水在室内外设计中的应用

河北工程大学建筑学院2004级艺术设计专业毕业论文-1-水在室内外设计中的应用——浅谈水景设计艺术设计专业04级3班张亚炜040360313指导教师：李良曾刚摘要：水景能够在景观中发挥特殊的作用，能够给人带来美好的享受，如何去营建适于人欣赏的水景并遵循以人为本这一原则，成为每一个设计师所面临的问题，本文只是做了一个简单的分析及思考，希望能够起到一定的抛砖引玉的作用。关键字：水景设计住宅水景环保以人为本abstract：Keywords：waterscape、waterscapeofhouse、environmental、一、引言水来自于大自然，她带来动的喧嚣，静的和平，还有韵致无穷的倒影。自古以来，中国传统概念把水看成是有灵性，人性之物，是生命之源，人生来就有明显的亲水倾向，从而水在居住环境中表现出极其重要的地位，水是室内外设计中重要的组成部分。她为植物、鱼和野外生灵提供生存之地。水可能是所有景观设计元素中最具吸引力的一种，它极具可塑性，并有可静止，可活动，可发出声音，可以映射周围景物等特性，所以可单独作为艺术品的主体，也可以与建筑物，雕塑，植物或其他艺术品组合，创造出独具风格的作品，正是水的这些特性，才表达出水景观的无穷魅力。做为室内外设计中的独特一景----水景观，与其他室内外设计景观一样也相应的有它独特的观赏价值。种种客观情景总是通过人的眼、耳、鼻、舌、身的感觉而引发心理反映的，可以说主观的一切活动都是对客观做出的反应，不过反映的迟早与程度有别，并且因人而异，李白看到庐山瀑布，发出了“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”的感慨，而杜甫面对长江则有“浩浩络不息，乃知东极临”的河北工程大学建筑学院2004级艺术设计专业毕业论文-2-感叹，王维则是依旧田园般的这样感受：“江流天地外，山色有无中”。水在室内外设计中的运用是文明与文化进步的标志，尤其随着机械、电子业的发达而进入一个变幻无穷的新阶段。很多欣赏者喜爱水的静趣，也有很多会因水而发的声、光、电而兴奋，但这种种心情皆是因为水所具有的独特魅力。是的特性与人的联想已经深深的根植于潜意识之中，一旦看到水的各种表现，都会产生一种神秘、舒适和安逸之感。其中包括纯朴的自然感，无止境的奇特感，变化多端的艺术感，包容万物的空旷感，水形声微妙、可动可静、可大可小、内涵丰富，是室内外设计中无双的素材。而水景作为居住区环境景观的一部分，设计时应该充分考虑人的行为特征，满足人的基本生理和心理需求，水景设计应该“以人为本”。二、水景设计所要注意的几点一般地，我们很多的设计师在设计水景时大都在采用借鉴的原则。国外及国内的很多大城市大都是用大喷泉、大水体来形成壮观美丽的水景，于是各地的中小城市也都不顾自身的条件，争着去模仿这种很体面的景观，往往达不到预期的效果，甚至适得其反。我国有很大一部分地区属于水资源缺乏地区，在设计水景时，我们更应该考虑到这一状况，基于这一要点，在设计水景时应该考虑到水资源的节约、环保等问题。在此，我想就如何在这些地区营建水景做一些探讨。1、宜“小”不宜“大”原则：此处所谓的宜“小”不宜“大”原则指的是在设计水体时，多考虑设计小的水体，而不是那种漫无边际、毫无趣味可言的大水体。之所以现在出现了那么多的大水体可能与人们“好大喜功”的心理因素影响有关，也许大水体会让人更能感觉到水的存在，更能吸引人们的视线，可是建成后的大水体往往会出现很多的问题：大水体的养护之困难可能是设计师在设计之初所没有考虑到的；大水体往往让人有种敬而远之的感觉，而没有想亲近的感觉，河北工程大学建筑学院2004级艺术设计专业毕业论文-3-因为往往在水体旁边都会有警示性的牌子：此处水深，禁止游泳，禁止垂钓……等语句；而且一旦发生水体污染问题，那将是致命的。而小水体容易营建，这是其中一个方面，更重要的是小水体更易于满足人们亲水的需求，更能调动人们参与的积极性，更何况在后期养护管理中，小水体便于更好的养护，并且在水体发生污染的情况下，小水体更易于治理。2、宜“曲”不宜“直”原则：所谓宜“曲”不宜“直”原则指的是水体最好设计成曲的。我们古典园林营建中很重要的一条是“师法自然”，即在设计中要遵循大自然中的规律，我们可以看一下我们大自然中的河流、小溪，它们大都是蜿蜒曲折的，因为这样的水景更易于形成变幻的效果。尤其是在居住区中更易于设计成仿自然的曲水，然而，在现实中，很多人则将水体设计的成笔直的，也许他们是想体现人工美、人工征服自然的能力吧！3、宜“下”不宜“上”原则：此处的“下”与“上”是一种相对的关系，宜“下”不宜“上”指的是设计的水景尽可能与自然中的万有引力相符合，不要设计太多的大喷泉，他们大多是向上喷的，是需要能量来支持它们抵消重力影响的，是需要耗费大量的人力、物力、财力的。因此，在现实中我们最好能充分利用重力的作用，用尽可能少的能量来形成尽可能美的景观。这是需要考验设计师创新能力的。4、宜“虚”不宜“实”原则：在水资源缺乏的地区，虚的水景也是一个很好的解决办法。此处的虚的水景是相对于实际水体而言的，它是一种意向性的水景，是用具有地域特征的造园要素如石块、沙粒、野草等仿照大自然中自然水体的形状而成的。这样的水景对于严重缺水地区水景的营建具有特殊的意义，同时这样的水景更易于带给人更多的思考、更多的体验。这也许是真实水景所无法比拟的，因为真实的水景往往只能带给人们一种视觉上的满足、一种很肤浅的体验。河北工程大学建筑学院2004级艺术设计专业毕业论文-4-三、住宅水景的作用水景是一种文化。所谓水景住宅，顾名思义，就是依水而建的住宅。顾名思义是指发展商或利用湖泊、瀑布、小溪、喷泉、水景广场等，构筑风景。搜房网在北京所做的最新调查表明，在水景景观与朝向不能兼得时，有47。8%的购房者会选择水景景观，另有79%的购房认为“水景是高尚住宅的必备条件”。水景住宅为何会受到如此青眯呢？北京大学景观规划中心主任俞孔坚教授认为，水对提升居住品质作用非浅，适当的水景构造，能起到丰富空间环境和调节小气候的作用，增强居住的舒适感；同时，水还是生态环境中最有灵性、最活跃的因素，将水、绿色植物、雕塑作品有机融合，会让人有回归自然的感觉；此外，大面积水域还能吸收空气中的尘埃，起到净化空气的作用，对居民的健康大有裨益。水景住宅的发展大致可有二个趋势：一个是自然水景、另一个是人工水景。他们各有各的特征：1、自然水景：第一、它的优点在于没有建筑成本；但难以按照意愿改造，在某种程度上有可能是污染的，第二、缺点只能远观，不能真正融合在其中；2、人工水景：能充分融合。安全的水域人可以参与其中，体现亲水性，比较人性化；缺点是有一个后期养护和建造成本的问题。从水景住宅的发展方向看，自然水域对城市来说是非常珍贵的，对基地内的河流、湖泊、水塘等自然水域改造做景观或者休闲用途的住宅有得天独厚的优势。水景住宅，首先应该满足业主或者居住者亲近自然的需求，这是最根本的。人工水体有一个好处，把自己居住的建筑和自己周围的景观（景河北工程大学建筑学院2004级艺术设计专业毕业论文-5-观包含整个小区的园林，绿化和水）和人融为一体，更符合人所需要的亲和力和整个环境的生态性。水景住宅成功与如此受到欢迎体现在下列五方面：第一、水景设置是否可以提倡住宅的体制、品质、丰富空间环境，增强居住的舒适感；第二、水景是否有利于净化空气，改善区内小气候；第三、水景除了观赏性应该使业主参与其中，而且同时保障他们的安全；第四、水景是否能够营造回归自然的氛围，带来真正意义上的精神享受；第五、是否能保证水景以后正常的运行与维护。提到住宅水景，那就不得不说一下流水别墅（Fallingwater，Pennsylvania，USA）流水别墅是现代建筑的杰作之一，它位于美国匹兹堡市郊区的熊溪河畔，由F·L·赖特设计。别墅主人为匹兹堡百货公司老板德国移民考夫曼，故又称考夫曼住宅。别墅共三层，面积约380平方米，以二层（主入口层）的起居室为中心，其余房间向左右铺展开来，别墅外形强调块体组合，使建筑带有明显的雕塑感。两层巨大的平台高低错落，一层平台向左右延伸，二层平台向前方挑出，几片高耸的片石墙交错着插在平台之间，很有力度。溪水由平台下怡然流出，建筑与溪水、山石、树木自然地结合在一起，像是由地下生长出来似的。别墅的室内空间处理也堪称典范，室内空间自由延伸，相互穿插；内外空间互相交融，浑然一体。流水别墅在空间的处理、体量的组合及与环境的结合上均取得了极大的成功，为有机建筑理论作了确切的注释，在现代建筑历史上占有重要地位。建造过程：1934年，，德裔富商考夫曼在宾夕法尼亚州匹兹堡市东南郊的熊跑溪买下一片地产。那里远离公路，高崖林立，草木繁盛，溪流潺潺。考夫曼把河北工程大学建筑学院2004级艺术设计专业毕业论文-6-著名建筑师赖特请来考察，请他设计一座周末别墅。赖特凭借特有的职业敏感，知道自己最难得的机遇到来了。他说熊跑溪的基址给他留下了难忘的印象，尤其是那条涓涓溪水。他要把别墅与流水的音乐感结合起来，并急切地索要—份标有每一块大石头和直径6英寸以上树木的地形图。图纸第二年3月就送来了，但是直到8月，他仍在冥思苦想，赖特在耐心地等待灵感到来的那一瞬间。终于，在9月的一天，赖特急速地在地形图上勾画了第一张草图，别墅已经在赖特脑中孕育而出。他描述这个别墅是“在山溪旁的一个峭壁的延伸，生存空间靠着几层平台而凌空在溪水之上——一位珍爱着这个地方的人就在这平台上，他沉浸于瀑布的响声，享受着生活的乐趣。”他为这座别墅取名为“流水”。按照赖特的想法，“流水别墅”将背靠陡崖，生长在小瀑布之上的巨石之间，水泥的大阳台叠摞在一起，它们宽窄厚薄长短各不相同，参差穿插着，好像从别墅中争先恐后地跃出，悬浮在瀑布之上。那些悬挑的大阳台是别墅的高潮。在最下面一层、也是最大和最令人心惊胆颤的大阳台上有一个楼梯口，从这里拾级而下，正好接临在小瀑布的上方，溪流带着潮润的清风和淙淙的音响飘入别墅，这是赖特永远令人赞叹的神来之笔。平滑方正的大阳台与纵向的粗石砌成的厚墙穿插交错，宛如蒙德里安高度抽象的绘画作品，在复杂微妙的变化中达到一种诗意的视觉平衡。室内也保持了天然野趣，一些被保留下来的岩石好像是从地面下破土而出，成为壁炉前的天然装饰，一览无余的带形窗使室内与四周浓密的树林相互交融。自然的音容从别墅的每一个角落渗透进来，而别墅又好像是从溪流之上滋生出来的，这一戏剧化的奇妙构想是赖特的浪漫主义宣言。流水别墅建成之后即名扬四海。1963年，赖特去世后的第四年，埃德加·考夫曼决定将别墅献给当地政府，永远供人参观。交接仪式上，考夫曼的致辞是对赖特这一杰作的感人的总结。他说：”流水别墅的美依然像它所配合的自然那样新鲜，它曾是一所绝妙的栖身之处，但又不仅如此，它是一件艺术品，超越了一般含义，住宅和基地在一起构成了一个人类所希望的与自然结合、对等和融合的形象。这是一件人类为自身所作的作品，不是一个人为另一个人所作的，由于河北工程大学建筑学院2004级艺术设计专业毕业论文-7-这样一种强烈的含义，它是一笔公众的财富，而不是私人拥有的珍品。”流水别墅的建筑特点：流水别墅是赖特为卡夫曼家族设计的别墅。在瀑布之上，赖特实现了“方山之宅”（houseonthemesa）的梦想，悬的楼板锚固在后面的和自然山石中。主要的一层几乎是一个完整的大房间，通过空间处理而形成相互流通的各种从属空间，并且有小梯与下面的水池联系。正面在窗台与天棚之间，是一金属窗框的大玻璃，虚实对比十分强烈。整个构思是大胆的，成为无与比的世界最著名的现代建筑。从流水别墅的外观。我们可以读出那些水平伸展的地坪，要桥、便道、车道、阳台及棚架，沿着各自的伸展轴向，越过谷而向周围凸伸，这些水平的推力，以一种诡异的空间秩序紧紧地集结在一起，巨大的露台扭转回旋，恰似瀑布水流曲折迂回地自每一平展的岩石突然下落一般，无从预料整个建筑看起来像是从地里生长出来的，但是它更像是盘旋在大地之上。这是一幢包含最高层次的建筑，也就是说，建筑已超越了它本身，而深深地印在人们意识之中以其具象创造出了一个不可磨灭的新体验。流水别墅这个建筑具有活生生的、