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更新已完成。。。。答案全部正确。1电影艺术将西方经典美术难于表现的（）表现了出来。A、情境B、情绪C、时间D、视野我的答案：C2下列不属于卓别林作品的是（）A、《淘金记》B、《城市之光》C、《爱德华大夫》D、《摩登时代》我的答案：C3下列电影中不是希区柯克作品的是（）。A、《39级台阶》B、《蝴蝶梦》C、《后窗》D、《夺魂岛》我的答案：D4下列关于希区柯克的说法中，不正确的是（）。A、他是一名电影摄影师。B、他被称为悬念大师。C、他受弗洛伊德影响，其电影里有很多精神分析因素。D、他有一个喜好，其所有电影中他都会露脸。我的答案：A5电影是通过视觉自留原理产生的。（）我的答案：√电影艺术语言的自觉已完成1下列哪部电影的内容中，隐喻过教会控制电影的这段历史？（）A、《雨中曲》B、《红色沙漠》C、《艺术家》D、《天堂电影院》我的答案：D2以下电影中，内容与电影史无关的电影是（）。A、《雨中曲》B、《红色沙漠》C、《艺术家》D、《天堂电影院》我的答案：B3第一部可考的有声电影是（）。A、《浮华世界》B、《绝世歌王》C、《红色沙漠》D、《谁陷害了兔子罗杰》我的答案：B4人们常说的第一部真正意义上的彩色电影是（）。A、《浮华世界》B、《绝世歌王》C、《红色沙漠》D、《谁陷害了兔子罗杰》我的答案：C5技术上，电影最早的阶段是无声电影阶段。（）我的答案：×6电影《艺术家》用黑白无声片的形式展现了从无声电影到有声电影的这段历史。（）我的答案：√卢米埃尔兄弟和梅里爱时期的电影已完成1关于1904年的《火车大劫案》，下列说法不正确的是（）。A、导演是格里菲斯B、它第一次用电影画面说出“与此同时”这个语言C、它融合了美国西部片、强盗片、警匪片的元素D、它的叙事非常流畅、清晰我的答案：A2下列哪部电影所讨论的是摄影机等机械手段所呈现的真实性？（）A、《浮华世界》B、《放大》C、《红色沙漠》D、《爱情三部曲》我的答案：B3下列哪部电影是要表现工业文明对人的压抑？（）A、《浮华世界》B、《放大》C、《红色沙漠》D、《爱情三部曲》我的答案：C4电影语言范式确立的第二个阶段的代表人物是（）。A、卢米埃尔B、鲍特C、梅里爱D、格里菲斯我的答案：C5卢米埃尔在电影美学上最重要的一个功绩是奠定了（）。A、戏剧主义美学B、表现主义美学C、再现主义美学D、纪实主义美学我的答案：D6电影语言的发展史，就是有成就的导演不断探索新的电影语言表达方式。（）我的答案：√7在世界电影史上，从美国大陆到欧洲大陆经历了以布莱顿学派为代表的英国。（）我的答案：×鲍特和格里菲斯时期的电影在电影史上，其功劳归结为自觉使用蒙太奇的是（）。A、卢米埃尔B、梅里爱C、布莱顿学派D、鲍特、格里菲斯我的答案：D2下列关于电影《一个国家的诞生》说法不正确的是（）。A、它是一部史诗性电影。B、它描述的是美国南北战争。C、电影的主旨在于歌颂美国黑奴制度的废除。D、电影运用影像化的语言塑造了很多鲜活人物。我的答案：C3格里菲斯的代表作有（）。A、《放大》B、《爱情三部曲》C、《39级台阶》D、《一个国家的诞生》我的答案：D4电影《党同伐异》早在100年之前就交替讲述了四个不同时间、不同空间、不同国家的故事。（）我的答案：√5伊朗电影《一次别离》属于表现主义美学的电影。（）我的答案：×6好莱坞风格电影注重打斗、夸张、冲突、对立，其实渊源于梅里爱的戏剧化电影。（）我的答案：√蒙太奇的理论化和理论总结已完成1《战舰波将金号》的导演是（）。A、普多夫金B、爱森斯坦C、维尔托夫D、库里肖夫我的答案：B2认为“电影艺术的基础是蒙太奇”的苏联导演是（）。A、维尔托夫B、库里肖夫C、普多夫金D、爱森斯坦我的答案：C3下列关于普多夫金和爱森斯坦的说法中，不正确的是（）。A、他们都支持当时的苏联革命。B、普多夫金的风格是有些诗化的。C、爱森斯坦是理性的蒙太奇。D、普多夫金主张蒙太奇是冲突的。我的答案：D4（）的蒙太奇理论受到中国汉字艺术的启示。（）A、维尔托夫B、库里肖夫C、普多夫金D、爱森斯坦我的答案：D5《战舰波将金号》将苏联蒙太奇学派的蒙太奇剪辑技术运用和发挥到了极致。（）我的答案：√《战舰波将金号》赏析已完成1《战舰波将金号》的高潮内容是（）。A、人与蛆B、甲板上的冲突C、敖德萨阶梯D、百姓士兵联欢我的答案：C2《战舰波将金号》的镜头剪辑中，力的冲突不包括（）。A、运动和静止的冲突B、场景和场景的冲突C、大和小的冲突D、静止和运动的冲突我的答案：B3《战舰波将金号》的敖德萨阶梯片段中表现出（）的冲突。A、向上和向下的力B、向外和向内的力C、向前和向后的力D、向左和向右的力我的答案：A4《战舰波将金号》中表现出导演对机械、机器的颂扬。（）我的答案：√5《战舰波将金号》中的高潮设定符合黄金分割率。（）我的答案：√巴赞及其理论已完成1《战舰波将金号》的敖德萨阶梯片段中，四个阶段的内容顺序是（）。A、母子与军队冲突、奔逃、婴儿车下滑、舰队开炮B、舰队开炮、母子与军队冲突、奔逃、婴儿车下滑C、婴儿车下滑、母子与军队冲突、奔逃、舰队开炮D、奔逃、母子与军队冲突、婴儿车下滑、舰队开炮我的答案：D2巴赞认为（）的新现实主义电影是一种人道主义。A、法国B、德国C、英国D、意大利我的答案：D3在观看《战舰波将金号》的敖德萨阶梯片段时，以下三个时长由长到短的顺序是（）。A、心理时长、实际时长、放映时长B、放映时长、实际时长、心理时长C、心理时长、放映时长、实际时长D、放映时长、实际时长、心理时长我的答案：C4下列关于巴赞的电影思想的说法中，不正确的是（）。A、巴赞反对长镜头理论。B、巴赞认为电影的产生来源于我们的木乃伊情结。C、巴赞赞同人道主义精神和理想。D、巴赞提出了“总体现实主义”说。我的答案：A5巴赞认为戏剧化的电影模式打破了现实生活的整体感，表现在（）。A、时间和人物性格B、时间和空间C、空间和人物性格D、人物性格和故事我的答案：B6《战舰波将金号》所展现的是一种体现直线、曲线的现代美感。（）我的答案：√“长镜头”与“蒙太奇”已完成1认为“长镜头是镜头内部的蒙太奇”的是（）。A、巴赞B、王尔德C、汉德逊D、让米特里我的答案：D2（）认为长镜头和蒙太奇之间没有美学上的对立。A、巴赞B、王尔德C、汉德逊D、让米特里我的答案：D3认为“不是艺术模仿生活，而是生活模仿艺术”的是（）。A、巴赞B、王尔德C、汉德逊D、让米特里我的答案：B4巴赞所强调的时间连续性是指使用景深镜头。（）我的答案：×5从时间和空间来看，蒙太奇手法倾向于小说。（）我的答案：×6巴赞关于“桥、石头、小河”的比喻中，认为新现实主义导演要去发现现实生活中本身存在的戏剧性。（）我的答案：√数字化与高科技已完成1电影在数字化与高科技阶段的代表导演是（）。A、巴赞B、卡梅隆C、王尔德D、汉德逊我的答案：B2中国电影里，第一部完全意义上的3D大片是（）。A、《苏乞儿》B、《龙门飞甲》C、《齐天大圣前传》D、《麋鹿王》我的答案：B3电影技术的数字化过程中，正确的顺序是（）。A、信息、数据、二进制、数字语言B、信息、二进制、数据、数字语言C、数字语言、二进制、数据、信息D、数据、二进制、数字语言、信息我的答案：A4标志着数字技术介入电影艺术的电影是（）。A、《泰坦尼克》B、《阿凡达》C、《星球大战》D、《侏罗纪公园》我的答案：C5所谓的数字化是指信息领域向人类生活各个领域的全面推进过程。（）我的答案：√电影与戏剧间的渊源与师承关系已完成1下列关于电影表演里的后现代，说法不正确的是（）。A、布莱希特表演体系属于后现代B、它要求生活和表演很接近C、周星驰版的《西游记》属于这个风格D、它主张让观众意识到这是表演我的答案：B2理论界认为，电影和喜剧两个体系的分水岭是（）。A、是否承认第四堵墙和是否利用假定性B、怎样改变第四堵墙和是否呈现真实性C、是否承认第四堵墙和是否呈现真实性D、怎样改变第四堵墙和是否利用假定性我的答案：A3戏剧的独特性在于下面哪一项：（）A、时间性B、综合性C、现场性D、运动性我的答案：C4一般来说，戏剧表演更本色化一点，电影表演演技性更强。（）我的答案：×5一些理论工作者认为电影艺术是综合性的，其实他们往往是从其他艺术门类角度出发。我的答案：√电影向戏剧的借鉴已完成1电影《偷自行车的人》中核心戏剧冲突是（）。A、主人公的工作B、主人公寻找自行车C、一个穷人偷了自行车D、人和自行车的关系我的答案：D2所谓“戏剧的戏核”是指（）。A、演员精彩的表演B、设置矛盾与冲突的技巧C、视觉、听觉的高度配合D、以上都是我的答案：B3我们所说的电影语言具有一种时空表现的自由度，这里的时空指（）。A、心理时空B、实质时空C、物理时空D、剧情时空我的答案：A4电影《正午》的特点是情节发展的时间跟影片放映的时间基本一致。（）我的答案：√5一般散文化、哲理化风格的电影里都没有戏剧性。（）我的答案：×电影与戏剧的差异已完成1口号“电影要与戏剧离婚”在中国提出的原因是（）。A、电影产业日渐衰落，不得不改革B、新的电影技术带来更多形式C、市场自由化经济的影响D、第四五代导演寻求电影的独立性价值我的答案：D2电影和戏剧相比，空间的可变性来自于（）。A、不同场景的切换B、不同演员的表演C、不同景别的镜头D、不同剧情的时间线我的答案：C3口号“电影要与戏剧离婚”在中国提出的时代背景是20世纪（）。A、60年代B、70年代C、80年代D、90年代我的答案：C4一般来说，戏剧表演对演员的要求以及演员的重要性更强一些。（）我的答案：√电影与戏剧的“离婚”已完成1法国著名导演雷内•克莱尔认为“一个盲人也可以领会大多数舞台剧的要点”是指（）。A、舞台剧的音乐很重要B、舞台剧视觉美感不重要C、舞台剧的对话很重要D、舞台剧的台词要简单易懂我的答案：C2下列关于电影对话的说法正确的是（）。A、电影的对话要符合人物性格B、电影的对话要符合情节的发展C、电影的对话是文学性的D、以上都对我的答案：D3下列关于电影《狗镇》的说法中，不正确的是（）。A、它深刻地反思了自由的内涵。B、它采用了一种极端的戏剧化舞台布景。C、电影中有很多絮絮叨叨的对话。D、从它不是很商业化的电影，具有实验性。我的答案：A电影艺术与语言艺术的可比性已完成1下列电影中，不是改编自小说的是（）。A、《一个都不能少》B、《芙蓉镇》C、《红高粱》D、《国王的演讲》我的答案：D2电影《公民凯恩》被叫做“好莱坞电影的另类”是因为它是一种（）电影。A、舞台剧化B、音乐剧化C、小说化D、诗化我的答案：D3下列电影中，改变自散文的是（）。A、《乱世佳人》B、《黄土地》C、《妻妾成群》D、《卧虎藏龙》我的答案：B4法国电影新浪潮的贡献之一是表现了人的内心世界，表现了人的潜意识的流动。（）我的答案：√电影艺术与语言艺术的本质差异已完成1电影跟文学的根本性差别是（）。A、受众不同B、表达方式不同C、媒介不同D、历史不同我的答案：C2电影作为造型艺术，它的特点是（）。A、时间需要停止B、画宽不能变化C、造型是暂时的D、在运动中造型我的答案：D3下列选项中，不可以作为电影造型语言的是（）。A、画面构图B、剧本C、色彩D、音响我的答案：B4和电影相比，文学形象是间接性的，需要我们通过文字符号去想象。（）我的答案：√5电影是抽象的，文学是具象的，所以他们的形象是不一样的。（）我的答案：×电影艺术与造型艺术的区别已完成1电影造型与美术造型的最大区别是（）。A、前者是静态造型，后者是动态造型B、前者是直接造型，后者是间接造型C、前者是动态造型，后者是静态造型D、前者是间接造型，后者是直接造型我的答案：C2电影造型的特点是（）。A、动中求慢B、静中求动C、动中求静D、静中求慢我的答案：C3电影《黄土地》展开的是对（）的反思。A、社会阶级矛盾B、中国传统文化C、小农经济模式D、政治体系我的答案：B4中国电影造型美学的崛起是从电影（）开始的。A、《黄土地》B、