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《夺魂索》影片分析国际演艺学院广播电视编导专业肖翔学号：20150910258影片介绍布兰登（约翰•达尔JohnDall饰）和菲利普（法利•格兰杰FarleyGranger饰）都是哈佛的高才生，一天，都是同性恋的两人合谋杀害了同学戴维，并藏尸于一个大箱子中。或许是出于炫耀，他们做出了一个惊人的举动。那就是用装着戴维尸体的箱子当餐桌，邀请了戴维的父母、未婚妻、同学和罗伯特教授（詹姆斯•斯图尔特JamesStewart饰）来赴宴。他们谎称戴维外出了，和客人们在戴维的“棺材”上进行着宴会。胆小的菲利普从宴会开始就开始坐立不安，但是布兰登却不慌不忙，在客人中滔滔不绝。然而，聪明的罗伯特教授从布兰登的谈话中渐渐察觉出事有蹊跷……影片相关制片地区：美国导演：阿尔弗雷德·希区柯克类型：惊悚/剧情/犯罪主演：詹姆斯·斯图尔特，法利·格兰杰，约翰·道尔出品时间：1948年8月23加拿大出品公司：华纳兄弟影业这是希区柯克导演的第一部彩色电影。导演阿尔弗雷德·希区柯克（AlfredHitchcock，1899年8月13日－1980年4月29日），1956年加入美国国籍，并保留了英国国籍。电影导演，编剧，制片人，尤其擅长拍摄惊悚悬疑片，电影悬念大师流派：德国表现主义代表作：《蝴蝶梦》《夺魂索》《后窗》《惊魂记》灵感来源：希区柯克电影的一个特点是喜欢使用交通工具，这同他幼时经常跟作生意的父亲去拜会船长们，从而养成对地理和旅行的兴趣是分不开的。希区柯克家附近有一座法院，他常常去那里旁听谋杀案的审理，形形色色的谋杀故事为他日后的创作提供了生动而丰富的素材。关于希区柯克1925年，完整的执导了自己第一部电影《欢乐园》。1926年，执导影片《房客》，该片被他当做自己第一部影片。1933年，执导影片《维也纳的华尔兹》。与迈克尔·巴尔孔再次合作，受聘于英国高蒙影业公司。1935年，执导影片《三十九级台阶》和《间谍末日》。1939年，执导影片《蝴蝶梦》，该片是他赴美后拍的第一部影片，也是希区柯克的成名代表作。1948年，希区柯克自己独立制作的形片《绳索》问世，该片也是他的第一部彩色电影。1954年，凭借电影《后窗》获第27届最佳编剧、最佳导演等提名。1955年，执导影片《知情太多的人》，这是希区柯克唯一的一部重拍片。1959年，执导影片《西北偏北》。1960年，指导电影《惊魂记》，该片获第33届奥斯卡奖最佳导演奖提名。1968年4月，希区柯克获得美国电影艺术与科学学院颁发的“欧文·撒尔伯格纪念奖”。1971年，希区柯克荣获法国荣誉军团骑士勋章。1979年3月，希区柯克被美国电影艺术学院授予终身成就奖。1980年1月1日，英国女王伊丽莎白二世授予希区柯克爵士封号。关于希区柯克（续）电影题材背景李奥波德与勒伯案1924年，两名天才学生，19岁的纳森·李奥波德、18岁的李察·勒伯被控绑票谋杀一名14岁的少年。同性恋这部电影的原型主角纳森·李奥波德、李察·勒伯是同性伴侣。剧中布兰登·萧、菲利普·摩根的同性伴侣关系，则以只可意会不可言传的方式处理。其实在原始剧本中，布兰登、菲利普与他们的教授也有同性恋情，考虑到当时的电影检查尺度而删改了这一段。在现实生活中，编剧亚瑟·劳伦斯、演出布兰登·萧的约翰·道尔是同性恋者，演出菲利普·摩根的法利·葛伦格是同性恋偏向的双性恋者，还曾经与亚瑟·劳伦斯交往过。剧中菲利普·摩根弹奏的钢琴曲，是同性恋作曲家弗朗西斯·普朗克的作品。双性恋演员卡莱·葛伦、同性恋演员蒙哥马利·克利夫特曾分别被考虑路伯特·卡提尔、布兰登·萧的角色，但他们视此举为“出柜”所以谢拒。先前曾与希区考克合作两次的加里·格兰特既不愿主演本片，因此开始了希区考克与詹姆斯·史都华的首次合作。詹姆斯·史都华与加里·格兰特都分别与希区考克推出4部作品，分别是史都华的《夺魂索》、《后窗》、《擒凶记》、《迷魂记》；与葛伦的《深闺疑云》、《美人计》、《捉贼记》、《北西北》。同性恋（续）思想背景自由主义古典自由主义的约翰·洛克主张人生而理性，惟必须经年龄、经验和教育使其成熟。在洛克的观念中，“自由是自保前提”，法律则是自由前提，在法律范围内才有自由，无法律即无自由，洛克有言：“理解法律始被视为自由人”。晚近的以赛亚·伯林进一步以“积极自由”的观念阐释，积极自由是指作自己主人的能力，理性对欲望的控制能力愈高则愈自由，愈受欲望控制表示愈受外在条件支配，愈无法作自己主人。思想背景（续）罪与罚杜思妥也夫斯基的《罪与罚》一书在影片中被提及。《罪与罚》的男主角拉斯柯尼科夫具有双重对立的人格，一方面是有正义感、乐于助人的大学法律系学生，一方面他创造了一种理论：人可以分为两类，即“不平凡的人”和“平凡的人”。前者能“建构世界”，由于建设前必须破坏，因此不平凡的人犯罪是合理的（他举拿破仑·波拿巴为例）；而后者是平庸的芸芸众生，不过是“繁殖同类的材料”和前者的工具。这种论点影响弗里德里希·尼采至深。然而拉斯柯尼科夫于犯罪后，尽管不断的为自己寻找合理的借口，终究受不了良心对他的控诉和惩罚。最后他受到女友苏妮亚精神的感召，因赎罪而受苦，自信仰得到重生。至此杜思妥也夫斯基也在普世价值、基督教的牺牲救赎等观点，与尼采的思想分道扬镳。思想背景（续）尼采学说弗里德里希·尼采的《超人说》是影片中两名凶嫌的核心思想，尼采在其代表作之一《查拉图斯特拉如是说》提出此论。尼采鉴于历史，在当时的社会环境下，有感于神权压缩了人类活动的能限，甚至否定了生命存在的价值，他试图建构出“超人”（Übermensch）的概念取代神权及旧有的善恶道德标准，以作为对人的理想典范与期许（值得注意的是，尼采终生并未完全放弃宗教信仰）。尼采强调人的不确定性和可塑性，认为生命的本质是不断的超越，因此理想中的超人，是勇于作自我超克及价值重估的人。尼采也认为人类个体是不平等的，但此种不平等是面对超人这一理想终极目标，个体所能达到的生命高度不同，而非法律权益上的不平等。思想背景（续）但是在《夺魂索》中，布兰登·萧、菲利普·摩根（对应于真实事件中的李奥波德与勒伯，然而纳森·李奥波德、李察·勒伯两人都是影片中布兰登、菲利普的混合体）曲解了尼采（剧中化身为路伯特·卡提尔教授）试图提议给人类正面的生存标竿，却做为他们自认是超凡之人，可以为非作歹的借口（时为1948年，二次大战时期，阿道夫·希特勒的种族灭绝政策令人记忆犹新）。路伯特先前与他的高材生谈论过谋杀的艺术，也仅是智力超卓者热衷的脑力激荡，一种偏激任性的假设游戏。如今却造成被害人是他的学生，两名凶手也是他的学生。这也是卡提尔教授始料未及、痛心疾首，以至愧悔终生的。主要情节点情节点Ⅰ时间：2分30秒内容：讲述了布兰登和菲利普用绳子勒死戴维并装进箱子。分析：影片开门见山，第二个镜头直接给到杀人画面，交代了故事开始的时间地点和人物。推动剧情发展。其次也通过人物刻画展示了两位主角的性格差异。从两人表情动作反应，可以看出布兰登和菲利普两人的差别，布兰登心理更大胆，安定自若，而菲利普胆小怕事，坐立不安。主要情节点情节点Ⅱ时间：35分钟内容：讲述了教授罗伯特的观点以及肯特里和布兰登的争执。分析：肯特里因为儿子戴维的无故缺席而担心，在教授罗伯特和布兰登说出超人哲学时发出反对声，与布兰登发生争执。戴维的缺席的疑点达到顶峰，教授罗伯特也开始怀疑起来，紧张的气愤走向浓烈。主要情节点情节点Ⅲ时间：63分钟内容：讲述了教授罗伯特发现了疑点并返回房间，和布兰登以及菲利普对峙。分析：由于发现了戴维的帽子，紧张的气氛达到高潮。罗伯特回到房间时，氛围中弥漫着对峙的战火气氛，影片也随之走向高潮。在和布兰登对峙过程中，影片也借罗伯特的口为观众树立的三观。电影中，自以为是的布兰登觉得自己杀人很了不起，并对畏畏缩缩的同伴菲利普夸耀：“我做事一向追求完美，一向希望能有艺术才华，而谋杀也能成为艺术。杀人的力量，堪比创造的力量。”从电影技艺的层面上来说，谋杀作为艺术，是希区柯克一生孜孜以求的目标。尽管[夺魂索]没有展现谋杀的具体过程，但它精心营造了谋杀在被发现和被隐藏的界限上摇摆的紧张氛围，并且这氛围并不因为这部影片的长镜头的实验性质而丧失细节的精妙。比如罗伯特发觉两个曾经的学生表现出异样的情绪，他开始追问。其中一段，菲利普在弹钢琴，罗伯特靠在钢琴边与之言语间对峙，并摆弄起一个节拍器，他起初将节拍器打开，并调节到一个均匀的速度，菲利普的琴声也是缓慢而悠扬的；当问话进行，节拍器被调节到一个较快的速度上，但琴声依旧很克制，罗伯特问到有关死去的戴维没有于宴会出现的问题，菲利普的琴声一下随着节拍器快起来，甚至超过节拍器的速度，当菲利普发现罗伯特的怀疑与戴维没有关系，他哈哈笑着放下心来，弹琴的速度又安稳下来；当罗伯特再次切入主题，琴声又快起来，问到重点的时候，惊骇不已的菲利普猛地停下了弹奏。这段中，保持较快速度的节拍器“踢嗒”声与快慢失衡的琴声提供了一种步步紧逼的紧张节奏，同时正是对话的两人内心极好的表达。对影片认识和看法（续）另一处，是影片最后罗伯特向两个谋杀者讲述自己推测的谋杀大卫的过程，希区柯克无法在不间断的长镜头中使用闪回来展现谋杀，他干脆大胆地用了空镜头。镜头随着罗伯特的叙述从门厅游走到客厅，罗伯特说在两人曾请戴维喝一杯酒，镜头就指向摆了酒瓶的桌子，罗伯特说布兰登从后面击昏坐在沙发上的大卫，镜头就移动到沙发后面拍摄从上往下空空的沙发……这填满了推测旁白的空镜头，一派阴森，让人感觉有鬼魂于其中游走一般，这其中的情绪耸动，除了希区柯克再没人发明得出来。对影片认识和看法（续）电影中另一层“谋杀作为艺术”，则是道德主题的探讨，即布兰登在学生时代从罗伯特那儿继承而来的“谋杀对大多数人来说是犯罪，但对有些人来说则是特权。”布兰登将之发挥，并觉得自己就是优等的人，认为世间“无足轻重的劣等人”是应该被谋杀的，并企图在杀死戴维的过程中体会谋杀作为艺术，自己作为优等人特权的快感。在宴会的讨论中，戴维的父亲对这种混账理论提出质疑：“谁决定谁是劣等人，谁适合被谋杀？”并对布兰登说：“你一定度过尼采。”布兰登不掩饰：“是的。我读过。”大卫的父亲尖锐的反击：“希特勒也读过！”对影片认识和看法（续）希区柯克很显然对这种谋杀理论颇有几分兴趣，但最终他借罗伯特之口谴责了这种可怕的“超人”理论。罗伯特在发现自己的学生借用自己提出的逻辑真的实施了杀人的行径，他愤怒起来：“世间百态对我而言，晦暗而难解，我试图用逻辑以及超人的智慧理出头绪……你却如此套用我的言语，将之变成丑陋行径的理由……你凭什么说你是更优秀的？你认为你是神吗？”对影片认识和看法（续）制作手法连续长镜头电影预告片由于希区考克在本片采用单一镜头的手法拍摄，但是当时一卷35毫米长度的电影底片只能录约10分钟。所以整部影片分成10个部份连续拍摄，每一部份的时间略少于10分钟。摄影时，一旦前一卷胶卷用完，就将摄影机停机，镜头对准某位演员（或者沙发、墙角）的背影，再换上新的胶卷。此时是彩色电影的早期，摄影机非常庞大，为了迁就摄影机的行动，镜头外的道具摆设其实不停的被搬移。《夺魂索》的悬疑，不在对事件的存疑，而是对剧中人物心理变化的不确定。所以事件的谜底一开始就让观众知道，让观众可以全心贯注于观察剧中人物，后来希区考克另一部经典《迷魂记》也采取这样的风格。在《夺魂索》中，观众耳里听到的对白，不见得是眼中所看到的人事物。亚弗列德·希区考克用镜头掌控观众的视线──以及心理情绪。此种方式与希区考克另一部经典《后窗》不同，《后窗》大部分是以男主角的主观镜头（SUBJECT）呈现。作品特点——绳索道具《绳索》是运用道具最为经典的影片，影片中的绳索是杀死戴维的工具，又被杀人犯用来捆绑书籍赠送给戴维的父母，以达到其寻求刺激的目的。绳索是重要道具，同时也包含着深刻寓意－－扭曲的心理束缚着知识与道德。希区柯克用的片头字幕也呈拧成一团的绳索状。同样，《夺命狂凶》的字幕也被设计成条纹领带状－－那也是影片中用来杀人的工具，变态杀人狂罗斯克利用领带杀人；而主人公布兰尼相仿的领带被利用误导观众；警官奥斯福德的领带其实也是一样的，从深层次上将他们无法满足的