文学概论期末考试复习资料

文学概论期末考试复习资料现实型文学：现实型文学是一种侧重以写实的方式再现客观现实的文学形态。特征是：1.再现性:（1）现实型文学的最基本特征是再现性。再现，指对外在客观现实状况作如实刻画或模拟。它要求文学立足于客观现实，面对现实，正视现实，并忠实于现实生活，而不是绕开现实，躲避现实。（2）文学作为反映，是再现与表现的统一。一方面，它应在其话语系统中，真实地再现现实矛盾与规律；另一方面，文学应在认识基础上，显示出对现实矛盾和规律的情感评价。2.逼真性（1）现实型文学立足于客观现实，再现现实矛盾和本质规律，在艺术表现手段上的基本特点便是逼真性（2）逼真是指以写实的方法，按生活中各种事物的本来面目进行精细逼真的描绘。客观事物感性状貌和细节的真实，是它的特色。理想型文学：理想型文学是一种侧重以直接抒情的方式表现主观理想的文学形态。特征是：1.表现性（1）表现，指把内在主观世界状况（如情感、理想、想象、幻想等）以形象呈现出来。显然，在理想型文学中，主观理想具有高于一切的地（2）理想型文学的主观理想精神，在文学反映方面体现为对现实矛盾的情感评价的侧重。理想型文学与注重客观再现的现实型文学不同，它极大地突出了文学的抒情表现功能。理想型文学的情感态度常常是以直抒胸臆的方式表达出来的，而不像现实型文学那样不动声色地将情感隐藏在对事物的描绘之中。2.虚幻性：现实型文学以写实的方法达到对客观事物的真实描写，理想型文学则充分运用夸张、变形、虚构的方法，不求外表的真实，而遵循情感的逻辑，追求情感的真实。理想型文学并非完全不从现实生活中汲取素材，但这种素材一经作家的处理，便具有了独特的夸张、变形的色彩。文学作品的基本体裁：由文学作品话语体系的不同结构形式所决定，文学作品形成诗、小说、剧本、散文、和报告文学等基本体裁。诗：诗是一种语词凝练、结构跳跃、富有节奏和韵律、高度集中地反映生活和表达思想感情的文学体裁。基本特征是：1.凝练性：诗的凝练性体现在用高度概括的艺术形象、极其精练的文学语词，最集中地反映社会生活和表达思想感情。例如：“微尘中有大千，刹那间见终古”2.跳跃性:诗在结构上具有突出的跳跃性特征。它遵循想象和情感的逻辑，常常由这一端一跃而到另一端，或由过去一跃而到未来，超越了时间的樊篱、空间的鸿沟。3.节奏韵律性:在各种文学样式中，诗是最强调节奏性的。诗的节奏主要指诗句中长短、强弱不同的音有规律地变化。如果各诗句停顿次数均匀，就会形成鲜明的节奏。小说：是一种侧重刻画人物形象、叙述故事情节的文学样式。基本特征：1.深入细致的任务刻画：描写人物，是小说的显著特点。2.完整复杂的情节叙述：情节是与人物密切相关的，是人物性格发展的历史3.具体充分的环境描写：环境描写是承托人物性格、展示故事情节的重要手段剧本:剧本是一种侧重以人物台词为手段、集中反映矛盾冲突的文学体裁。剧本可以分为悲剧、喜剧与正剧；按场次划分，还可分为独幕剧与多幕剧等。基本特征是：1.浓缩地反映现实生活：受舞台表演时间、空间的限制，剧本对现实生活的反映具有高度的浓缩性。2.集中地表现矛盾冲突：剧本要集中地表现矛盾冲突，是由戏剧艺术的时空特征决定的。3.以人物台词推进戏剧动作：在剧本中，剧中人物的言语（台词）是用来塑造形象、展示矛盾冲突的基本手段。散文：散文有广义的散文与狭义的散文。广义的散文既包括诗歌以外的一切文学作品，也包括一般科学著作、论文、应用文章。狭义的散文即文学意义上的散文，是指与诗歌、小说、剧本等并列的一种文学样式，包括抒情散文、叙事散文、杂文、游记等等。文学散文是一种题材广泛、结构灵活，注重抒写真实感受、境遇的文学体裁。基本特征是：1.题材广泛多样：散文选择题材有广泛的自由。它可以写人、叙事、写景、咏物、怀友、访旧，也可以描写风土人情，刻画国际风云，细摹花鸟虫鱼，地方风习、街头景色、往事回忆、感情述怀，以及天上地下、古往今来，无所不可。2.结构自由灵活：散文是一种结构自由的文学样式。与小说、戏剧等较规范的程式相比，它的结构没有严格的限制和固定的模式。灵活、随意，是它的长处。散文之“散”，较突出地体现了它的结构特征。3.抒写真实感受:散文是最接近生活真实的文学样式。记人叙事，状物写景，“有感而发”，“有为而作”，抒写作家真实的现实感受和真实的生活境遇是散文的一大特点。真实的境遇与真实的感受，是散文艺术表现的核心。散文的写实并非对生活机械的摹写，它也要运用剪裁、取舍、提炼和比喻、拟人、象征等方法，但这都要建立在描写真情实感基础上。报告文学:报告文学是一种在真人真事基础上塑造艺术形象，及时反映现实生活的文学体裁.基本特征是：1.及时报告文学往往像新闻通讯一样，善于以最快的速度，把生活中刚发生的激动人心的事件及时地传达给读者。2.纪实性:报告文学不能像小说那样虚构人物、情节，它必须以现实生活中的真人真事为描写对象，写真纪实是它的重要特征3.文学性:报告文学不能像新闻报导那样，只有事件梗概，它必须塑造丰满的人物形象，必须有生动的形象化的细节。文本在英语中是原文、正文的意思，这里用来指由作者写成而有待于阅读的单个文学作品本身。文学言语层面：（一）文学言语层面，这里指文学文本首先呈现于读者面前、供其阅读的具体言语系1.文学言语是内指性的：就文学活动而言，人们面对着两个世界，一个是现实世界，一个是艺术世界。2.文学言语具有心理蕴含性：人类的语言符号，一般有两种功能，即指称功能和表现功能。一般普通言语，侧重运用它的指称功能。文学言语中蕴含了作家丰富的知觉、情感、想象等心理体验，因而比普通言语更富于心理蕴含性3.文学言语具有阻拒性文学形象层面：由文学言语构成的层面，还处于文学作品表层。读者在这种文学言语的感染下，经过想象和联想。文学作品的第二个层面即文学形象层面。文学形象，是读者在阅读文学言语系统过程中，经过想象和联想而在头脑中唤起的具体可感的动人的生活图景。文学形象有如下基本特征：1.文学形象是主观与客观的统一2.文学形象又是假定与真实的统一3.文学形象是个别和一般的统一4.文学形象又是确定性与不确定性的统一。文学典型定义:作为文学形象的高级形态之一，典型是文学言语系统中显出特征的富于魅力的性格。它在叙事性作品中，又称典型人物或典型性格。文学典型的美学特征：(一)文学典型的特征性：“特征”具有两种属性：其一，它的外在形象极其具体、生动、独特；其二，它通过外在形象所表现的内在本质又是极其深刻和丰富的。首先，文学典型必须具有贯穿其全部活动的，统摄其整个生命的“总特征”。其次，文学典型还必须通过局部“特征”，反映和形成总特征。（二）文学典型的艺术魅力：1.文学典型的艺术魅力，应当是来自性格显示的一种生命的魅力。这种“生命的魅力”，首先在于典型人物的生命所呈现的斑斓色彩，即性格侧面的丰富与多彩。2.典型性格的艺术魅力更来自它所显示的灵魂的深度。3.值得说明的是，典型人物“灵魂的深度”，不仅表现在符合历史真实的尺度上，而且还表现在从典型人物灵魂里所折射出的作家人格的真诚里。4.要看性格和灵魂是否合乎理想。典型环境中的典型人物：（一）什么是典型环境：所谓典型环境，不过是充分地体现了现实关系真实风貌的人物的生活环境。它包括以具体独特的个别性反映出特定历史时期社会现实关系总情势的大环境，又包括由这种历史环境形成的个人生活的具体环境。（二）典型环境与典型人物的关系：恩格斯的“真实地再现典型环境中的典型人物”的命题，科学地揭示了典型人物与典型环境的辩证关系。1.一方面典型性格是在典型环境中形成的。另一方面，典型人物也并非永远在环境面前无能为力，在一定条件下，他又可以对环境发生反作用2.典型环境与典型人物的关系还有互相依存的一面，失去一方，另一方也就不复存在。3.典型是显示出特征的、富有艺术魅力的人物性格。作为文学形象的高级形态，它一般包含着更为丰厚的历史内容，成为人类通过文学认识生活的方式之一，所以，它常常是叙事文学的至高的美学追求，是人物塑造达到艺术至境的标志。意境：意境是指抒情性作品中呈现的那种情景交融、虚实相生的形象系统及其所诱发和开拓的审美想象空间。它同文学典型一样，也是文学形象的高级形态之一。文学意境的特征：一.情景交融：是意境创造的表现特征。有三种不同的类型:1.景中藏情式：在这一类意境创造中，作家藏情于景，一切都通过逼真的画面来表达，虽不言情，但情藏景中，往往更显得情深意浓2.情中见景式：这种意境的创造方式，往往是直抒胸臆。有时不用写景，但景却历历如现3.情景并茂式：这一类是以上两种方式的综合型，抒情与写景在这里达到了浑然一体的程度。二.虚实相生：这是意境创造的结构特征。虚境是实境的升华，它体现着实境创造的意向和目的，体现着整个意境的艺术品位和审美效果，制约着实境的创造与描写，处于意境结构中灵魂和统帅的地位，因此才有神境、灵境的别名。三.韵味无穷：这是意境的审美特征。“韵味”是指意境中所蕴含的那种咀嚼不尽的美的因素和效果。它包括情、理、意、韵、趣、味等多种因素，因此有“韵”、“情韵”、“韵致”、“兴趣”、“兴味”等多种别名。意境的分类：“有我之境”指那种感情比较直露，倾向比较鲜明的意境。“无我之境”并不是指作者不在意境画面中出现，而是指那种情感比较含蓄，不动声色的意境画面。文学意象：指观念意向及其高级形态的审美意象，简称意象或审美意象。它专指一种特殊的表意性艺术形象或文学形象。审美意象的基本特征：1.审美意象的本质特征是哲理性2.审美意象的表现特征是象征性。3.审美意象的形象特征是荒诞性。4.审美意象的思维特征是抽象思维的直接参与。5.审美意象的鉴赏特征是求解性和多义性。叙事的涵义：叙事性作品是文学作品中同抒情性作品相区别的一种基本的话语类型。在原始文化中就存在着通过口头讲述或吟唱而流传的关于神祗、英雄或祖先事迹的故事，即早期的神话和史诗。这就是最早的叙事文学。基本特征：第一，叙事的内容是社会生活事件过程，即人的社会行为及其结果。叙事的对象是社会的人，这是一切文学作品的共同对象。而叙事性作品不同于抒情性作品、表意性作品的基本特点在于它着重表现的不是主观的思想感情，而是客观的事件。第二，叙事是话语的虚构。文学叙事是一种特殊的话语系统，同一般话语有一个重要的区别，即所指对象不同。一般话语的所指对象是在话语之外的世界中。叙事与审美意识形态本质：文学是一种审美意识形态。文学叙事的审美意识形态本质既制约着叙事的内容，也制约和影响着叙事的形式。其一，从叙事的内容来看，任何叙事都是对现实世界的某种解释。从最早的叙事作品——神话、史诗、英雄传奇来看，所讲述的事件多出自想象和附会，目的是为了对当时人们还无法解释的宇宙、人类、民族的起源或灾变等自然现象做出解释。叙事对世界的解释与一般哲学、伦理学、历史等意识形态话语的不同之处在于，它的解释不是概念，而是对历史事件发展过程的体验和情感态度。其二，从叙事方式来看，一定的叙事写作方式形成一定的写作风格，而种种风格背后的制约要素之一就是审美意识形态。故事：叙事就是讲故事，从这个意义上讲叙述内容的基本成分就是故事1.事件：事件由所叙述的人物行为及其后果构成，一个事件就是一个叙述单位2.情节：是按照因果逻辑组织起来的一系列事件。情节性叙事作品中的世界作为对现实世界的反映是作者从自己的思想感情倾向出发对生活现象加以组织的结果，其中体现着作者的主观能动性，当然也不可避免地带着作者的局限和偏见。3.人物：叙事作品中的人物是事件、情节发生的动因。但在不同作品中，人物和情节的关系不尽相同4.场景：叙述内容中具体描写的人物行为与环境组合成为场景。结构：叙述内容的基本成分是故事，而内容的存在形态则是结构。叙事作品的结构是指作品中各个成分或单元之间关系的整体形态1.表层结构：叙事作品是一种话语系统，它的内部结构可以从两个向度进行分析：首先是历时性向度，即根据叙述的前后顺序研究句子与句子、事件与事件之间的关系，一般文艺理论中所讲的结构主要是指这种历时性向度的结构关系。2.深层结构：是共时性向度，研究内容为各个要素与故事之外的文化背景之间的关系。文本时间与故事时间：故事时间：是指故事发生