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第一章影视语言任何艺术形式都有其独特的语言符号系统。比如，绘画的语言是由线条、色彩构成的形象，音乐的语言是由节奏、音调和旋律构成的音响。电影电视用来叙述故事、表达思想的方式和其他艺术形式有很大的区别。它往往是通过镜头分别拍摄，并配以声音，最后在银幕上达到声画同时展现、完美融合的效果，这种全新的方式，崭新的语言，就是电影电视的语言。简而言之，“影视语言”就是由画面、声音、色彩等元素通过特有的方式组合成的，用于叙事和表意的完整的符号表达系统。主要包括：镜头、声音、光线、色彩、蒙太奇、画面结构等。一、镜头电影镜头是指在拍摄过程中，摄像机从启动到关闭这段时间内拍摄的一段连续的画面，或两个剪接点之间的片段。（一）镜头分类镜头根据不同的标准可以分为很多类别，这里主要强调两种：1、长镜头长镜头是指用比较长的时间（有的长达10分钟），对一场景、一场戏进行连续地拍摄，形成一个比较完整的镜头段落。也就是指在一段持续时间内连续摄取的、占用胶片较长的镜头，其长度并无明确的、统一的规定。由于长镜头能把镜头中的各种内部运动方式统一起来，因此显得自然流畅，又富有变化，既能表现环境、突出人物，同时也能给演员的表演带来充分的自由，有助于人物情绪的连贯，具有较强的时空真实感。2、空镜头又称“景物镜头”，指影片中作自然景物或场面描写，而不出现人物（主要指与剧情有关的人物）的镜头。常用以介绍环境背景、交代时间空间、抒发人物情绪、推进故事情节、表达作者态度，具有说明、暗示、象征、隐喻等功能，在影片中能够产生借物喻情、渲染意境、烘托气氛、引起联想等艺术效果，在银幕的时空转换和调节影片节奏方面也有独特作用。空镜头有写景与写物之分，前者通称风景镜头，往往用全景或远景表现；后者又称“细节描写”，一般采用近景或特写。空镜头的运用，已不只是单纯描写景物，而成为影片创作者将抒情手法与叙事手法相结合，加强影片艺术表现力的重要手段。（二）镜头包含的各种元素1、景别景别是指因摄影机与被摄体的距离不同，得到的画面所包含的景物范围不同。按照包含的不同景物范围，可以分为不同的景别：远景、全景、中景、近景以及特写等。（1）远景远景所包含的景物范围广，是远距离拍摄的结果，它提供的是宽阔的视野和广大的拍摄空间，具有较为雄伟的气势，多拍摄江河、山川等自然风光。远景的构图注重整体的大块面的影调、色彩和线形的结构，画面以表现景色的气势为主，但远景所表现的景物细节不清晰。（2）全景全景相对于远景画面景物范围要小一些，通常是能表现人物全身的画面。凡是在有限远的环境中（如会场、居室等），表现其全貌的都可以称为全景。它是完整的包容某一事物或者某具体对象，并有适当空间环境的画面。全景的构图使事物的形象、周围环境能得到充分的体现，展现了特定环境中的某具体对象的特色，说明对象或事物与环境的关系。（3）中景相对于全景来说，它是指包含了某一事物或对象的局部范围的画面，通常以表达人物膝盖以上相貌的画面为中景。在有限的环境中，中景以某一事物或具体对象的主要部分为中心，环境范围小，有时完全忽略了环境。在人物场面中，主要表现人物的姿态、手势、人物表情、人物间的情感交流等。（4）近景近景比中景的画面范围小，通常是表现人物胸部以上相貌的画面。在有限的环境中，是景物的一个局部。它是有观众或摄像者面对人物观看或者面对人物讲话时所能看到的一定范围的景色，近景能真切的表现物体的细部，表现人物的面貌与感情。（5）特写特写是较之近景画面范围更小的构图，通常是表现人物肩部以上相貌的画面。实际上，用常规手段在最近距离上所看到的景物范围，都属于特写的范畴。特写除表现人物相貌外，多用于小件物品的摄影构图，许多静物画面都可归为特写之列，特写也常用于表现人的表情或某一局部的细节。2、拍摄角度拍摄角度包括拍摄方向、拍摄高度和拍摄距离。拍摄方向分为正面角度、侧面角度、斜侧角度、背面角度等。拍摄高度分为平拍、俯拍和仰拍三种。拍摄距离是指相机和被摄体间的距离。在拍摄现场选择和确定拍摄角度是摄影师的重点工作，不同的角度可以得到不同的造型效果，具有有同的表现功能。角度可以纪实再现或夸张表现大俯大仰，有特殊的表现意义。在影视摄影创作中，角度设置不应是随意的，应体现一种造型风格。（1）拍摄方向正面角度有利于表现被摄对象正面特征，用正面角度拍摄人物中近景称为肖像。正面角度能表达人物的本来面貌。正面角度有利于表现景物的横线条，可以营造庄重、稳定、严肃的气氛。其缺点是缺乏立体感和空间透视感，若使用不当，容易形成无主次之分，呆板无生气的画面效果。侧面角度有利于表现运动对象的方向性，线条富于变化，多用于对话、交流、会谈、接见场合，有平等的含义。其缺点是不利于立体、空间感的表现。斜侧角度斜侧角度包括前侧和后侧，是一种最常用的角度。在拍摄两个人时能分清主次。比如采访摄像，以记者的后侧为前景，拍摄被采访者的前侧面，并使其位于画面中间，把视觉重点置于被采访者身上，主体突出并且有深度感，画面有变化。背面角度用背面角度拍人物，被摄人物所看到的空间和景物也是观众看到的，所以这种角度拍的画面有把观众带到场面的纪实效果，有身临其境的参与感。比如背跟拍摄记者的镜头，就有这种效果。大型纪录片《望长城》中主持人焦建成寻找陕西民歌手王向荣的段落，用了很多背面角度拍摄记者寻找王向荣的经过，给人以身临其境的感觉，并突出了该片跟踪纪实的风格，增强了作品表现力。（2）拍摄高度平摄（平拍）平摄是指机器的高度位置与被摄对象同等高度，对人物来讲摄像机高度位于肩部称为平摄，平摄具有以下造型特点；第一，由于机位处于人眼高度，画面具有平视、平稳效果；第二，垂直形态的对象能得到正常再现，水平线条则容易重叠；第三，适合拍摄图案、照片，拍摄人物近景特写而不变形；第四，由于平摄使前后景物容易重叠，而看不出前后景及背景的景次关系，故不利于空间层次、空间深度的表现。如果追求构图平稳，用平角度拍摄最为合适。俯摄（俯拍）俯摄是指摄影机由高处向下拍摄，给人以低头俯视的感觉。俯摄镜头视野开阔，用来表现浩大的场景，有其独到之处。第一，有利于表现对象的立体感。表现物体的立体感关键是表现其多面关系。平面拍摄可以表现物体的正面、侧面，俯角拍摄则可以表现正、侧、顶三个面，从而增强物体的立体感。第二，俯摄可以增强平面景物的线条透视。俯摄使离镜头近的景物降底，远处景物升高，从而展示了视野，增加了空间深度。比如列队行进、车队的奔驰、草原的羊群以及展示纵横线条的场景，大多采用俯角拍摄，其目的在于表现多景次的地面景物。俗话说“站得高，看得远”就是这个道理。第三，俯角拍摄可以渲染情绪，造成压抑的气氛。根据规定情景和人物的情绪，采用俯摄处理，能使地面扩大，人物变小，还可以使人物压缩变形，产生萎缩、矮低的视觉效果，造成一种情绪上的压迫感。如：《阳光灿烂的日子》里，马小军孤独地漂在游泳池的镜头。第四，俯摄用于拍摄人物，可以美化人物面部特征，也可以丑化人物的形象。如果是标准镜头，稍俯拍摄可使圆脸、高颧骨、胖脸型，得到适当拉长和校正，在肖像摄像中经常用这种角度稍许改变人物的脸型。第五，俯摄经常用于交待地理位置。在拍摄战斗场面第一个镜头常常是用大俯角拍摄远景画面，用来确定敌我双方地理位置及双方的运动方向。仰摄（仰拍）摄像机高度处于人眼以下位置或低于被摄对象的位置进行拍摄称为仰摄，仰摄的镜头称为仰视镜头。仰摄具有以下造型效果：第一，仰摄前景升高、后景降低，有时后景被前景所遮挡看不到后景。如果前景是主体，仰角拍摄就有突出主体形象的作用。第二，仰摄垂直线条的景物，线条向上汇聚，有夸大被摄对象高度的作用，从而产生高大、挺拔、雄伟、壮观的视觉效果；第三，由于仰摄能形成高大挺拔、雄伟的视觉效果，因此仰摄经常带有褒意，往往用赞颂、敬仰英雄人物。比如，电视连续剧《长征》，红军抢渡泸定桥后，领袖们在泸定桥上指点江山的镜头。但是，仰摄和俯摄的贬褒含义及感情色彩不是绝对的，在运用时不能做为一种固定不变的模式，比如影片《瓦尔特保卫萨拉内窝》中表现英雄人物的牺牲，就是利用大俯拍摄来表现的，在赞颂英雄之死的同时，表现了人民对英雄的悼念。第四，仰摄拍摄人物既能夸大人物形体及面部特征，又能校正人物面部缺陷。比如身材矮小的可以显得高些，消瘦的脸可以显得胖一些；对于脸颊（腮帮子）宽的脸型，如采用仰角会使两颊更宽大，从而夸大面部缺陷，所以脸颊较宽的人物不宜采用仰角度。第五，用仰角拍摄跳跃的腾空的动作，能夸张跳跃的高度。第六，仰角拍摄时，摄像机的光轴和水平线形成向上倾斜的夹角，镜头到人物头部（或物体顶部）和脚部（或物体底部）的距离，产生远近不等的差别，影像将产生明显的变形现象，近而产生人眼不常见的奇形效果。比如《阳光灿烂的日子》中马小军上跳水台，就是用大仰角度拍摄的异常的影像形态，深刻地展示了当时马小军内心情绪。大俯大仰角度表现的是人眼不常见的视点，其影像往往是变形的，故称大俯、大仰角度为两个特殊角度。稍俯、稍仰角度则是常用角度。大俯、大仰角度如果和镜头的焦距、拍摄距离结合起来，变形效果将更加明显。（3）拍摄距离拍摄距离是决定拍摄角度的因素之一，在使用同一焦距的镜头时，相机与被摄体之间的距离越近，相机能拍摄到的范围就越小，主体在画面中占据的位置也就越大；反之，拍摄范围越大，主体显得越小。3、摄像的运动镜头摄像的运动镜头也可以说成运动摄像，是指在一个连续镜头中通过改变摄像机的机位和角度，或者变化镜头焦距所进行的拍摄方式。根据摄影机的运动形式，摄像的运动镜头可分为推、拉、摇、移、跟、升降等。推镜头退镜头是指将摄影机放在移动车上，对着被摄对象向前推近的拍摄方法以及所摄取的画面。摄影机向前推进时，被摄主体在画幅中逐渐变大，将观众的注意力引导到所要表现的部位。其作用是突出主体、描写细节，使所强调的人或物从整个环境中突现出来，以加强其表现力。拉镜头拉镜头是指将摄影机放在移动车上，对着人物或景物向后拉远所摄取的画面。摄影机逐渐远离被摄主体，画面就从一个局部逐渐扩展，使观众视点后移，看到局部和整体之间的联系。摇镜头摇，是摄像机位置不动，只是镜头变动拍摄方向。摇，可以左右摇，上下摇，也可以斜摇，转圈摇。摇镜头能够更好地表现空间，表现人和物在空间的关系，可以把许多事物连起来表现。移镜头移镜头是指摄像机沿水平方向移动并同时进行拍摄。这种镜头的作用是为了表现场景中的人与物、人与人、物与物之间的空间关系，或者将一些事物连贯起来加以表现。它与摇镜头有相似之处，都是为了表现场景中的主体与陪体之间的关系，但是在画面上给人的视觉效果是完全不同的。摇镜头是摄像机的位置不动，拍摄角度和被拍摄物体的角度在变化，适合于拍摄远距离的物体。而移镜头则是拍摄角度不变，摄像机本身位置移动，与被拍摄物体的角度无变化，适合于拍摄距离较近的物体和主体。跟镜头又称“跟拍”。摄影机跟随运动着的被摄对象拍摄的画面。跟镜头可连续而详尽地表现角色在行动中的动作和表情，既能突出运动中的主体，又能交代动体的运动方向、速度、体态及其与环境的关系，使动体的运动保持连贯，有利于展示人物在动态中的精神面貌心活动。升降镜头升降镜头是指摄影机在升降机上做上下运动所拍摄的画面，是一种从多个视点表现场景的方法。其变化有垂直升降、弧形升降、斜向升降或不规则升降。升降镜头在速度和节奏方面运用适当，可以创造性的表达一场戏的情调。二、声音我们生活的空间里充满了声音，它无处不在，无时不有。声音是人类重要的信息源，我们从雷鸣可以预知大雨的来临，从飞机的呼啸感觉到它从我们头顶上的天空划过。然而声音在影视中的出现，是在影视技术问题解决之后，声音构成了影视艺术语言系统中的听觉元素，它与画面影像一起成为构筑影视形象的艺术形态。（一）声音分类影视中的声音有三种：人声（包括台词）环境音响、音乐。他们在艺术表现上错综复杂地交织在一起，构成了影视听觉不可分割的整体。1、人物语言。包括同期声、解说词、对白、旁白。2、环境音响环境印象是指实现生活中人们能听到的各种现场声音，也包括人的讲话声音和噪杂声在内。音响能增加真实感。除了语言能传递信息以外，所有自然界的声音，包括虫鸣鸟啼、风声雨沥、人欢马嘶，都给人以丰富的联想和感