比利时的新艺术运动

比利时的新艺术运动比利时在19世纪末叶、20世纪初叶，设计上的影响非常有限，因为国家比较小，而在资本主义的原始积累期间也没有能够如同英国、法国、德国、荷兰、西班牙、葡萄牙等等国家那样以海外殖民的方式进行高速发展，因此，经济上比这几个国家要落后，造成设计的缓慢发展。但是，自从工业革命开始以来，比利时也自然进入了工业发展阶段，工业发展造成的设计需求，是必然促进比利时现代设计发展的基本因素。比利时虽然没有大规模的海外殖民运动，但是工业发达，对外事务平稳，国家安定，因此经济在这个时期也逐渐繁荣。大约在1900年前后，比利时也进入了“新艺术”运动的发展，成为欧洲的“新艺术”运动的重要活动中心之一。比利时的革新运动具有相当的民主色彩，这是与其发展历史分不开的。1884年比利时自由派政府倒台之后，比利时的社会党人非常活跃，特别是一批具有资产阶级民主思想的知识分子更加活跃。这批人对于比利时的民主发展起到一定的促进作用，间接地也促进了这个国家的经济发展。在他们的影响下，比利时出现了相当一批具有民主思想的艺术家、建筑设计师，他们在艺术创作上和设计上提倡民主主义、理想主义，提出艺术和设计为广大民众服务的目的，在比利时进入“新艺术”运动的时候，这些艺术家和设计家就提出了“人民的艺术”的口号，从意识形态上来说，他们是现代设计思想的重要奠基人。比利时在19世纪末和20世纪初叶最为杰出的设计家、设计理论家、建筑家无疑应该推亨利凡德威尔德。他对于机械的肯定，对设计原则的理论，以及他的设计实践，都使他成为现代设计史上最重要的奠基人之一。他不仅仅是比利时现代设计的奠基人，也是世界现代设计的先驱之一。他的影响远远超出了比利时的国界，在欧洲各国，特别是在德国有很深刻的影响，他于1906年在德国魏玛建立的一所工艺美术学校，成为德国现代设计教育的初期中心，日后又成为世界著名的包豪斯设计学院。对于他的研究，不应仅局限在他的“新艺术”运动设计活动范围之内，而应该推广到现代主义设计运动的基础上来。威尔德具有强烈的设计民主思想，他与比利时社会主义活动的一些积极份子，比如马克思?哈利特、朱利斯特丝等人都有长期与密切的往来，受到他们的社会主义与民主主义思想很大影响，通过他的设计与设计教育而得以传达开来。比利时的设计运动在比利时的设计史上被称为先锋派运动，开始在19世纪的80年代。1881年，比利时人奥克塔毛斯创办民主色彩浓厚的艺术刊物《现代艺术》，宣传新艺术思想。在他的组织下，一批有志于艺术与设计改革的青年人在1884年组成了一个前卫小组二十人小组，他们举办了一系列艺术展览，展出了欧洲当时最前卫的一批艺术家的作品，比如法国艺术家雷东、图卢兹劳特累克、高更、塞尚、森特凡高等人的作品，使比利时人开始了解当时前卫艺术发展的状况，接触现代艺术思想。二十人小组成员推威尔德为他们的领袖。在建筑出身的威尔德领导之下，这个小组逐渐开始从纯艺术向实用美术、设计方向转化。从1891年开始，这个小组每年都举办一次设计沙龙，也就是设计大展，展出各种各样的产品设计和平面设计。1894年，二十人小组改名称为自由美学社，在这个学社举办的第一次年展上，展出了比利时设计家古斯塔夫?博维的整套室内设计。这个组织也是最早把英国的“工艺美术”运动大师威廉莫里斯的作品介绍到比利时“新艺术”运动的中心。“自由美学社”中的重要领导人物有三个，即威尔德、博维和重要的设计家维克多?霍塔。从设计上来看，比利时的“新艺术”运动与法国的运动风格非常相似，观念也比较吻合，都是希望能够以手工艺的方式，来挽救衰落的设计水平。他们也主张采用自然主义的装饰动机，特别是曲线式的花草枝蔓来达到浪漫的设计装饰效果。他们的设计也受到日本的传统设计很大的影响，比如博维曾经在1884年在比利时的列日市开设经营日本进口的陶瓷和工艺品的商店“日本之家”，对于日本的传统设计非常钟爱。这种对日本传统设计的喜爱在威尔德、霍塔以及其他设计家身上也有反映。威尔德最早是从事艺术的，当过画家，之后学习建筑，又从事过建筑设计。1890年，当他结婚之时，也遇到与英国设计家威廉?莫里斯遭遇相似的情况：找不到合适的、理想的、统一的设计风格，因而被迫自己动手设计结婚的家具、用品和室内，从而走上设计的道路。他认为这种情况是一种“虚伪形态”，设计没有动力，设计没有思想，为形式而形式的形式主义泛滥，必须通过改革加以纠正，否则社会与民族传统本身将受到损害。从此毕生从事设计与设计教育，取得很大成绩。威尔德在比利时的时期，主要从事“新艺术”风格的家具、室内和染织品设计，也从事一些平面设计工作。从装饰上看，他的设计大量采用曲线，特别是花草枝蔓，纠缠不清地组成复杂的图案。这在他的平面设计和纺织品纹样设计上反映得最充分。20世纪初，他曾经去巴黎，为萨穆尔宾的公司“新艺术之家”担任产品设计工作，进一步深刻地体会了法国这场运动的风格特征，在设计风格上与法国的新艺术风格更加接近。他曾参与了巴黎的现代之家的室内设计工作，已经达到法国这场运动设计的最高水平。他的设计思想在这个时期也逐渐成熟。与大多数新艺术运动设计家强烈反对现代技术和机械的立场不同，威尔德支持新技术，他曾经说：技术是产生新文化的重要因素，根据理性结构原理所创造出来的完全实用的设计，才能够真正实现美的第一要素，同时也才能取得美的本质。提出了设计中功能第一的原则，旗帜鲜明。为了宣传自己的设计思想，他在1902年到1903年期间，在欧洲各地广泛进行学术讲座，发表一系列关于设计的论文，从建筑设计人手，到设计产品、平面设计等各个方面的内容，传播新的设计思想，主张艺术与技术的结合，反对漠视功能的纯装饰主义和纯艺术主义。1906年，威尔德有感设计运动应该从设计教育着手的重要性，于是到德国魏玛市，取得开明的魏玛大公的支持，开设了一间以设计为主的学校-魏玛工艺与实用美术学校。开始了他的设计教育探索。1907年，他的这所学校成为德国公立学校，一直开设到第一次世界大战爆发的1914年。1919年，这所学校重新开设，那就是大名鼎鼎的包豪斯设计学院。从这个意义来讲，威尔德应该是包豪斯的最早创始人之一。与此同时，威尔德还参与了德国的现代设计运动，他是德国设计协会―工业同盟的创始人之一，在德国有举足轻重的重要作用。在德国和魏玛期间，威尔德的设计思想有进一步的发展。他认为，机械如果能够得到适当合理的运用，是可以引发建筑与设计的革命的。他提出产品设计结构合理、材料运用严格准确、工作程序明确清晰这三个设计的基本原则，以期达到工业与艺术结合的最高目标。在这一点上，威尔德已经大大地超过了他的新艺术运动同仁，成为现代主义设计的思想奠基人。比利时新艺术运动涌现了不少杰出的设计，特别是霍塔的建筑和室内设计，博维的家具设计，都具有非常高的水平。他们在装饰上一方面保持了“新艺术”运动的基本风格，比如曲线为主的装饰特征，同时也在功能和装饰之间取得很好的平衡关系，比大部分法国“新艺术”风格设计师走极端的方式，更加稳健和完美。霍塔在巴黎设计的霍塔旅馆，是“新艺术”运动最杰出的设计之一，无论建筑外表设计、立面装饰，还是室内设计，栏杆、墙纸、地板陶瓷镶嵌、灯具、窗户的玻璃镶嵌设计等等，都具有高度统一的“新艺术”运动风格，曲线流畅，色彩协调，得到世界广泛的好评。比利时的“新艺术”风格平面设计没有法国那样先声夺人，但是也不乏有很好的作品涌现。比利时的“新艺术”风格平面设计受法国的影响很大，不少从事这个风格设计的平面设计家本身就是从法国学校出身的，受到法国训练的。比如比利时这个风格的重要设计家普里瓦特-里夫蒙特就曾经就学巴黎，受到正宗的“新艺术”风格感染，1889年回到比利时，在布鲁塞尔从事平面设计工作。1890年第一次接受平面设计定单，大部分是商业广告和商业海报设计，他采用简单的、装饰味道浓厚的线描为基础，在商业广告上描绘优雅的女性，与法国的穆卡的风格颇有相似的地方。比利时“新艺术”风格的陶瓷设计与生产主要集中于瓦-圣-兰伯特玻璃工场和博什家族于1841年建立的克罗米斯陶瓷工场这两家工厂中。这两家工厂的产品在第一次世界大战以前，特别是在1890到1910年这个期间的产品得到欧洲的一致称颂，不少重要的设计家，比如威尔德等人，亲自到这两家工厂从事设计，因而产品水平很高。其中，克罗米斯陶瓷工厂在1890到1893年期间的设计负责人是二十人小组成员阿尔弗雷德芬奇，他主持设计的陶瓷产品都具有典雅的新艺术特点，同时又趋向比较抽象的、非自然主义的方向，是比利时这场运动中陶瓷设计的杰出代表。第一次世界大战以后，由于大部分原来的新艺术运动设计家都转向现代主义设计，所以，比利时的新艺术运动可以说在第一次世界大战之后就结束了。13124293权超