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协奏曲音乐体裁的一种。协奏曲是独奏乐器和乐队协同演奏的器乐套曲。在协奏曲中，有时由独奏乐器主奏，有时则由乐队独当一面，两者好象是在互相竞争，所以协奏曲又称竞奏曲。作者简介陈钢1935年生于上海，是中国当代著名的作曲家。1955年考入上海音乐学院后，与何占豪合作之小提琴协奏曲《梁祝》蜚声中外乐坛。其它作品有小提琴独奏曲《苗岭的早晨》、《阳光照耀着塔什库尔干》等。他的作品以浓郁的民族情调和丰富的当代作曲技巧巧妙地融合而见长。何占豪1933年生于浙江诸暨。曾在浙江省越剧团乐队工作，后入上海音乐学院进修班学习小提琴，并和几位同学组成“小提琴民族学派实验小组”，探索小提琴作品创作和演奏上的民族风格问题。小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》就是这种探索的成果。毕业后，转入作曲系，随丁善德学作曲。除《梁祝》外，主要作品还有弦乐四重奏《烈士日记》、交响诗《龙华塔》、越剧《孔雀东南飞》的音乐等，深受广大群众的欢迎。这是一部以广泛流传的民间故事《梁山伯与祝英台》为题材，以越剧音乐为素材而写成的单乐章小提琴协奏曲。如今已列入世界名曲，Butterfly-loves（《蝴蝶的爱情》）。《梁祝》的音乐叙事手法，也是极好的借鉴了越剧的叙事手法。《梁祝》几乎完全用音乐旋律，将梁祝所有的故事一一展现。聆听《梁祝》，就像在看一部电影，或在听一个故事，这就要归功于戏剧化的音乐叙事手法。草桥结拜、十八相送、抗婚、楼台会……这一个个感人的故事，曲作家都用旋律表现出来，且用叙事的手法将她们串联起来，这一幕一幕的音乐形象，向人们娓娓道来一个凄美的故事，使整部音乐作品一气和成、生动完整、极富感染力。乐曲的结构采用了欧洲古典传统的奏鸣曲式引子春景主部爱情主题草桥结拜再现爱情主题连接部自由华彩副部三载同窗共读共玩结束部十八相送展开部抗婚楼台会哭灵、控诉、投坟再现部化蝶呈示部作品结构图引子音乐一开始的引子，用竖琴的拨奏和长笛富有民族乐器竹笛神韵的旋律和演奏技巧，很容易把人带到一幅小桥流水的江南画卷当中。在轻柔的弦乐颤音背景上，长笛吹出了优美动人的鸟鸣般的华彩旋律，接着，双簧管以柔和抒情的引子主题，展示出一幅风和日丽、春光明媚、草桥畔桃红柳绿、百花盛开的画面。（一）呈示部主部,独奏小提琴从柔和朴素的A弦开始，在明朗的高音区富于韵味地奏出了诗意的爱情主题。在音色浑厚的G弦上（中音区）重复爱情主题。乐曲转入A微调，大提琴以潇洒的音调与独奏小提琴形成对答（中段）。乐队全奏爱情主题，充分揭示了梁祝真挚、纯洁的友谊及相互爱慕之情。结拜是茫茫人海里的偶遇还是岁月匆匆，死生契阔的寻觅又如何呢，遇到了，就是这样吧副部：首先是独奏小提琴的自由华彩。乐曲进入副部。这个主题由越剧过门变化来，由独奏小提琴奏出（包括加花变奏反复），与爱情主题形成鲜明的对比。也无言，清中有味合一卷书简，点一盏青灯吟一阕伤词，思一段情事纸墨间，都是你的幽香这段音乐以轻松的节奏、跳动的旋律、活泼的情绪生动地描绘了梁祝三载同窗，共读共玩、追逐嬉戏的情景。它与柔和抒情的爱情主题一起从不同角度上反映了梁祝友情与学习生活的两个侧面。结束部：音乐转入慢板，由爱情主题发展而来，抒情而徐缓。梁祝二人同窗三载就要分别，在弦乐颤音的衬托下，现在已经是断断续续的音调，表现了祝英台有口难言，欲言又止的感情。在弦乐颤音背景上出现的“梁”、“祝”对答（大提琴和小提琴），清淡的和声与配器，出色地描写了十八相送、长亭惜别、恋恋不舍的画面。真是“三载同窗情似海，山伯难舍祝英台”。相送有桃花满树，绿水悠悠春山黛离愁，送君千里终不若，双鹅似织鸳低沉的音响预示出不详的事情就要发生。(二)展开部展开部由三部分构成，抗婚、楼台会、哭灵投坟。音乐突然转为低沉阴暗。阴森可怕的大锣与定音鼓，惊惶不安的小提琴，把我们带到这场悲剧性的斗争中。抗婚运用只有中国戏曲中才会出现的“紧拉慢唱”的形式——也就是快板强烈急促的节奏加上与之产生强烈对比的慢板和散板凄凉、悲愤且十分有力的主旋律，这样的效果极强的表现出英台抗婚的悲壮形象，人们仿佛看到了英台在强硬的封建势力下孤立无助，苦苦挣扎！整个音乐形象生动、感人。铜管乐器小号、长号、短号、圆号、大号铜管乐器以严峻的节奏、阴沉的音调，奏出了封建势力凶暴残酷的主题。独奏小提琴以戏曲散板的节奏，叙述了英台的悲痛与惊惶。接着乐队以强烈的快板全奏，衬托小提琴果断的反抗音调。它成功地刻画了英台誓死不屈的反抗精神。其后，上面两种音调形成了矛盾对立的两个方面，它们在不同的调性上不断出现，最后达到一个斗争高潮——强烈的抗婚场面。抗婚说什么难违父命，说什么附攀权贵说什么锦衣玉食、画栋雕梁如何零落了韶华年纪，直到两鬓如霜铜管乐器小号、长号、短号、圆号、大号当乐队全奏的时候，似乎充满了对幸福生活的向往与憧憬，但现实给予的回答却是由铜管乐器代表的强大封建势力的重压。楼台会，这一段是全曲唯一一段基本照搬越剧旋律作为主题旋律的段落。虽然照搬了主旋律，但经过小提琴升华的演绎和第二段与大提琴的对应，不禁使人潸然泪下。这时大提琴与小提琴对答式的手法“一问一答”，如诉如泣的曲调。B徵调、4/4拍子，缠绵悱恻的音调，如泣如诉；小提琴与大提琴的对答，时分时合，把梁祝相互倾述爱慕之情的情景，表现得淋漓尽致。楼台梁兄可记得英台，梁兄记得英台那檐间欢叫的画眉，却不曾道出心事“妾拟将身嫁与，一生休”哭灵控诉，音乐急转直下，弦乐的快速的切分节奏，激昂而果断，独奏的散板与乐队齐奏的快板交替出现。这里加了板鼓，变化运用了京剧倒板与越剧嚣板（紧拉慢唱）的手法，深刻地表现了英台在坟前对封建礼教的血泪控诉的情景。这里，小提琴更多运用了戏曲的表现手法，将英台形象与悲伤的心情刻画得非常深刻.她时而呼天嚎地,悲痛欲绝,时而低回婉转,泣不成声.当乐曲发展到改变节拍(由二拍子变为三拍子)时,英台以年轻的生命,向苍天作了最后的控诉.锣、鼓、管、弦齐鸣表现祝英台纵身投坟，全曲达到了最高潮，乐队奏出赞颂的音调。(三)再现部化蝶长笛以美妙的华彩旋律,结合竖琴的级进滑奏,把人们带到了神仙般的境界。在加弱音器的弦乐背景上，第一小提琴与独奏小提琴先后加弱音器重新奏出那使人难忘的爱情主题。色彩性的钢片琴在高音区轻柔地演奏五声音阶的起伏的音型，并多次移调，仿佛梁祝在天上翩翩起舞，歌唱他们忠贞不渝的爱情。化蝶便随了你去便穿了这红色嫁衣随了你去生不同衾，死同穴化作一对翩翩的蝶魂兮相依，魂兮相守练衣洞府，香雨人间