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宋代文学宋代文学体裁多，作家多，流派多，艺术上也取得很高成就：一、词创作进入全盛时期。名家辈出，风格多样，从思想内容到艺术形式乃至风格特色均有突出发展。慢曲的出现及柳永、姜夔的相继推进，李清照《词论》问世，苏辛豪放词派的形成，都是词史上的大事。此外，以李清照为代表的婉约派，以周邦彦为代表的格律派，也在词史上占有重要地位。二、诗歌创作呈现复杂的情形。一方面，北宋欧阳修、王安石、苏轼等人开创了宋诗的新局面，表现出宋诗的独特面貌，南宋陆游则充分发扬爱国主义和现实主义传统，树起一面进步文学的旗帜。另一方面，众多诗派的更替涌现，表现出诗人们在艺术上的探索。但总的说来，宋诗以意胜，重气骨，形成与唐诗（以情胜。重风韵。）不同的特色。三、散文承韩柳古文运动成果，经欧阳修推进而深入生活各领域，形成平易畅达、从容婉转的新风格。四、宋金时期在民间说唱歌舞表演艺术基础上产生的戏曲，具有时代意义。1、词的基本知识•“词别是一家”柔媚香艳；“词为艳科”；“诗庄词媚”；“诗之境大,词之境狭”•雅俗两面：一面为儒为臣、高头讲章，写儒雅纯正的诗；一面声色犬马、浅斟低唱，写风月性情的词。宋词流派概说2、宋词概述•词兴于唐，盛于宋，衍于元明，复盛于清。•宋词有两大类型：一类偏于阴柔之美；另一类偏于阳刚之美。3、宋词流派•婉约派词的特点：1、题材上以男女情事、伤春怨别为主；2、体格风调上以柔婉低调缠绵往复为极致；3、结构缜密而绮丽，具有一种阴柔之美。4、婉约派词人以柳永和李清照为代表，有晏殊、欧阳修、晏几道、秦观、周邦彦等。一、李清照的生平•李清照（1084—1155），自号易安居士，济南人，李清照在文学氛围极浓的家庭中受到了良好的教育。十八岁时，李清照与赵明诚结婚，生活和谐、美满。赵明诚带李清照过了十年左右的隐居生活，在淡泊生活中，二人集中整理金石碑帖。后蔡京罢相，赵明诚又先后出守莱州、淄州，李清照又过了五六年太守贵夫人的生活。•北宋灭亡后，赵明诚被南宋王朝任命为建康知府，李清照开始流亡江南。赵明诚暴病而亡后，李清照先后逃往明州、奉化、台州、温州、衢州、越州，直到绍兴二年才回到临安定居，晚年生活孤苦贫困。原有集，已佚，现存《漱玉集》、《漱玉词》均为近人所辑。“词，别是一家。”——李清照的《词论》•李清照曾写过一篇文章，对词和北宋词坛发表了自己的见解，后人题为《李易安词论》，通称《词论》。这是宋人最早的一篇专门论词的文章，影响颇大。其核心论点是认为词“别是一家”。•李清照对词的音律、情调和表现手法都提出了很高的要求。她对柳永、张先、晏、欧、苏、黄、秦、贺等北宋几乎所有著名词人的词作都进行了批评。•“杨柳岸晓风残月”——柳永《雨霖铃》【评】词语言品位太低、太庸俗。•“云破月来花弄影”——张先《天仙子》【评】词偶有佳句，不成气候，算不得名家。•那么，欧阳修、苏轼这些大家呢？【评】他们的词不谐音律，严格讲属于长短不一的诗。•李清照是一位“当行本色”的正宗婉约派作家，王士禛推其为婉约派的最高代表。李清照在词史上的崇高地位是确定无疑的。她是两宋词过渡时期承上启下的重要人物，对南宋词的发展有重要的影响。•李清照被人戏称为“李三瘦”：第一瘦“知否，知否，应是绿肥红瘦”•（《如梦令》）；•第二瘦“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”•（《醉花阴》）；•第三瘦“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”•（《凤凰台上忆吹箫》）。二、李清照的创作道路•李清照前期词：•主要表现一个知识少女、少妇悠闲风雅的生活和情趣。如其《如梦令》、《怨王孙》表现了词人的天真活泼，洋溢着青春活力，以及热爱自然、热爱生活的乐观感情。如梦令•常记溪亭日暮，•沉醉不知归路。•兴尽晚回舟，•误入藕花深处。•争渡，•争渡，•惊起一滩鸥鹭。《一剪梅》红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。•李清照这些大胆吐露内心深处隐秘感情的词作，充分表现了她对正常爱情生活的热烈追求，这在客观上是对封建道德观念的冲击，难怪有些封建文人惊呼“自古缙绅之家能文妇女，未见如此无顾藉也”（王灼《碧鸡漫志》）。•李清照也写夫妇离别的闲愁，如其写闺中独处寂寞的《念奴娇》，把一位独处少妇生活情状、难遣愁绪，表达得淋漓尽致。再如写离情的《一剪梅》，以一个女性的身份来写自己的亲身感受，把思妇的离情写得缠绵悱恻，真切感人。再如其抒写离情的名作《醉花阴》。《醉花阴》•薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。•东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。•上片与秋凉情景，由白天写到夜晚，愁苦孤独之情充满其中。•首二句就白昼来写：“薄雾浓云愁永昼。”这“薄雾浓云”不仅布满整个天宇，更罩满词人心头。“瑞脑消金兽”，写出了时间的漫长无聊，同时又烘托出环境的凄寂，天气阴沉，香已燃尽渲染寂寥无聊的环境氛围，•“佳节又重阳”点明时令，也暗示心绪不好、心事重重的原因。•下片则倒叙黄昏时独自饮酒的凄若。古人在旧历九月九日这天，有赏菊饮酒的风习。唐诗人孟浩然《过故人庄》中就有“待到重阳日，还来就菊花”之句。宋时，此风不衰。这两句写的是佳节依旧，赏菊依旧，但人的情状却有所不同了.•末尾三句设想奇妙，比喻精彩，“莫道不消魂，帝卷西风，人比黄花瘦”。上下对比，大有物是人非，今昔异趣之感。末句“人比黄花瘦”，更成为千古绝唱。李清照的后期词•国破家亡的巨大事变，颠沛流离的凄凉晚境，使她的词作有了新的内容。如其绍兴五年避乱金华时所作《武陵春》表现对亡夫赵明诚的深切怀念和世事变化所带来的深悲巨痛，这里的“愁”已不是前期的闲愁，它包含了更为深广的时代内容。《声声慢》•寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。•乍暖还寒时候，最难将息。•三杯两盏淡酒，怎敌它，晚来风急。•雁过也，正伤心，却是旧时相识。•满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘。•守着窗儿，独自怎生得黑。•梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。•这次第，怎一个愁字了得！《如梦令》•昨夜雨疏风骤，•浓睡不消残酒。试问卷帘人，•却道“海棠依旧”。“知否？知否？•应是绿肥红瘦。”《武陵春》•风住尘香花已尽，日晚倦梳头。•物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。”•男中李后主，女中李易安，极是当行本色。前此太白，故称词家三李。（沈去矜）•清照以一妇人，而词格乃抗轶周柳，虽篇帙无多，固不能不宝而存之，为词家一大宗矣。（《四库提要》）•李易安词，独辟门径，居然可观，其源自淮海、大晟，而铸语则多生造，妇人有此，可谓奇矣。（《白雨斋词话》）•易安佳句，如《一剪梅》起七字云：“红藕香残玉簟秋”，精秀特绝，真不食人间烟火者。（同上书）名家评论三、李清照词艺术特色•第一，熔各家于一炉，集雅俗于一体。•李清照不但才情超凡，而且极善向前人学习。如李煜词的情深语挚和自然脱俗，柳永词的雅不避俗，周邦彦的精工典雅，秦观的藉蕴雅致，她都有所汲取；甚至她最不满意的东坡词之豪放，对她也不无影响。《古今词统》称其词“亦是林下风，亦是闺中秀”。•第二，个性化的抒情手法。•李清照是一位抒情能手，其词不仅“善于言情”，而且善以女性特有的细腻笔触，真切抒写她怡愉闺中或流落异域的思想情感，极富个性化特征。她的词巧于构思，尤其善于选择典型的生活片段入词，在具体、细腻的叙写中展示自己的内心活动。•她的词风前期侧重于清新婉丽，后期侧重于悲凉哀婉，婉约是其词的主导风格，但融入了各著名婉约派作家的特色。她追求词的清婉典雅，反对浅俗尘下，但并不刻意雕琢，能将精美雅致的画面和通俗真切的情事结合在一起，别具风味。•第三，独具一格的语言特色。•李清照精于修辞，巧于造句，经常自铸伟词，表现出极大的创造性。李清照又极善于用浅近清新的语句，善于提炼日常口语来表情达意。李清照还非常讲究语言的音乐美，不但重视音、声、律的精严和谐，而且善于运用多种修辞手法，达到清新朴素与精工雅洁完美和谐的统一。•李清照的诗文亦颇有成就，如其《乌江》：“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。”抒写了深沉的亡国之痛，气象非凡。其散文《金石录后序》更是历来传诵的名作。