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2016年5月9日星期一1展示空间设计讲义第一章展示设计的概念与分类-展示设计是一门综合艺术，是一个信息交流平台。目的并不是展示本身，而是运用空间规划、平面布置、灯光、色彩、气氛营造、展具设计等各种方式创造最适合于信息传播的环境。将展示内容有目的的传达给观众，可以理解为特殊形式的商业广告。-所以说展示设计是一个综合性的信息交流平台，它涉及到社会的文化、艺术、经济、政治、军事、科学等等各个方面。-展示设计的发展①远古时期，宗教活动，进行刻绘岩画，产生的场所，当时人的宗教和社会活动场所，山洞②随着时代的发展，集贸市场开始出现，户外的交流的场所、国内和国外都比较相似，交易会展览会，庙会市集，当时只是为满足贸易需求，并不需要展示设计来达到宣传的目的③随着商业活动经一步发展，真正的商品展示艺术开始形成和发展，当然还有公益的展示体现-根据时间安排展示设计分为永久性：博物馆、美术馆中长期：商场展厅短期：巡回展览、世博会、橱窗第二章文化场馆设计本课程主要使学生了解文化场馆的各种内容，掌握文化场馆室内设计的原理和方法。如何以学习名家的作品来提高自身的设计素养是学习过程中十分重要的内容。本课程的任务是通过对名家，不同风格流派作品的分析与学习，达到“取法其上”的目的。学生学完课程后，应达到如下要求：1、具备一定的鉴赏能力。2016年5月9日星期一22、通过过对名家，流派的学习，总结其空间特性与设计原则，并在自己的作品中加以运用。3、能够掌握从基地开始入手，营造设计一个小型文化场馆的建筑空间，掌握设计要点。第一节教学内容1．文化场馆设计概述。2．文化场馆组成及功能分析。3．文化场馆主要类型。4．文化场馆设计基本要求。5．文化场馆总体布置。6．文化场馆平面组合。7．文化场馆陈列室设计。本课程重点内容是，通过讲课和外出考察掌握文化场馆建筑空间设计原则，并能根据教师所给的基地情况进行中小型文化场馆的建筑方案设计，及室内方案设计。该课程难度较大的是，培养学生增强对建筑空间形象的预想能力，建筑设计中各种矛盾的解决。设计意图的突现。通过外出考察，对文化场馆的设计思想风格与设计手法的学习，最后将其运用于一个文化场馆空间的室内设计中。文化场馆概述文化场馆是供搜集、保管、研究、陈列有关自然、历史、文化、艺术、科学技术的实物与标本的公共建筑。文化场馆发展概况西方：1、西方早期的博览建筑是供奉女神的殿堂，公元285年，埃及非拉德非亚大帝建亚历山大宫，设讲演室，植物园作为研究所，这是最早的博览建筑，早期博览建筑的藏品,只限于教皇、君王、贵族、富豪的艺术品和珍室。2、中世纪由于教民对教皇遗物的崇拜，对大量的美术品建立了专门的房间，组织陈列展出3、文艺复兴时期，对古代藏品进行了保存展览比较研究，从普及文化到科学研究各国开始建立陈列馆、美术馆、博物馆4、19世纪工业革命后，由于自然科学的普及与发展。使美术馆、博物馆得到了很好的发展，各国先后建立了各类公共博物馆1875年，法国卢浮宫将所藏的美术品公开展出，就是突出的例子。卢浮宫：位于巴黎市中心的塞纳河北岸，是欧洲最宏大宫殿建筑群之一。卢浮宫始建于2016年5月9日星期一31204年，原是法国的王宫，居住过50位法国国王和王后，是法国文艺复兴时期最珍贵的建筑物之一，以收藏丰富的古典绘画和雕刻而闻名于世。中世纪时，卢浮宫只是一座存放王宫档案和珍宝的城堡，从最初的展览到至今的文化交流和学术研究，反映了西方文化场馆的历史发展，分为古代埃及艺术馆、古代东方艺术、古希腊罗马艺术、中世纪文艺复兴和现代雕塑艺术绘画艺术和装饰艺术六个部分，普拉多博物馆：普拉多博物馆，建于18世纪，位于西班牙马德里，普拉多博物馆(Prado)被认为是世界上最伟大的博物馆之一，亦是收藏西班牙绘画作品最全面、最权威的美术馆。收藏有15—19世纪西班牙、佛兰德和意大利的艺术珍品。世博会：近代由于新技术的发展，展出方式有了很大的改进，博览建筑在平面布局、功能组织，空间组合上也有极大变化；西方举办的国际博会，创造新的陈列方式、引进新的技术设备，对于博览建筑的发展具有深远的影响。中国2010年上海世界博览会（EXPO2010），是第41届世界博览会。正式参展方的自建馆，大约有40个国家和国际组织报名建设，其数量为历届之最。英国馆：英国馆的设计是一个没有屋顶的开放式公园，展区核心“种子圣殿”外部生长有六万余根向各个方向伸展的触须。白天，触须会像光纤那样传导光线来提供内部照明，营造出现代感和震撼力兼具的空间；夜间，触须内置的光源可照亮整个建筑，使其光彩夺目。展区中的“绿色城市”、“开放城市”、“种子圣殿”、“活力城市”和“开放公园”等几段参观旅程引导人们关注自然所扮演的角色，并思索如何利用自然来迎接城市面临的挑战。如今，我们对这个长满发光“小刺”的建筑物已不再陌生：它是一个圆角立方体，外观上无任何支撑地坐落于公共广场上方，60858根“触须”亚克力光纤从内部向外延伸，每一根亚克力光纤长达7.5米，根部都放着一颗或者几颗植物的种子，观众可以在展馆内近距离观察它们。因为亚克力光纤本身的特殊材质，那些向外伸展的部分将会随风轻摇。这意味着每个人、每分钟都会看到不一样的英国馆。白天室外光线充足的情况下，光线会透过光纤照亮“种子圣殿”内部，而内部呈现的形态也完全不同，会是一个蝴蝶的形状；而到了晚上，内部的人工光源又能由内而外点亮整个建筑。“从这个角度而言，它是一个会呼吸的建筑，或许你也可以称之为活着的雕塑。”凯特琳娜说。中国文化场馆发展历程1、中国早期殷商时代就有保存典册的府库。公元前1047年周武王迁“鼎”到洛阳，公元前296年，楚兴师以求“鼎”“鼎”当时作为国宝，就有专门保存的地方……。宋代在西安建立了碑林（即陕西省博物馆的前身），是我国最早较为完整的博览建筑。2、震旦博物院是1868年由法国天主教耶稣会会士韩德禄（又叫韩德）创建的。地址在上海徐家汇，属于法国耶稣会在上海举办的文化事业。2016年5月9日星期一4北京故宫博物院建立于1925年10月10日，位于北京故宫紫禁城内。是在明朝、清朝两代皇宫及其收藏的基础上建立起来的中国综合性博物馆，也是中国最大的古代文化艺术博物馆，其文物收藏主要来源于清代宫中旧藏，是第一批全国爱国主义教育示范基地。3、1949年后1958年，北京、上海等大中城市，为适应工农业的迅猛发展，建立了大型的展馆，建国十周年，北京的十大建筑中，就有五个是博览建筑。北京农业展览馆、中国革命和历史博物馆、军事博物馆、中国美术馆、北京民族文化宫。这些建筑无论是从规模、平面布局、流线组织、新技术的应用及立面造型等方面都有了较大的变化。4、当下随着经济的发展，文化越来越受到国民的关注，大中城市开始新建或扩建科技馆、自然博物馆。这一精神指导下，博览建筑拓宽了它已有的领域，产生了新的类型，作为文化建筑的重要课题，得到了广泛的重视和关注。第二节博览建筑组成及功能分析1、博览建筑的组成内容藏品储存部分博览建筑的规模性质不同，组成内容各异。就当前国办外博览建筑的组成看，大多包括六大部分：即藏品贮存、科学研究、陈列展出、修复加工、群众服务行政管理。随着博览建筑任务及性质有不同，各部分有不同的侧重和强化，使之其有不同的特点和个性。科学研究部分包括各种专业的分析室，鉴定室，试验室、研究室、摄影室，编目室、资料室、阅览室等作为美术馆、艺术博物馆、还有一定数量的工作室。陈列展出部分包括基本陈列室，专题陈列室，监时陈列室，吴文化：基本在江浙、苏州一带：包括玉器、茶，丝绸，服饰刺绣，园林，建筑等等明清时期的古董陈列2016年5月9日星期一5群众服务部分包括集会厅、报告厅、放映厅（有并为一个）教室，咨询室、资料室、培训部以纪念品销售部、小卖部、茶室、小吃部、文化服务设施、休息室、车场、目的为了扩大业务范围，设有文娱、游乐和商业部分。行政管理部分行政管理包括行政办公，会议、接待、信息中心，对外交流及库房等。2、功能关系分析第三节文化场馆设计基本要求1、文化场馆基地的选择苏州博物馆新馆位于苏州古城的东北隅，原是太平天国成王府，与拙政园和忠王府毗邻。新馆正门对面的步行街南侧，按“修旧如旧”原则修复的一组沿街古建筑，古色古香，成为集书画、工艺、茶楼、小吃等于一体的公众服务配套区。（5）基地应有齐丛的市政配套设施，各种水电煤气管线考虑周详。（6）基地应为藏品的展品运送创造便利的条件。（7）基地应有满足观众服务的设施和休息空间，必要时可与江湖水泊、公园绿地相结合充分利用城市已有的公共服务设施和文化娱乐场所。（8）基地应远离燥声源，易燃易爆储存库。（9）充分利用旧建筑的改建和扩建，把博览建筑的发展与古建筑的保护二者结合起来。（10）利用石窟、建筑遗址等而建设的博览建筑，充分地保护石窟原样，历史古迹要留足够的保护空间，以免对保护对象产生遮挡和破坏2、陈列展出的要求:（1）博览建筑的陈列展出是其中任务；是博览建筑的主体，一般占建筑总面积30%——50%有的高达80%。苏州博物馆建筑面积8000平方米，新馆西部主展区和东部次展区的文物展示面积共3600平方米，分布着各具特色的大小展厅32间2016年5月9日星期一6（2）陈列展出，要有适度的空间，以便于有效地布置展品①要求足够的墙面，以便布置橱柜与版面陈列。②陈列室应有足够的活动面积，以利于观众的逗留。有周旋的余地。③应为观众提供观看展品的良好视觉条件。（3）陈列空间应有良好的采光，照明，通风和隔间条件阳光透过金属百叶照射入室内，在墙面上形成了会随时间发生变化的光影图案。情是中国传统美学的重要范畴之一。情为主，景是客，情景交融，相辅相生，这才是中国传统的空间本质。苏州博物馆之所以能让人感受到传统美学的魅力，就是因为设计师很好地创造出了丰富多样的空间气质，而光影就是让这些景与人们产生互动与共鸣的直接因素。可以这么说，光与影一直是空间设计的第四大造型元素，它能让室内室外环境展现出蓬勃的生命力。“让光线来做设计”是贝氏的名言，在他的作品中，我们能够体会到光线的重要意义。而在苏州博物馆，贝老先生再一次让光影成为了空间的主角。（4）陈列室内参观路线要求连贯，短捷，又具有灵活性，但须简洁、明晰、给观众以明确的导向。（5）陈列室内应考虑各种陈列台，陈列柜，陈列橱、陈列架以及各种灵活阁架的布置和固定问题。（6）陈列空间应考虑，展品的各种悬挂，固定，运输设备，配备足够的电力插扭。（7）陈列室内应为观众安排良好的休息环境和必要的服务设施。3、博览建筑造型要求（1）博览建筑反映一个地区或国家的文化艺术特色和科学技术水平，具有强烈的表性。①体气势有助于加强建筑体形力度的展现。②建筑群体的完整统一，取得建筑与环境的协调。③在建筑上常利用必要的建筑符号和信码加以强化。传统与现代的对比与对话建筑材料的运用上，以“中国黑”花岗石片石取代砖瓦，切割成菱形体块，干挂在不锈钢板做成的坡屋面上，黑中带灰的“中国黑”，淋了雨是黑的，太阳一照变成深灰色。深灰色石材的屋面和墙体边饰，与白墙相配，并与墙身连成一体。在传统与现代创新结合上独具匠心、为粉墙黛瓦的江南建筑符号增加了新的诠释。建筑色彩采用苏州传统的黑、白、灰色，显得素雅、高贵。值得一提的是该建筑的室内设计包括每一个陈列橱柜2016年5月9日星期一7及陈列布置设计，均由建筑师精心设计,和建筑室内外空间形成统一的整体。其室内部分的顶部木材板料，地面的铺装，以及墙身处理，简洁大方并和建筑整体设计和谐统一，朴实无华。在大厅、走道顶部，屋面钢架、玻璃屋顶上及展厅高窗部位，其木纹金属遮光条的广泛应用，使博物馆充满温暖柔和的阳光。（2）博览建筑模式，一般认为应具有传统造型这是一种误解，其产生的原因是我国过去多利用庙宇，古宅等加以扩充改建而成，必然残留有古典建筑的痕迹，西方博览建筑早期亦多利用教堂、皇宫加以扩充扩大整修而成，亦含有古典色彩。（3）文化场馆多位于公园或风景区，应充分发挥环境中的山、水、绿化条件，小巧玲珑变化多姿，并利用必要的建筑小品加以充实，补充，使求知寓于游憩之中，给人以美的享受。据说，位于中央大厅北部的主庭院的设置是最让贝聿铭煞费苦心的。主庭院东