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中国当代文学史复习参考资料1.1949年，新中国的成立,标志着中国文学新的纪元的开始，一般称为当代新中国文学。2.自1976年10月，粉碎四人帮之后，中国文学又迎来了一个新时期，这个时期的文学，一般称为“新时期文学。3.新时期文学创作潮流，首先出现的是“伤痕文学”，随之出现的创作潮流是“反思文学”。4.新时期，“伤痕文学”以刘心武的《班主任》、卢新华的《伤痕》、周克芹的《许茂和他的女儿们》等为代表。5.新时期，“反思文学”以鲁彦周的《天云山传奇》、王蒙的《蝴蝶》、方之的《内奸》、古华的《芙蓉镇》以及张贤亮的《唯物主义者的启示录》系列小说等为代表。6.新时期，巴金的《随想录》以其巨大的震憾力和无情的自剖精神震动了文坛。7.新时期,高晓声的以《陈奂生出国》《陈奂生上城》为代表的“陈奂生系列小说”等农村题材作品,继承了鲁迅的遗风，在文坛上独树一帜。8.新时期，徐迟的《哥德巳赫猜想》黄宗英的《大雁情》等报告文学和谌容的《人到中年》等小说对于知识分子的讴歌和关注,使知识分子题材成为这时期文学创作的一个突出现象。9.80年代初，王蒙的《春之声》《夜的眼》《蝴蝶》等作品以意识流手法为特征，突出表现人的意识活动，发展了中国小说的创作，形成了一种文学时尚。10.80年代中期以后，以马原、洪峰、余华、格非、孙甘露等为代表的先锋小说发起了一场声势浩大的叙述革命。11.80年代中期以后，以方方、刘震云等为代表的新写实主义小说,摒弃了传统的功利性和典型化、英雄化，专注于普通人生和现实生活的原生状态。12.80年代中期以后，以苏红、莫言、叶兆言为代表的新历史小说将眼光从现实转向历史，摆脱了传统的革命历史题材的创作方法,致力于民间社会原始形态的还原和历史文化的雕刻。13.双百方针指的是“百花齐放、百家争鸣”，王蒙在百花文学时期因小说《组织部来了个年轻人》被划为“右派”。14.郭小川是我国当代著名的“战士诗人”，他在“文革”期间的绝唱是《祝酒歌》。15.《百合花》描述了人民解放战争人民解放战争时期，前沿包扎所里发生的故事。16.巴金的散文集《随想录》被称为一部当代文学最高成就的散文作品，其最大的特点就是敢于说真话17.韩少功的文化寻根小说《爸爸爸》具有整体的象征意味，主要是他采用了三部曲《爸爸爸》《女女女》《归去来》18.艾青重返诗坛的第一部诗集是《归来的歌》。19.最早的“反思小说”是茹志鹃的《剪辑错了的故事》，改革小说的开山之作是蒋子龙的《乔厂长上任记》,蒋子龙塑造的一批改革者形成了“开拓者家族”。20.先锋小说中叙事革命的代表作家是马原。“伤痕小说”因《伤痕》而得名，而最早的“伤痕小说”是刘心武的《班主任》，作品《班主任》中人物有谢宝琦和谢惠敏。21.在当代文学史上第一次尖锐深刻地提出了现实生活中知识分子的境遇问题的小说是谌容的《人到中年》。22.路遥的长篇小说《平凡的世界》是一部当代不可多得的现实主义力作，在社会中引起轰动，获得第三届矛盾文学奖。23.中国作协主席铁凝村少女对现代文明的向往。被评论界称为城市的“女高尔基”。她的短篇小说《哦,香雪》,描写了一个淳朴的农香雪》《香雪24.王安忆发表于1986年的被合称为“三恋”的小说是《荒山之恋》《小城之恋》和《锦绣谷之恋》、小城之恋》。25.张炜的小说《古船》中描写最充分最细腻的一个人物是隋抱朴。26.《白鹿原》中的人物形像白嘉轩是陈忠实贡献于中国和世界的中国家族文化的最后一位族长27.池莉的中篇小说《烦恼人生》被誉为是“新写实小说”的代表作。28.残雪的小说《山上的小屋》写出了生存中的噩梦般的恶与丑陋的景象。29.北岛的诗歌《回答》反映了整整一代青年觉醒的心声，是与已逝的一个历史时代彻底告别的“宣言书”。30.在20世纪70年代末和80年代初，几乎在朦胧诗出现的同时，小说创作中就出现了现代主义的尝试之作，主要有（BCD）等。A.刘索拉的《你别无选择》B.王蒙的《夜的眼》C.茹志鹃的《剪辑错了的故事》D.宗璞的《我是谁》31.批评界普遍认为，20世纪中国女性写作出现三次高潮，在20世纪初的“五四”新文学革命中出现的女作家主要有（ABC）等。A.谢冰莹和陈衡哲B.冰心和庐隐C.冯沅君和凌叔华D.评梅和萧红32.1987年《顽主》引起大众的批评界的关注后，王朔一发而不可收，后来的几个中篇和长篇都可以看作是“顽主形象”的继续和延长，其中，主要有（ABCD）等。A.《玩的就是心跳》B.《千万别把我当人》C.《你不是一个俗人》D.《一点正经也没有》33.兼有天真明朗与放荡妩媚两方面特点的米兰，是王朔哪部作品中的主人公（B）？A.《空中小姐》B.《动物凶猛》C.《浮出海面》D.《顽主》34.“告诉你吧，世界/我——不——相——信！”这句诗出自作品（A）。A.《回答》B.《无题》C.《一切》D.《履历》35.所谓新时期文学一般是指（D）。A.1949年建国后的文学C.新文化运动以来的文学B.抗日战争后的文学D.1976年10月粉碎四人帮之后的文学36.新时期,首先出现的创作潮流是（C）。A改革文学B.反思文学C.伤痕文学D.知青文学37.新时期所谓复出的诗人的代表人物是（B）。A.孙犁和闻捷B.艾青和公刘C.郭小川和北岛D.舒婷和顾城38.新时期,朦胧诗的代表诗人是（A）。A.舒婷和顾城B.北岛和海子C.马原和格非D.池莉和方方39.新时期,以其巨大的震憾力和无情的自剖精神震动文坛的巴金的随笔集是（A）。A.《随想录》B.《新声集》C.《巴金近作》D.《创作回忆录》40.新时期作家中,在农村题材小说创作中继承鲁迅遗风的是（B）。A.方之B.高晓声C.梁晓声D.贾平凹。41.王蒙1956年震动了当时文坛的一篇短篇小说是（D）。A.《青春万岁》B.《春之声》c.《坚硬的稀粥》D.《组织新来的青年人》42.下列作品中，属于先锋小说的是（ABD）A《冈底斯的诱惑》B《现实一种》C《烦恼人生》D《山上的小屋》43.《班主任》中着力刻画的两个不同类型的人物形象是（AC）A谢惠敏B章永璘C宋宝琦D马缨花44.高行健的探索剧有（）A《车站》B《陈毅市长》C《绝对信号》D《假如我是真的》45.被称为“城市的女高尔基”的女作家是（A）A铁凝B方方C残雪D池莉46.贾平凹八十年代的“商州系列”小说有（ABC）A《天狗》B《浮躁》C《腊月正月》D《废都》47.被称为“民族的秘史”的小说是（D）A《古船》B《绿化树》C《北方的河》D《白鹿原》48.《李自成》（第一卷）是我国当代文学史上古代历史题材长篇小说的重大收获，它的作者是（C）A．郭沫若B．吴强C．姚雪垠D．欧阳山49.1952年，作家李准发表了当代小说中第一篇表现应坚持走社会主义道路才能脱贫致富内容的短篇小说，它是（C）A．《我的第一个上级》B．《三年早知道》C．《不能走那条路》D．《套不住的手》50.小说《组织部来了个年轻人》的作者是（B）A、茹志娟B、王蒙C、高晓声。51.下面属于寻根小说的是（AB）A、《爸爸爸》B、《小鲍庄》C、《春之声》D、《红高粱》52.被称为“民族的秘史”的小说是（d）A《古船》B《绿化树》C《北方的河》D《白鹿原》53.1978年8月11日，卢新华的短篇小说《伤痕》在上海《文汇报》发表，“伤痕文学”也因此而得名。54.新时期文学的开山之作：刘心武的《班主任》。最早通过艺术形象来揭露“文化大革命”给我国人民带来的累累伤痕，尤其是给青年一代的心灵所造成的毒害的文学作品是刘心武的《班主任》。标志着现实主义精神在文学创作中的回归的是刘心武的《班主任》。55.新时期的文学潮流是从“伤痕文学”开始的。56.“伤痕文学”的代表作家及作品：刘心武的《班主任》（“伤痕文学”的开端），王蒙的《最宝贵的》，张贤亮的《邢老汉和狗的故事》，郑义的《枫》、宗璞的《我是谁》，从维熙的《大墙下的红玉兰》等。57.“反思文学”出现的标志：1979年的《人民文学》第二期刊登茹志鹃的短篇小说《剪辑错了的故事》。58.“反思文学”的代表作家及作品：王蒙的《布礼》、鲁彦周的《天云山传奇》、高晓声的《李顺大造屋》、古华的《芙蓉镇》等。59.改革文学的发展阶段及各阶段的代表作家、作品：改革文学的发展经历了三个阶段。⑴1979年蒋子龙发表了短篇小说《乔厂长上任记》，成功地塑造了改革者乔光朴的形象，揭开了“改革文学”的第一页。⑵1981年张洁出版了长篇小说《沉重的翅膀》，标志着改革文学的发展进入了第二个阶段。这一阶段影响较大的作品有：李国文的《花园街五号》、张贤亮的《男人的风格》、柯云路的《新星》、贾平凹的《腊月·正月》。⑶1985年以后，改革文学进入了第三个阶段，这一时期的改革文学题材进一步扩大，更趋于生活化和日常化，作家侧重于从历史文化的角度，写改革中人心世态、风俗习惯的变化。如贾平凹的《浮躁》，张炜的《古船》等。进入80年代后期，作为一种单一的文学思潮的“改革文学”便退出了文学的舞台。60.寻根文学的代表作家、作品：贾平凹的《商州初录》、张承志的《北方的河》、阿城的《棋王》、王安忆的《小鲍庄》、李杭育的《沙灶遗风》等。61.韩少功在《文学的“根”》中，第一次明确地阐述了“寻根文学”的立场，认为文学的根应该深植于民族文化的土壤里。62.先锋小说（出现在80年代中后期）的代表作家及代表作品：代表作家：马原、洪峰、苏童、余华、格非、叶兆言、孙甘露等。代表作品：马原的《冈底斯的诱惑》、洪峰的《极地之侧》、格非的《迷舟》、苏童的《飞越我的枫杨树故乡》、孙甘露的《访问梦境》、余华的《现实一种》等。63.新写实小说的代表作家及代表作品：代表作家：刘震云、池莉、方方、叶兆言、刘恒等。代表作品：刘震云的《一地鸡毛》、池莉的《烦恼人生》、方方的《风景》、叶兆言的《艳歌》、刘恒的《贫嘴张大民的幸福生活》等。64.王蒙的创作经历及各阶段的代表作：第一阶段（青春主题：《青春万岁》、《组织部新来的青年人》）；第二阶段（问题小说：《最宝贵的》、《悠悠寸草心》）；第三阶段（意识流：《蝴蝶》、《春之声》、《夜的眼》）；第四阶段（文化反思：《活动变人形》）；第五阶段（季节系列：《恋爱的季节》、《失态的季节》、《踌躇的季节》）65.《活动变人形》的主要人物：倪吾诚、静珍、静宜等。66.《红高粱》的主人公：余占鳌和戴凤莲。67.高晓声的代表作：小说《解约》（1954年）；探索小说《不幸》（1957年6月）；短篇小说《陈奂生上城》（1980年），随后相继创作了《陈奂生转业》、《陈奂生包产》、《李顺大造屋》等反映苏南农村生活的小说。除此以外他还创作了另一类小说《钱包》、《鱼钓》等，以讽喻、象征手法体味深刻的人生哲理。68.《“漏斗户”主》、《陈奂生上城》、《陈奂生转业》、《陈奂生包产》、《陈奂生出国》五篇小说被称为“陈奂生系列”。69.开“改革文学”先河的作家是蒋子龙。其代表作品及创作的主要人物有：①改革系列小说：《乔厂长上任记》、《开拓者》、《人事厂长》、《一个工厂秘书的日记》、《锅碗瓢盆交响曲》、《燕赵悲歌》等。②“改革者家族”：乔光朴、车蓬宽、高盛五、武耕新等。70.张洁的创作历程及各阶段的代表作：第一阶段：《从森林里来的孩子》（短篇）、《爱，是不能忘记的》（短篇）。第二阶段：《方舟》（中篇）、《祖母绿》（中篇）。第三阶段：《他有什么病》（中篇）、《她吸的是带薄荷味的烟》（中篇）。第四阶段：《世界上最疼我的那个人去了》（长篇）、《无字》（长篇）。71.张洁对女性命运的关注及其创作的女性、男性形象系列：⑴张洁的创作主要致力于知识女性事业、爱情、婚姻、价值、尊严、权利的思考。她笔下的主人公执著于人生，执著于事业，坚持爱情是婚姻的基础，追求女性的人格独立。⑵张洁笔下理想的知识女性形象：钟雨——《爱，是不能忘记的》，叶知秋——《沉重的翅膀》，梁倩、柳泉、曹菁华——《方舟》，梧桐——《波西米亚花瓶》，尹眉——《七巧板》，曾令儿——《祖母绿》，吴为——《无字》。这些女性大多相貌平平、甚至丑陋。她们始终被灵与肉、婚姻与爱情相分离的痛苦所困扰。⑶张洁笔下的男性形象可分为两类：①年长的、宽厚的、富于生活经验的男性：老干部——《爱，是不