点，望之郁然深秀”。倪云林曾在他的作品中题道：“叔明笔力能扛鼎，五百年来无此君”。其作品有：《林泉清集图》、《松山书屋》、《湘江风雨图》、《溪山逸趣图》以及《雪霁图》，信笔挥洒而天趣横溢、意致超绝。留传至今的还有：《青卞隐居图》、《谷口春耕图》、《花溪渔隐图》、《秋山草堂图》、《夏日山居图》等。（二）画面风格王蒙创造的“水晕墨章”，丰富了民族绘画的表现技法。他的独特风格，表现在“元气磅礴”、用笔熟练、“纵横离奇，莫辨端倪”。《画史绘要》中说：“王蒙山水师巨然，甚得用墨法”。而恽南田更说他“远宗摩诘(王维)”。常用皴法，有解索皴和牛毛皴两种，其特征，一是好用蜷曲如蚯蚓的皴笔，以用笔揿变和“繁”著称;另一是用“淡墨钩石骨，纯以焦墨皴擦，使石中绝无余地，再加以破点，望之郁然深秀”。他的画以繁密见长，而且笔法变化多，功力深厚。他擅长皴法主要是解索皱(弯弯曲曲的长线条，形同解索)和牛毛皴(细线密皴，宛如牛毛)。点苔多用胡椒点和破笔点。在画中还喜欢点掇人物活动。总之，他的艺术风格是沉郁深秀，浑厚华滋。纵横离奇，莫辨端倪”。《画史绘要》中说：“王蒙山水师巨然，甚得用墨法”。而恽南田更说他“远宗摩诘(王维)”。常用皴法，有解索皴和牛毛皴两种，其特征，一是好用蜷曲如蚯蚓的皴笔，以用笔揿变和“繁”著称;另一是用“淡墨钩石骨，纯以焦墨皴擦，使石中绝无余地，再加以破点，望之郁然深秀”。倪云林曾在他的作品中题道：“叔明笔力能扛鼎，五百年来无此君”。其作品有：《林泉清集图》、《松山书屋》、《湘江风雨图》、《溪山逸趣图》以及《雪霁图》，信笔挥洒而天趣横溢、意致超绝。留传至今的还有：《青卞隐居图》、《谷口春耕图》、《花溪渔隐图》、《秋山草堂图》、《夏日山居图》等。4二、笔墨特征王蒙的山水画，早年受外祖父赵孟顺的影响，后来又受到画家黄公望的指点，因此他在继承董巨画法的基础上能自出新意。他的画以繁密见长，而且笔法变化多，功力深厚。他擅长皴法主要是解索皱(弯弯曲曲的长线条，形同解索)和牛毛皴(细线密皴，宛如牛毛)。点苔多用胡椒点和破笔点。在画中还喜欢点掇人物活动。总之，他的笔墨特征是沉郁深秀，浑厚华滋。（一）艺术特色王蒙创造的“水晕墨章”，丰富了民族绘画的表现技法。他的独特风格，表现在“元气磅礴”、用笔熟练、“纵横离奇，莫辨端倪”。《画史绘要》中说：“王蒙山水师巨然，甚得用墨法”。而恽南田更说他“远宗摩诘”。常用皴法，有解索皴和牛毛皴两种，其特征，一是好用蜷曲如蚯蚓的皴笔，以用笔揿变和“繁”着称;另一是用“淡墨钩石骨，纯以焦墨皴擦，使石中绝无馀地，再加以破点，望之郁然深秀”。倪云林曾在他的作品中题道：“叔明笔力能扛鼎，五百年来无此君”。（二）丰茂繁复，苍劲浑厚王蒙创重山复岭、丰茂繁复和郁然深秀的笔墨特色，繁线主要表现在笔法多变，以中锋下笔为主，线条圆浑凝重。强调书法用笔，笔致沉厚有力。在山水画的诸多审美要素中，构图是组成画面结构的一个重要因素。王蒙的画构图复杂，山重水复，郁然深秀。三、王蒙代表作解说（一）《青卞隐居图》《青卞隐居图》是在狭长的画幅内，表现出卞山从山麓至山顶的雄伟奇特的景象。王蒙以高远法构图，画面下段，近景画水边山麓，幽涧流水。在一片茂盛的树林中，有一人而行。中段，描绘山峦起伏变化，山势逶迤而上。深远之处可见茅屋数间，屋内有一隐士抱膝而坐。上段，最高处画危峰耸立，表现出可望而不可攀的险峻之势。整个画面流动的线条，跳跃的墨点，组成一层层5山冈，一组组树木，密密层层布满画面。山势虽然前后重叠，但气脉相互贯通，宛如一条游龙飞腾而上，因此有人称这种画面结构为“龙脉式”，其实也就是通常所说的“之”字形取势布景。不过王蒙这幅画更重视“气势”的表现，有一种气脉的流动感，而且画面繁密而不塞迫，使人觉得既丰富又灵动。如果以王蒙的画与倪瓒的画相比，一繁一简，都达到了艺术的极至。前人评论王画“似繁而简”倪瓒画“似简而繁”，是颇值得人们回味的评价。《青卞隐居图》明代画家董其昌认为是“天下第一”的山水画(此画上绫隔水董书“天下第一王叔明画”)，历代许多画家被这幅画的气势和笔墨所折服，尤其是笔墨显示出王蒙技法的丰富性。现代画家潘天寿和美术史家王伯敏曾从技法方面作了介绍，认为“这幅画技法甚为高妙，在描写时，先以淡墨而后施浓墨，先用湿笔而后用焦墨的方法为之(笔者注：画山以解索皴为主)，用笔乱而不乱，层次井然。山头打点，方法尤多，有浑点、破竹点、胡椒点、破墨点，表现出山上树木的茂密苍郁。全局不多渲染，其深远之处，都以紧紧的皴擦来表现它，有条不紊，理具其中，充分呈现出空间的深度”。（二）《秋山草堂图》“王叔明画，从赵文敏风韵中来。……泛滥唐宋诸名家，而从董源、王维为宗，故其纵逸多姿，往往出文敏规格之外”。王蒙的画法，善变而多巧妙，喜画重山复岭之繁景，常用解索皴和焦墨点苔。所写山林树木，苍郁茂密而具有浑远的空间感。《秋山草堂图》画高山崇岭，茂树清淡，山脚草堂临水，水际荻花萧瑟堂内隐者怡然自得。表现出江南自然山川的湿润，创造出蓊郁深秀、浑厚华兹的境界。在此图中，画上自题小篆书“秋山草堂”四字，下行楷书又识云：“黄鹤山中樵者王子蒙为画于淞峰书舍”。四：后是评价后世对王蒙的评价甚高，把他列为“元四家”之一，其中明朝画家董其昌对王蒙的评价更是把他列于倪云林之上。王蒙与倪云林是生平好友，常常作画唱和，彼此有很深的情谊，在绘画风格上却是南辕北辙，反差强烈，一个繁线密点交融，一个简中寓繁“逸笔草草”，其实这种“繁”与“简”只是一种表象的差异，其6本质是异途同归，正如清朝钱杜所云“云林似简而繁、山樵似繁而简”，本质上他们各自都在抒写那孤傲清高的情趣，共同把中国山水画向新的艺术高峰推进。在“元四家”中，王蒙的山水画最为多变，画法有粗有细，亦工亦写，可给我们的整体感受基本上是一致的，那就是繁密深秀，深邃苍茫，他的作品所产生的巨大感染力，对于现代的影响仍是巨大的，我们今天看到王蒙泛黄的绢本《夏山高隐》时，依然能够强烈地感受到它的新鲜的气息，一种超逸的、理想的文人情境。参考文献[1]樊新华主编.中国写意画绘画艺术［M］.内蒙古.远方出版社，2006年1月版[2]潘天寿，王伯敏主编.黄公望与王蒙[M].上海：上海人民出版社，1964年2月版[3]上海书画出版社编.王蒙山水［M］.上海.上海书画出版社，2004年7月版[4]谢丽君,李倍蕾.中国美术史[M].合肥:安徽美术出版社,2004年5月版尤汪洋.中国画技法全书[M].郑州:河南美术出版社，2002年3月版[5]尤汪洋.中国画技法全书[M].郑州:河南美术出版社，2002年3月版[6]周积寅主编.中国画艺术专史·山水卷［M］.江西.江西美术出版社2008年12月版