荷马史诗的艺术特色

四、荷马史诗的艺术特色荷马史诗具有相当高的艺术性，它的审美价值是多方面的。两部史诗都是题材重大，主题崇高的英雄史诗。•战争史诗•《伊利亚特》通篇写战争，歌颂古代氏族英雄的尚武精神，是军事题材的第一部巨著。•漂流史诗•《奥德赛》尽力写漂游，歌颂人类战胜自然的智慧和力量，是西方文学中第一部写个人遭遇的杰作，突出个体精神，成为中世纪流浪汉小说和近代小说的先驱，旅程文学的原型。•倒叙结构•两部史诗的故事时间跨度都是10年。采取倒叙的方法，从结尾处写起。过去发生的事件通过人物的回忆和讲故事叙述出来。•史诗回溯倒叙的结构布局，成为西方戏剧和小说的一个传统结构。即从中间写起，从高潮写起，从结尾写起。•阿喀琉斯:两次愤怒•《伊利亚特》集中描写了战争结束前51天的战事，重点描写只有4天，概括了10年战争的面貌和精神。史诗以阿喀琉斯的两次愤怒为情节枢纽，第一次愤怒为我们拉开了战争的帷幕，第二次愤怒使战机急转直下，突出了阿喀琉斯在联军中的决定作用。•《奥德赛》:两条情节线•《奥德赛》将10年经历压缩在42天中表现，全诗有两条情节线索并行发展。•一是奥德修斯回家，二是帖雷马科寻父。类似中国的“花开两朵，各表一枝”的写法。•合二为一的情节•最后两条线索合二为一，父子相认，统一到对求婚人的斗争中。父子俩合力杀死了118个求婚人，全家团圆。•真实生活与幻想情节交织•史诗出现了现实主义和浪漫主义两种创作方法的因素。真实的社会生活与幻想的情节交织在一起，有关战争场面、家庭生活场面、劳动场面的描写都是写实的，可以说是朴素的现实主义；神话传说、理想人物、离奇经历、幻想故事的描写则是瑰丽的，可以说是浪漫主义的成就。•宏大的史诗场面•《伊利亚特》的格调雄壮，战争场面宏伟壮观，气势磅礴，节奏急促，具有阳刚之美。•《特洛伊》（2004）的电影改编，突出了史诗的大场面。•瑰丽的史诗场景•《奥德赛》的格调平静，场景瑰丽，变化多端，节奏轻慢，具有阴柔之美。•《奥德赛》（1997）的电影改编突出了海上与陆地如画般的美景。第三人称叙述两部史诗都采用了直接描写、间接描写和第三人称的叙述手法，为后世的小说创作奠定了基础。间接描写海伦的美貌：“为了这样一个女人，谁还怪得特洛亚和阿开亚的战士吃这么多年的苦呢？”通过奥德修斯的反应，间接描写女妖塞伦歌声的迷人。中西文学间接描写例子间接描写的例子：托尔斯泰和高尔斯华绥也是通过别人的眼光来间接描写安娜和伊琳（《福尔赛世家》）的美貌。中国乐府民歌《陌上桑》：“行者见罗敷，下担捋髭须，少年见罗敷，脱帽着帩头。耕者忘其耕，锄者忘其锄，来归相怨怒，但坐观罗敷。”动作语言和视听语言史诗的语言都是从民间口头语言发展而来的，生动、准确、富于形象性。特别是大量比喻都是动作语言和视听语言，具有立体感，增添了语言的色彩和史诗的魅力。这些语言大都是具体的名词，具体的动词，具体的形容词，抽象性不强。视听描写形容死：“哗啦一声，黑夜就盖上了他的眼睛”，“他就像个游泳人钻水似的从战车上翻下来，交出了他的性命”。形容黎明：“曙光踮着她的猩红的脚趾偷偷走近他们”。形容山影：“好像是一个牛皮的盾牌”。苍蝇的勇气其中对人的勇敢的比喻别具一格：“在他的胸膛里种进了一个苍蝇的勇气”。也许人们对用苍蝇来作比喻不以为然，为什么不用老虎狮子来形容人的勇气呢？这是因为苍蝇要吃人血，无论你怎么赶它，它都要飞回来。诗人用苍蝇这么个微不足道的小生物来形容一个军人在战场上的勇敢无畏，收到了奇效，这个比喻可以说在文学史上都是罕见的。史诗的比喻都是直接源于生活，表现了诗人非常准确细致的观察力。民间谚语史诗还运用了大量富有哲理性的民间谚语，如“聪明得太晚就是愚蠢到极点”，“人的天赋才能是各各不同的”，“狮子不跟人来讲条件，狼也不跟羊来分庭抗礼——它们始终是仇敌”，“坏事总没有好结果，迟钝的也能赶上快腿的”。这些语言跟后来的《伊索寓言》中的结论十分相似，有的已成了至理名言。从具象到抽象史诗语言的具体性特点，说明了原始民族的抽象概括能力较差，感知具体形象的能力较强，感性认识早于理性认识，形象思维先于抽象思维，表现了人类思维发展的趋势，人类思维是一个运动过程，它首先体现在荷马史诗中。叙述从繁到简《伊利亚特》的语言有很多重复的地方，读来有冗长之感。这种重复是说唱的需要，表现在形容词的运用，传达命令，转述第三者的话和人物出场叙家谱上。《奥德赛》的简洁《奥德赛》在叙事上更加成熟，克服了语言的冗长罗嗦，细节描写简洁生动。比如奥德修斯与家人见面时，诗人只用了短短一二十个字，“他感到一种甜蜜的情感，想要放声大哭，他认得出每个人”，就把奥德修斯悲喜交集的内心情感和动作淋漓尽致地表现出来。从中可以看到文学的演变过程，从繁到简，从类型描写到性格描写。细节描写《奥德赛》第19卷写：“老妇抓住他的腿脚，在她的手心，摸及那道伤疤，认出它的来历，松脱双手，脚丫掉入水里，撞响铜盆，使其倾向一边，泻水溅淌在地上。欧鲁克蕾娅悲喜交加，双眼热泪盈眶，激奋噎塞了通话的喉嗓。”法·布格罗·奥德修斯回家性格固定史诗塑造了一系列古代英雄的形象。他们具有古代英雄的共性特征：勇猛顽强、武艺高超。同时又有各自的个性：狄俄墨得斯卤莽肯听人劝，埃阿斯憨厚自信，赫克托耳沉着精明，阿伽门农专横自私，墨涅拉俄斯温柔敦厚。他们的性格基本上都是固定不变的，不同于后世文学描写的“发展中的性格”。阿喀琉斯的脚踵阿喀琉斯是海洋女神忒提斯和凡人珀琉斯国王所生。他是参加特洛亚战争的惟一一个半人半神。由于他的母亲不想要凡人儿子，在阿喀琉斯出生后，母亲将他摁到冥河里去浸泡，谁也伤害不了他。但是她抓在手里的脚趾没有接触到水，因而成了他的致命伤，最后被帕里斯射中脚后跟而死。阿喀琉斯的命运神预言阿喀琉斯有两种命运，要么默默无闻长寿，要么轰轰烈烈早死。他选择了后者，告别家人出征。阿喀琉斯：战争英雄阿喀琉斯是希腊联军中首屈一指的大英雄，性格既有单纯执拗、暴躁易怒、英勇善战、重视个人荣誉的一面，又有不畏权势、宽厚仁慈、珍视友谊、富有集体主义精神的另一面，他是一个具有多重性格特征的古代氏族英雄的典型，古代尚武精神的象征。奥德修斯：智多星•奥德修斯（Odysseus，罗马名：尤利西斯Ulysses）希腊英雄典范，智多星形象，使用木马计战胜特洛伊人。他智勇双全、聪明狡诈，在他身上体现了人类克服重重困难改变命运的意志力量。他是个体精神的代表。集体意识向个体意识发展比较阿喀琉斯和奥德修斯形象。前者着重体现了氏族社会的集体意识，有强烈的集体荣誉感。虽然他负气退出了战斗，看重个人荣誉，但当希腊人节节败退，众将领集体向他赔罪，请他出战，他又重新参战，集体荣誉占了上风，个体意识没有超越集体意识。奥德修斯着重体现了个体意识，集体意识已不存在。他的海上漂泊表现了个人与自然对抗的力量，他与求婚人的斗争表现了维护个人利益的强烈意愿。两部史诗两个形象的塑造，可以看出人类意识由集体意识向个体意识发展的趋向。思考题1.名词解释：史诗2.分析特洛伊战争3.古代妇女引发战争的实质4.荷马史诗的艺术价值5.比较史诗与抒情诗的特点