意大利文艺复兴建筑.

意大利文艺复兴建筑外国建筑史第8章姓名：唐娜学号：2013164149班级：2013级建筑学班指导老师：郝倩茹主要内容•§文艺复兴运动•§春汛---佛罗伦萨主教堂的穹顶•§曲折的历程•§众星灿烂•§广场建筑群•§活跃的理论•§圣彼得大教堂和它的建造过程•§意大利的巴洛克建筑关于文艺复兴：•（一）文艺复兴:早期:起源于15世纪的意大利,盛期:16世纪起传遍意大利并以罗马为中心,同时开始传入欧洲其他国家,后期:以意大利北部威尼斯,维琴察等地为中心•文艺复兴建筑是欧洲建筑史上继哥特式建筑之后出现的一种建筑风格。•15世纪产生于意大利，后传播到欧洲其他地区，形成带有各自特点的各国文艺复兴建筑。意大利文艺复兴建筑在文艺复兴建筑中占有最重要的位置。•大致可分为以佛罗伦萨的建筑为代表的文艺复兴早期（15世纪），以罗马的建筑为代表的文艺复兴盛期（15世纪末至16世纪上半叶）和文艺复兴晚期（16世纪中叶和末叶）。文艺复兴时期，建筑类型、建筑形制、建筑形式都比以前增多。建筑师在创作中既体现统一的时代风格，又十分重视表现自己的艺术个性，各自创立学派和个人的独特风格。总之，文艺复兴建筑，特别是意大利呈现空前繁荣的景象，是世界建筑史上一个大发展和大提高的时期。文艺复兴建筑的基本特征•文艺复兴建筑最明显的特征是扬弃哥特式建筑风格，而在宗教和世俗建筑上重新采用古希腊罗马时期的柱式构图要素。•文艺复兴的建筑师和艺术家认为，哥特式建筑是基督教神权统治的象征，而古代希腊和罗马的建筑是非基督教的。他们认为古典建筑，特别是古典柱式构图体观着和谐与理性，并且同人体美有相通之处。这些正符合文艺复兴运动的人文主义观念。•但意大利文艺复兴时的建筑师绝不食古不化。虽有帕拉第奥和维尼奥拉在著作中为古典柱式制定出严格规范，但建筑师，包括帕拉第奥和维尼奥拉在内并不受规范的束缚。一方面采用古典柱式，一方面又灵活变通大胆创新，甚至将各个地区的建筑风格同古典柱式融合一起。•他们还将文艺复兴时期的许多科学技术成果，如力学上的成就、绘画中的透视规律、新的施工机具等等，运用到建筑创作实践中去。•资产阶级诞生，城市市民阶级分化，资产阶级文化一方面同封建文化对立，一方面脱离了市民大众。因此当意大利经济衰退的时候，文艺复兴结束。•建筑业同样从中世纪市民建筑文化中分化出来，积极的向古罗马的建筑学习，诞生了真正的建筑师。•新思想，新文化的早期代表是手工业工匠，从他们中间产生了文艺复兴最初几批艺术家，技师，科学家和建筑师。在新的一代知识分子形成之后，文艺复兴运动的思想深度大大增加，新文化的眼界更加扩大了。意大利文艺复兴时期的建筑语汇•设计水平极大提高，柱式、平面构图、建筑形式都有新的创造。墩墙式、叠柱、双柱、组合柱大量使用。•坦比哀多风格语汇诞生，勃拉孟特设计。•建筑形式起源于古罗马的圆形寺庙——维斯太神庙。•结构：最底层为三步台阶基座，上面是圆筒式的内墙，墙外一圈柱廊，柱为陶立克式。柱子顶部加一圈圆形楣构，在往上是一圈退跨一廊尖的圆形鼓座，最后以圆形穹顶结束。•坦比哀多建筑语汇在西欧是前所未有的大幅度创新，当时赢得极高声誉，对后世也产生决定性影响。如圣彼得大教堂、英国圣保罗教堂、巴黎万神庙、美国新古典主义建筑白宫等。建筑设计与代表人物•1、伯鲁乃列斯基----意大利早期文艺复兴建筑的奠基人•佛罗伦萨主教堂的穹顶、•育婴堂、•巴齐礼拜堂•2、伯拉孟特----意大利盛期文艺复兴建筑的奠基人•坦比哀多•米开朗琪罗•----意大利文艺复兴盛期的伟大的雕刻家和画家，建筑师•劳仑齐阿纳图书馆前厅的大理石阶梯、•罗马的圣彼得大教堂•拉斐尔•----画家、建筑师•佛罗伦萨潘道菲尼府邸龙巴都和珊索维诺---威尼斯建筑代表人物•1、龙巴都•圣马可学校•文特拉米尼府邸②珊索维诺•考乃尔府邸•圣马可图书馆维尼奥拉和帕拉第奥•维尼奥拉(GiacomoBarozzidaVignola，1507～1573年)是意大利晚期文艺复兴的主要建筑师，1554年，帕拉第奥出版了他的古建筑测绘图集，1570年，又出版了他的主要著作《建筑四书》(11QuattroLibridell'Architectura)，其中包括关于五种柱式的研究和他自己的建筑设计。•帕拉第奥(AndreaPalladio，1508～1580年)也是意大利晚期文艺复兴的主要建筑师，在1562年发表了他的《五种柱式规范》(RegoladelleCinqueOrdini)．•他们的著作后来成了欧洲建筑师的教科书，以后欧洲的柱式建筑，大多根据他们定下的规范。帕拉提奥对英国建筑的影响比较大，维尼奥拉的影响主要在欧洲大陆。帕拉第奥----意大利晚期文艺复兴的主要建筑师（1）帕拉第奥母题：在每间中央按适当比例发一个券，而把券脚落在两棵独立的小柱子上。小柱子距大柱子1m多，上面架着额枋。于是，每个开间里有了3个小开间，两个方的夹着一个发券的，而以发券的为主，隐然相似于巴齐礼拜堂内部侧墙的组合母题。为了在视觉上使负荷者同被负荷者平衡，在小额枋之上、券的两侧各开一个圆洞。这个构图就叫帕拉第奥母题•维晋察.巴西利卡（1549）帕拉第奥---采用了帕拉第奥母题处理手法；“巴西利卡”是市民们进行公共集合和商业活动的地方。•（2）庄园府邸----平面大多是方的，以第二层为主，底层为杂务用房；主要的第二层划分为左中右三部分；外形为简洁的几何形•圆厅别墅----庄园府邸中最著名的一个•把建筑物的立面依上下左右划分为几段，以中央一段为主，予以突出，这是文艺复兴建筑同古典建筑的重要区别之一。•维琴察圆厅别墅的平面•奥林匹克剧场----在剧场的发展史中有相当重要的意义，它第一个把露天剧场转化为室内剧场，为剧场形制的进一步发展开辟了道路。它的舞台背景，正面有三个门洞，两侧还各有一个，穿过他们可以看到一段繁华的街景。这个街景是用“透视法”制作的。透视法是文艺复兴是文艺复兴时期艺术家和建筑师最感兴趣的科目之一。②维尼奥拉•尤利亚三世别墅：•（1）抛弃了文艺复兴时期府邸的传统四合院形式，建筑物和院落间隔的排列在大约120米长的纵轴线上（2）力求开敞，削弱室内外的界线帕鲁齐和阿利西•麦西米府邸•道利亚府邸建筑理论与代表人物出现不少建筑理论著作，大抵是以维特鲁威的《建筑十书》为基础发展而成的。著作渊源于古典建筑理论。特点一强调人体美，把柱式构图同人体进行比拟，反映当时的人文主义思想。特点二用数学和几何学关系如黄金分割(1.618∶1)、正方形等来确定美的比例和协调的关系，这是受中世纪关于数字有神秘象征说法的影响。文艺复兴晚期的建筑理论使古典形式变为僵化的工具，定了许多清规戒律和严格的柱式规范,成为17世纪法国古典主义建筑的张本。•一、理论著作•1、《论建筑》-----1485年，阿尔伯蒂•意大利文艺复兴时期最重要的理论著作•2、《建筑四书》----1570年，帕拉第奥•二、建筑创作的基本任务•-----------------实用、坚固、美观•三、对于美的认识•1、美是客观的•2、美就是和谐与完整•3、美有规律-----数的和谐•4、人文主义-----以人体作为“匀称”的完美典范意大利文艺复兴建筑的时代特点1.公共建筑大量增加；2.宫廷建筑的兴起；3.教堂建筑世俗化；4.城市与广场5.园林的发展6.建筑技术的提升二）：社会背景人性的苏醒：*经济发达，眼界开阔，中产阶级有力-------世俗文化对封建制度和宗教神学的冲击人性逐渐苏醒*《论人的尊严》----意大利人文学者皮科------人性解放的伟大宣言，对神学教条的彻底否定同封建教会的力量做斗争，向古典文化寻求支持和向导*“人文学者”“人文主义”“文艺复兴”-----在意大利掀起的一场搜求、学习、研究古代著作和古代遗迹的热潮*古典文化的再生，是文艺复兴运动的重要标志之一文艺复兴时期建筑的起始（早期）•标志意大利文艺复兴建筑史开始的，是佛罗伦萨主教堂的穹顶，主教堂是13世纪末行会从贵族手中夺取了政权后，作为共和政体的纪念碑而建造的。被公认为是意大利文艺复兴建筑的第一个作品，新时代的第一朵报春花•设计师伯鲁乃列斯基，出身于行会工匠，精通机械、铸工，是杰出的雕刻家和工艺家，在透视学和数学方面都有建树，是文艺复兴时代特有的多才多艺的巨人。春讯---佛罗伦萨主教堂穹顶•佛罗伦萨主教堂标志着意大利文艺复兴建筑史的开始。•泊鲁涅列斯基---开朗亲切的建筑风格，严谨的古典构图.•1）佛罗伦萨圣玛利亚大教堂穹顶（1420--1434），直径42.5M，亭子顶距地面高达115M穹隆顶是文艺复兴的第一朵报春花，标志着意大利文艺复兴建筑开始。佛罗伦萨圣玛利亚大教堂的剖面•里层厚2.13M,外层下部厚78.6CM,上部厚61CM•两层之间的空隙宽1.2~1.5M,空隙内设阶梯.佛罗伦萨圣玛利亚大教堂的穹窿剖面•一、形制及建造过程•1、坎皮奥----平面大体还是拉丁十字的，但东部却是一个以歌坛为中心的集中式的形体•2、伯鲁乃列斯基（FillipoBrunelleschi）1420年动工，1431年封顶•二、结构1、穹顶下面使用----“鼓座”2、抵御穹顶侧推力所使用的方法：（1）穹顶轮廓采用尖矢形，双圆心，而不是半圆形（2）用骨架券结构，穹顶分里外两层，中间是空的。结构特色：1.穹顶的外轮廓是双圆心穹顶；2.采用骨架券结构并分内外两层施工，中间是空的；3.双圆心穹顶的高度已经超出单圆心穹顶高度，但为把穹顶再增高，成为城市视觉中心，下面架了12米高的鼓座。4.结构图式古罗马手法，双圆心穹顶参照哥特式，加鼓座又为拜占庭式，但它却的确是全新的创造。施工:这个穹顶的施工也是一项伟大的成就。它的起脚高于室内地平55m，顶端底面高91m(或说88m)．这样的高空作业，据瓦萨里(GiorgioVasari，1511～74，意大利画家、建筑师、传记作家)记载，脚手架搭得十分简洁，很省木材，然而又很适用。为了节约工人们上下的时间，甚至在上面设了小吃部，供应食物和酒。意义①它是在建筑中突破精神专制的标志②它借鉴了东欧小型教堂的手法，使用了鼓座，把穹顶全部表现出来，成了城市轮廓线的中心，是文艺复兴时期独创精神的标志③无论在结构上，还是施工上，这座穹顶的首创性的幅度是很大的，这标志着文艺复兴时期科学技术的普遍进曲折的历程•文艺复兴初期---开创者（14--15世纪初）①建筑师是行会的工艺匠师；②中心在佛罗伦萨；主要建筑为市政厅、学校、市场、育婴堂之类的公共建筑物；虽然已经重新采用柱式，但还不是很严谨；保留着中世纪市民建筑的一些特色，只强调一个沿街立面1）佛罗伦萨育婴院（1419--1451）佛罗伦萨育婴院的平面1419年，伯鲁乃列斯基设计的佛罗伦萨的育婴院是一座四合院，正面向安农齐阿广场(PiazzaAnnunziata)的一侧展开长长的券廊。券廊开间宽阔，连续券架在科林斯式的柱子上，非常轻快、明朗。·•廊子的结构是拜占庭式的，逐间用穹顶覆盖，下面以帆拱承接。•广场的另一侧也是一条敞开的券廊。广场的正面是安农齐阿教堂，它对面有街通向主教堂。广场中央有骑马铜像。这种有轴线的、方整对称的、统一完整的广场不同于中世纪随宜而建的广场。房屋的正立面就是广场的某一个立面，券廊使广场和房屋互相渗透。功能上，券廊既是房屋的出入空间，又是广场上各种活动的。空间的一部分。佛罗伦萨育婴院的剖面育婴堂雕刻2）巴齐礼拜堂（1429-1446）•伯鲁乃列斯基设计的佛罗伦萨的巴齐礼拜堂(PazziChapel，1420年)也是15世纪前半叶很有代表性的建筑物。它的形制借鉴了拜占庭的。正中一个直径10．9m的穹顶，左右各有一段筒形拱，同大穹顶一起覆盖一间长方形的大厅(18。2mXl0．9m)。后面一个小穹顶，覆盖着圣坛(4．8mX4．8m)；前面一个小穹顶，在门前柱廊正中开间上。廊子进深5．3m。它的内部和外部形式都由柱式控制。它们虽然比中世纪的纯正，还相当自由。正面柱廊5开间，中央一间5．3m宽，发一个大券，把柱廊分为两半。这种突出中央的做法，在古典建筑中只见于罗马东部行省，而在文艺复兴建筑中则比较流行二、文艺复兴中期----转向宫廷