桑丘

桑丘。马德里德霍斯-----诗意的理性介绍•桑丘-马德里德霍斯事务所由胡安‘卡洛斯’桑丘‘奥希纳加和索尔’马德里德霍斯这两位建筑师建立。•夫妇二人自小青梅竹马，生活在塞巴斯蒂安。由于家庭的世交关系，他们年幼就成为西班牙著名雕塑大师齐衣达（EduardoChillida）的忘年交，在艺术世界中的耳濡目染，促使他们中学毕业后一起去马德里求学建筑学。介绍•桑丘-马德里德霍斯事务所的历史并不长，作品也不以其大取胜，不肆张扬，甚至有点谦逊，但以其对空间关系和建筑的外部形势的探索打动人们，让人们思索。•对艺术的探索上，从古希腊的胜利女神和毕加索的作品中得到启示，从法国哲学家斯东‘巴什拉的论著和西班牙雕塑家爱德华多’奇利达的作品中汲取灵感•桑丘认为，本世纪的艺术是包容并限定结构的空间艺术，以表皮的折叠、翻转、变化、塑形构成的空间和音调是他们追求的母题。思想来源一：雕塑家奇伊哒，奇伊达对音乐方面相关知识的理解，是其设计思想的理论来源二：柯布西耶的立体主义三：导师坎波‘巴埃萨等对空间和光线的剖面关系的重视建筑理念古老的预言告诉我们，场所之所以能显示力量，是因为其中包含着由强烈冲突和精巧和谐所形成的简约关系，这种简约关系自我构筑，自我制作自我形成韵律。---《在极限中进行》他们的建筑表面上简洁清晰、一元语言，但透过表象，他们的作品呈现出一种深刻微妙的，遵循某种精确程序的理念。在任何环节，清晰的理念贯穿其中，体现在形式上。形式的存在并非由于形式本身三个主题：虚无、调子和折叠虚无奇伊哒对“虚空”的冥想，这种“虚空”是他为创作而自我建立的“笼式虚空”“穴式虚无”虚空是虚无、可感知而不可观察到实际边界的隔断来分割形成的空间，既可感知而无有形界限的“体块”，虚空应该是建筑与空间发生关系后所形成的，由潜意识形成的界限所围合，具有张力笼式虚空“笼式虚空”，以编织的形式出现，类似栅栏的形式，类似海，风。浪之类的感觉杆件穴式虚空“穴式虚空”，则是实体化，有接近建筑的模型之感，空间中界限才是真正的主角：界限不是两种物理状态的边界，而是两个世界、两个空间、两类物质的交汇之处。板片瓦儿瓦内拉体育综合建筑瓦儿瓦内拉体育综合建筑更为复杂系统的空间操作，比例，尺度，质量以及物质这些变量都受着新的空间变量的细微影响，甚至被强化及至于破坏，空间开始用虚空作为其标准，也就是将我们引向空间构成的诸多要素：密度，张力，重力，明暗，运动或者时间。空间的塑造不再以构件为出发点，越来越从其本身为出发点。瓦儿瓦内拉体育综合建筑“音乐空间不在音符上，而在音符之间”空间塑造过程中使人感觉到这两个不存在的体块，但又无法从世纪的物质层面来找到其边界插入的两个透明的“体”瓦儿瓦内拉体育综合建筑瓦儿瓦内拉体育综合建筑整个楼梯间的空间里插入空白的虚无，边界不可见，潜意识中形成分割，如音乐，模糊的休止符瓦儿瓦内拉体育综合建筑在墙壁没有界限的情况下，如果虚无延伸至底部，如同对位，空间被划分为两部分，而如果这一区域所对应的边界能够加一些围护或者是副手，那么这个虚无就自然而然的延伸到了地面音乐的世界里，类似的手法对位，在音乐中的各种因素之间的一致性与非一致性的相互作用，构成了音乐的对位部分，对为在一起的声部之间发生一种和谐的关系，就产生了旋律，声音在空间和时间中的消散特性，其空间边界不可知不可辨，这样空间之间的张拉感就产生了潜意识中想要“补足”形成张力赫纳雷斯市政厅及市民中心调子该建筑位于西班牙马德里。东面是18棉织厂留下的遗迹，建筑空间围绕紧靠遗迹墙的三层高的公共走廊和建筑中央挖去的一个虚无展开，演绎出新旧间的对话。赫纳雷斯市政厅及市民中心调子赫纳雷斯市政厅及市民中心调子赫纳雷斯市政厅及市民中心调子赫纳雷斯市政厅及市民中心调子复调中的模糊感建筑仍然是一个完整的空间，立面含着多个层次的虚空间。不断反复调中最广泛的对位手法将空间层次的变化表现的淋漓尽致实墙，实墙下的柱廊，天花板上的玻璃左侧的柱廊共同界定了这个完整的大空间里的一个“虚空”赫纳雷斯市政厅及市民中心调子赫纳雷斯市政厅及市民中心调子赫纳雷斯市政厅及市民中心调子空间中对位的音符，丰富的音乐空间在数个虚空的碰撞中形成赫纳雷斯市政厅及市民中心调子阿里萨卡大学教学楼调子阿里萨卡大学教学楼调子人的感知在精心设计的空间里再次感到不知所措，统一和谐的空间里，不可言说的力量在各个虚空的边界强烈的张拉着，张拉间，几个虚空又完全融为一体，所为一个新的整体虚空而存在。关于虚空+调子的总结三维叠合空间：对界面的灵活把握塑造出空间的三维流动。在不同方向上的感受，然后叠加调子实际是虚空的组合方式立体主义者将二维物体装入三维体积与物质世界，毕加索将折叠作为一种基本的操作方法来推动从二位到三维的转变物质通过特性及行为产生的目的---外部张力，外部张力给予物质一种形态的，亦即空间的特征折叠所含有的空间暗示，对建筑学有重要影响阿利坎特当代艺术博物馆该建筑是桑丘的经典建筑模型，位于历史街区中，东西两侧紧邻老建筑。南侧地形高起，而唯一可见的南侧立面为保持与老建筑的连续性也几乎封闭。反而成了全力营造内部空间的契机阿利坎特当代艺术博物馆空间的折叠阿利坎特当代艺术博物馆空间的折叠阿利坎特现代艺术博物馆的设计中我们则对水平和垂直空间采取切分投射，使空间包容在一个合适垂地的石盒子中。其空间印象由一系列重复的互相连接的水平和竖直空间切分投射而成水平与垂直界面在垂直维度上的连续折叠，对光线的追求是产生这一形式的动因，阿利坎特当代艺术博物馆空间的折叠阿利坎特当代艺术博物馆空间的折叠阿利坎特当代艺术博物馆空间的折叠封闭的外立面必然要求光线从顶部入射，因此空间在垂直维度上的渗透的同时也为光线留下了向下倾泻的通道平面的主导作用退至辅助地位，而展示空间的整体型态则可理解为垂直切片的水平盈加。垂直维度上的连续渗透巴耶阿塞隆住宅空间的折叠巴耶阿塞隆住宅空间的折叠巴耶阿塞隆住宅空间的折叠空间的折叠巴耶阿塞隆住宅空间的折叠巴耶阿塞隆住宅空间的折叠巴耶阿塞隆住宅空间的折叠巴耶阿塞隆住宅空间的折叠巴耶阿塞隆住宅空间的折叠巴耶阿塞隆住宅空间的折叠巴耶阿塞隆住宅空间的折叠巴耶阿塞隆住宅空间的折叠巴耶阿塞隆住宅空间的折叠平托教堂空间的折叠平托教堂空间的折叠平托教堂空间的折叠平托教堂空间的折叠小结空间折叠可以看作是虚空和调子的实现手段---一种更为复杂的空间操作手法而空间折叠的动因或者说逻辑，仍然为空间的张力THANKS@YourName