广州歌剧院

广州歌剧院的调查报告一、广州歌剧院简介广州市歌剧院由世界著名设计师扎哈·哈迪德（英国）主持设计，位于珠江新城J4地块。其外形如“圆润双砾”，就像置于平缓山丘上的两块砾石，在珠江边显得十分特别。由于采用钢-钢砼混合结构，预计用钢量将超过12000吨（未考虑深化设计时增加的各类节点板、支座板及辅助构件），相当于中国国家大剧院穹顶用钢量6750吨的两倍。两位大师将他们的设计理念命名为“圆润双砾”，因为歌剧院从外观上看就像静卧在珠江边平缓山丘上的两块砾石，一大一小，一黑一白。随着工程临近收尾，“双砾”造型已经呼之欲出，由石材和玻璃镶嵌而成的外墙显得玲珑剔透又不失凝重。二、广州歌剧院复杂钢结构施工技术根据结构形式，钢结构主要采用胎架支撑、高空原位拼装的方式进行安装。结合工期要求、技术可行性及安装精度等方面的要求，多功能剧场选用1台K50／50塔吊(与大剧场共用)于其西北角进行跨外吊装，1台250t履带吊车在地下室顶板面上行走，对东面、南面的钢结构进行跨外吊装。大剧场选用1台SN630塔吊于后舞台内进行跨内吊装，1台K50／50塔吊在南面靠近观众厅进行跨内吊装，1台250t履带吊在西面、东南面进行跨外吊装。局部超过塔吊i履带吊性能，较重的铸钢节点采用高空滑移法或定点吊装法吊装。整体结构面安装顺序：平面从中间向四周对称扩散安装，立面从下到上逐步扩展安装。单个结构面安装顺序：安装铸钢节点一安装相邻节点间主梁一安装面内次梁。待结构面安装焊接完毕后先拆除主梁支撑胎架，最后拆除节点支撑胎架，进行整体外围护钢结构支撑卸载。三、声学设计的衡量歌剧院的声学条件主要有三个指标：第一是进场感，即哪怕在离舞台最远的地方也能享受到声学上的亲近感；第二是清晰度，即不管坐在哪个座位上，都能将歌词听得清楚；第三是声音优美，即能感觉出声音很丰满，混响感很强。从测试效果来看，广州大剧院就达到了国际一流剧院的声学条件。内部声学设计根据马歇尔大师的独特研究采用“双手环抱”式看台，此项设计为全球首创。观众厅采用多边形设计，乐池为“倒八字形”，有利于增加台上演员和乐池演奏者的沟通.四、广州歌剧院大剧场座位数定位分析在咨询国内著名剧场建筑专家、声学专家、视线分析专家及运营专家意见的过程中，专家们比较倾向大剧场的座位定位在1800座，认为在自然声的到达效果上已经是极限水平。对欧洲顶级剧院研究发现，人们更喜爱那些窄的厅堂，原因是窄的厅堂能有更多更强的横向反射声到达他们的耳朵，早期反射声的能量和时间分布对音质和观众的临场感和空间感有巨大的影响，而在1800座剧院的空间内，对早期反射声的处理比较容易.在声学设计上，歌剧院演出以自然声为主。自然声演出的歌剧院，其规模不宜过大，容积大每个听众所占有的自然声能就／j、，听众会感到音量不足，演员演唱很费力而显得不自然。歌剧院的演出需要设置布景，它的舞台设计基本上为镜框式，所以舞台上所给予的声学上的支持远不如音乐厅的演奏台，因此，听众席、特别是后座的响度起到至关重要的作用。为此目的，歌剧院池座和楼座后排的听众离舞台的距离应小于音乐厅，规模也应比交响乐厅小。五、室内设计与声学设计完美结合由于声学要求，观众厅内采用了GRG挂板，且厚度较一般常用的大，行云流水般的观众厅内墙，是没有规律可求的。GRG的全称是预铸式玻璃纤维加强石膏，广泛用于声学要求较高的演出厅堂，能实现自由曲面，且具有较好的强度及抗冲击力，其不易变形。根据样板的制作，前厅则采用较薄的GRG挂板。这种材料实现了设计“流水经过，不留一丝痕迹”的想法，完成后表面不留任何接缝，实现了大尺度、流畅、扭动且表面光滑无缝的大体块构成。六、总结广州歌剧院实现了建筑设计和声学设计的完美结合，建筑不规则的非几何线性体形体现了未来建筑的动态发展，不规则的体形打破传统歌剧院观众厅的布局，灵动行云流水般的室内设计与声学设计巧妙结合，不仅给观众带来视觉上的享受，也保证了世界一流的声学音质效果。