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1.11电影具有“窗户”功能，尤其是（）类电影。A幻想风格B喜剧风格C惊悚风格D现实风格2电影就是我们的生活，已经成为我们生活的一部分。（对）3某种角度上，贾樟柯的电影具有社会活化石的作用。（对）4以下哪一部电影属于纪实感很强的电影？（）A《杜拉拉升职记》B《英雄》C《三峡好人》D《小时代》1.21电影像镜子，是因为我们把电影里的人生和自己进行比较。（对）2电影《西蒙妮》讲述了一个导演通过电脑技术虚拟出了一位完美男主角的故事。（错）3下列关于电影《摇尾狗》说法不正确的是（）。A这是一部美国电影B影片采用了纪实的表现方式C影片反思了影像与现实间的关系D影片内容是总统如何利用影像的力量影响公众4下列关于电影与现实关系的说法中，不属于理论家波德里亚观点的是（）。A影像是现实的反映B影像掩盖和篡改现实C影像掩盖真实的不在场D影像以符号的形式包围着现实1.31根据麦克卢汉“一切媒介都是人体延伸”说，电影是人类（）的延伸。A视觉B听觉C想象D触觉2电影具有艺术的特质，但不完全是艺术的产物，它还受技术、市场规律等影响。（对）3美国好莱坞电影的“奇观化”法则指电影要表现出现实生活当中难得一见的东西。（对）4电影所代表的形象思维，它与逻辑思维相互对立和互补，因此一般形象思维好的人逻辑思维则比较差。（错）1.41面对如今的电影，我们要反思、批判（）。A、电影的平面化、单面化问题B、媒体的强势话语霸权C、意识形态欺骗性D、以上都对2库勒的“游戏冲动说”中，能够缓和感性、理性冲动间矛盾的“游戏”是指（）。A、艺术创造B、辩证思维C、社会交往D、阅读和体验3当电影（）的时候，电影才开始看成是艺术的。A、具有戏剧性B、成为全方位的欣赏C、被社会大众接受D、有自己的语言方式4电影中不属于文学性的是（）。A、人物关系设计B、对话设计C、舞蹈设计D、故事设计5关于“摄影机如自来水”这句话，下列说法不正确的是（）。A、它是电影理论史上非常有名的一句话。B、由法国电影理论家阿斯特吕克提出。C、这句话主要是强调摄影师对电影创作的重要性。D、意思是运用摄影机语言漂亮流畅地表达思想，叙述故事。2.11从心理学角度来看，电影满足了人们窥视欲的本能。（对）2下列关于电影在我国的发展历程，说法不正确的是（）。A上世纪六七十年代电影是宣传工具B中国第四导演把电影论证成为艺术C中国第五代导演把电影彻底市场化D现在电影是文化创意产业3关于卡努杜将电影称作“第七艺术”，说明他已经认识到电影是“综合的”这一本性。（对）4电影被叫做“第七艺术”，是因为它的出现与（）密切相关。A社会文明B意识形态C科学技术D人们接受程度5如果说电视是“第八艺术”，它的诞生标志是美国NBC广播电台第一次远距离发送图像，且被成功接收。（错）2.21电影是通过视觉自留原理产生的。（对）2下列不属于卓别林作品的是（）A《淘金记》B《城市之光》C《爱德华大夫》D《摩登时代》3电影艺术将西方经典美术难于表现的（）表现了出来。A情境B情绪C时间D视野4下列电影中不是希区柯克作品的是（）。A《39级台阶》B《蝴蝶梦》C《后窗》D《夺魂岛》3.11技术上，电影最早的阶段是无声电影阶段。（错）2下列哪部电影的内容中，隐喻过教会控制电影的这段历史？（）A《雨中曲》B《红色沙漠》C《艺术家》D《天堂电影院》3人们常说的第一部真正意义上的彩色电影是（）。A《浮华世界》B《绝世歌王》C《红色沙漠》D《谁陷害了兔子罗杰》4电影《艺术家》用黑白无声片的形式展现了从无声电影到有声电影的这段历史。（对）5第一部可考的有声电影是（）。A《浮华世界》B《绝世歌王》C《红色沙漠》D《谁陷害了兔子罗杰》3.21关于1904年的《火车大劫案》，下列说法不正确的是（）。A导演是格里菲斯B它第一次用电影画面说出“与此同时”这个语言C它融合了美国西部片、强盗片、警匪片的元素D它的叙事非常流畅、清晰2下列哪部电影是要表现工业文明对人的压抑？（）A《浮华世界》B《放大》C《红色沙漠》D《爱情三部曲》3电影语言范式确立的第二个阶段的代表人物是（）。A卢米埃尔B鲍特C梅里爱D格里菲斯4在世界电影史上，从美国大陆到欧洲大陆经历了以布莱顿学派为代表的英国。（错）5电影语言的发展史，就是有成就的导演不断探索新的电影语言表达方式。（对）3.31格里菲斯的代表作有（）。A《放大》B《爱情三部曲》C《39级台阶》D《一个国家的诞生》2伊朗电影《一次别离》属于表现主义美学的电影。（错）3电影《党同伐异》早在100年之前就交替讲述了四个不同时间、不同空间、不同国家的故事。（对）4下列关于电影《一个国家的诞生》说法不正确的是（）。A它是一部史诗性电影。B它描述的是美国南北战争。C电影的主旨在于歌颂美国黑奴制度的废除。D电影运用影像化的语言塑造了很多鲜活人物。5在电影史上，其功劳归结为自觉使用蒙太奇的是（）。A卢米埃尔B梅里爱C布莱顿学派D鲍特、格里菲斯3.41普多夫金和爱森斯坦是前苏联蒙太奇学派的代表人物。（对）2“库里肖夫效应”是指不同的镜头剪辑，达成不同的观众反应。（对）3电影《公民凯恩》是（）。A同一个人的故事，由不同人讲述。B同一个人的故事，由不同人表演。C同一个故事结局，由不同人讲述。D同一个故事起因，由不同条件变化结局。4被誉为“电影眼睛派”创始人的是（）。A普多夫金B爱森斯坦C维尔托夫D库里肖夫5下列电影中，叙述方式和《党同伐异》不完全一样的是（）。A《重庆森林》B《爱情麻辣烫》C《通天塔》D《罗生门》3.51（）的蒙太奇理论受到中国汉字艺术的启示。（）A维尔托夫B库里肖夫C普多夫金D爱森斯坦2认为“电影艺术的基础是蒙太奇”的苏联导演是（）。A维尔托夫B库里肖夫C普多夫金D爱森斯坦3下列关于普多夫金和爱森斯坦的说法中，不正确的是（）。A他们都支持当时的苏联革命。B普多夫金的风格是有些诗化的。C爱森斯坦是理性的蒙太奇。D普多夫金主张蒙太奇是冲突的。4《战舰波将金号》将苏联蒙太奇学派的蒙太奇剪辑技术运用和发挥到了极致。（对）4.11《战舰波将金号》中的高潮设定符合黄金分割率。（对）2《战舰波将金号》的镜头剪辑中，力的冲突不包括（）。A运动和静止的冲突B场景和场景的冲突C大和小的冲突D静止和运动的冲突3《战舰波将金号》的高潮内容是（）。A人与蛆B甲板上的冲突C敖德萨阶梯D百姓士兵联欢4《战舰波将金号》的敖德萨阶梯片段中表现出（）的冲突。A向上和向下的力B向外和向内的力C向前和向后的力D向左和向右的力4.21下列关于巴赞的电影思想的说法中，不正确的是（）。A巴赞反对长镜头理论。B巴赞认为电影的产生来源于我们的木乃伊情结。C巴赞赞同人道主义精神和理想。D巴赞提出了“总体现实主义”说。2巴赞认为戏剧化的电影模式打破了现实生活的整体感，表现在（）。A时间和人物性格B时间和空间C空间和人物性格D人物性格和故事3巴赞认为（）的新现实主义电影是一种人道主义。A法国B德国C英国D意大利4《战舰波将金号》所展现的是一种体现直线、曲线的现代美感。（对）5在观看《战舰波将金号》的敖德萨阶梯片段时，以下三个时长由长到短的顺序是（）。A心理时长、实际时长、放映时长B放映时长、实际时长、心理时长C心理时长、放映时长、实际时长D放映时长、实际时长、心理时长4.31认为“不是艺术模仿生活，而是生活模仿艺术”的是（）。A巴赞B王尔德C汉德逊D让米特里2认为“长镜头是镜头内部的蒙太奇”的是（）。A巴赞B王尔德C汉德逊D让米特里3（）认为长镜头和蒙太奇之间没有美学上的对立。A巴赞B王尔德C汉德逊D让米特里4巴赞所强调的时间连续性是指使用景深镜头。（错）5巴赞关于“桥、石头、小河”的比喻中，认为新现实主义导演要去发现现实生活中本身存在的戏剧性。（对）5.11电影在数字化与高科技阶段的代表导演是（）。A巴赞B卡梅隆C王尔德D汉德逊2电影技术的数字化过程中，正确的顺序是（）。A信息、数据、二进制、数字语言B信息、二进制、数据、数字语言C数字语言、二进制、数据、信息D数据、二进制、数字语言、信息3标志着数字技术介入电影艺术的电影是（）。A《泰坦尼克》B《阿凡达》C《星球大战》D《侏罗纪公园》4所谓的数字化是指信息领域向人类生活各个领域的全面推进过程。（对）6.11一些理论工作者认为电影艺术是综合性的，其实他们往往是从其他艺术门类角度出发。对2一般来说，戏剧表演更本色化一点，电影表演演技性更强。（错）3戏剧的独特性在于下面哪一项：（）A时间性B综合性C现场性D运动性4理论界认为，电影和喜剧两个体系的分水岭是（）。A是否承认第四堵墙和是否利用假定性B怎样改变第四堵墙和是否呈现真实性C是否承认第四堵墙和是否呈现真实性D怎样改变第四堵墙和是否利用假定性6.21我们所说的电影语言具有一种时空表现的自由度，这里的时空指（）。A心理时空B实质时空C物理时空D剧情时空2电影《正午》的特点是情节发展的时间跟影片放映的时间基本一致。（对）3所谓“戏剧的戏核”是指（）。A演员精彩的表演B设置矛盾与冲突的技巧C视觉、听觉的高度配合D以上都是4电影《偷自行车的人》中核心戏剧冲突是（）。A主人公的工作B主人公寻找自行车C一个穷人偷了自行车D人和自行车的关系6.31口号“电影要与戏剧离婚”在中国提出的原因是（）。A电影产业日渐衰落，不得不改革B新的电影技术带来更多形式C市场自由化经济的影响D第四五代导演寻求电影的独立性价值2电影和戏剧相比，空间的可变性来自于（）。A不同场景的切换B不同演员的表演C不同景别的镜头D不同剧情的时间线3口号“电影要与戏剧离婚”在中国提出的时代背景是20世纪（）。A60年代B70年代C80年代D90年代4一般来说，戏剧表演对演员的要求以及演员的重要性更强一些。（对）6.41法国著名导演雷内•克莱尔认为“一个盲人也可以领会大多数舞台剧的要点”是指（）。A舞台剧的音乐很重要B舞台剧视觉美感不重要C舞台剧的对话很重要D舞台剧的台词要简单易懂2下列关于电影对话的说法正确的是（）。A电影的对话要符合人物性格B电影的对话要符合情节的发展C电影的对话是文学性的D以上都对3下列关于电影《狗镇》的说法中，不正确的是（）。A它深刻地反思了自由的内涵。B它采用了一种极端的戏剧化舞台布景。C电影中有很多絮絮叨叨的对话。D从它不是很商业化的电影，具有实验性。7.11下列电影中，不是改编自小说的是（）。A《一个都不能少》B《芙蓉镇》C《红高粱》D《国王的演讲》2电影《公民凯恩》被叫做“好莱坞电影的另类”是因为它是一种（）电影。A舞台剧化B音乐剧化C小说化D诗化3法国电影新浪潮的贡献之一是表现了人的内心世界，表现了人的潜意识的流动。（对）4下列电影中，改变自散文的是（）。A《乱世佳人》B《黄土地》C《妻妾成群》D《卧虎藏龙》7.21下列选项中，不可以作为电影造型语言的是（）。A画面构图B剧本C色彩D音响2电影作为造型艺术，它的特点是（）。A时间需要停止B画宽不能变化C造型是暂时的D在运动中造型3和电影相比，文学形象是间接性的，需要我们通过文字符号去想象。（对）4电影是抽象的，文学是具象的，所以他们的形象是不一样的。（错）8.11电影造型与美术造型的最大区别是（）。A前者是静态造型，后者是动态造型B前者是直接造型，后者是间接造型C前者是动态造型，后者是静态造型D前者是间接造型，后者是直接造型2电影造型的特点是（）。A动中求慢B静中求动C动中求静D静中求慢3电影《黄土地》展开的是对（）的反思。A社会阶级矛盾B中国传统文化C小农经济模式D政治体系4中国电影造型美学的崛起是从电影（）开始的。A《黄土地》B《大红灯笼高高挂》C《活着》D《英雄》8.21电影《英雄》中色彩成为一种非常有机的造型语言，主色调是红色和蓝色。（错）2讲述手段上，电影《英雄》相比《罗生门》有所创意的是（）。A用色彩扭转剧情B用色彩区分故事C采用了多人分别讲述的形式D采用了平行蒙太奇形式3下列对电影《黄土地》的评析，正确的是（）。A这是一部节奏很慢的电影。B这是一部对声音比较吝啬的电影。C这是一部视觉感非常浓烈的电影。D以上都对4相比于《黄土地》，电影《英雄》的特点是（）。