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第一章名词解释：1.方尖碑的比例高度：崇拜太阳神断面呈正方形，上小下大，H/宽=10/1；起初摆在建筑群的中心，后来布置在庙宇大门两侧，现存最高者达30米；2.玛斯塔巴：陵墓的地上部分，用砖或石块砌成的长方形台状祭祀厅堂。3.昭赛尔的金字塔：第一座石头的金子塔，萨卡拉的第三王朝的建基皇帝，基底东西长126m，南北长106m，高约60m，是阶台形的，分为6层，把墓室放在地下27m深处。4.卡纳克的阿蒙神庙：古埃及神庙代表，识图：1.曼都赫特普三世墓图1-102.哈特什帕苏墓图1-123.卡纳克的阿蒙神庙图1-184.鲁克索的阿蒙神庙图1-191.吉萨金字塔群总体布局及建筑特征：特点：①精确的正方锥体，形式及其单纯②它们脚下的祭祀厅堂和其他附属建筑物相对很小，使塔的形体不受障碍的充分表现出来③所有附属建筑采用完全适合石材特点的简洁几何形，方正平直，交接简洁，和金字塔本身风格完全统一组成部分：1．库富金字塔——现存最大的金字塔：高146.6m，底边长230.35m2．哈弗拉金字塔：高143.5m，底边长215.25m3．门卡乌拉金字塔：高66.4m，底边长108.04m2.埃及岩岩窟墓的建筑特点及艺术成就：（1）帝王墓建在尼罗河西岸面河的岩壁中，凿山为墓（2）新宗教形成，认为墓应该受人民朝拜——在墓前立神庙（柱厅）（3）建筑群一般由前庭，柱厅（或祭庙+柱厅）、圣殿三部分组成，采用层层递进、升高的中轴对称布局方式（4）越向陵墓建筑体量越小（5）柱厅采用类似Megaron的平面（6）阴暗的柱廊和多柱大厅形成阴暗的空间，与沙漠清空对比，增加神秘感和庄严性曼都赫特普三世墓、哈特什帕苏墓识图艺术成就：（1）从单一的中心式构图转向序列式构图（2）从集中式布局转向中轴对称布局（3）实质：从静止的视线转向活动的视线，从视觉观感转向持续的心理感受，路径的意义因此变得重要5.古埃及太阳神面的建筑特点：①集前代之大成：②从柱廊经大殿到密室，地面逐渐升高，屋顶逐层降低，侧墙逐层内收③从对建筑外在纪念形式的追求转向内部神秘空间的营造④建筑布局及形制不是由美学决定，学号·出于祭祀的需要，不考虑比例、和谐、匀称⑤艺术重点：大门和大殿内部太阳神庙出现于新国王时期；代表：卡纳克的阿蒙神庙（古埃及历史上最大的神庙）、鲁克索的阿蒙神庙4.古埃及建筑特征及成绩：①以石材为建筑材料，采用梁柱结构②遵循因地制宜的原则③建筑与装饰融合在一起，建筑构件表面总是布满雕刻④成功的纪念性建筑设计：建筑布局沿中轴线做纵深序列，对称布置，大规模、大尺度，稳定的几何形体⑤建筑布局及形制不是由美学决定的，而是出于祭祀的需要，以建筑形制和空间的具体来表达特定的神学信仰，不优先考虑比例、和谐、匀称等要素⑥直接影响两河流域建筑，间接影响欧洲第二章名词解释：山岳台：崇拜山岳和天体、观测形象的一般7层自下而上逐层缩小用土建成的高台，由坡道或台阶到达顶上，顶上有不大的神堂识图：1.新巴比伦城的伊什达城门图2-42.萨艮二世王宫图-5时期地点3.帕赛玻里斯P27图2-74.帕赛玻里斯大殿柱头图2-8哪个古建筑文明时的柱头1.陶钉：公元前四千纪发明，用于增加砌体强度，出现在两河流域下游古代建筑2.琉璃砖：大约公元前三千纪发明，出现在两河流域下游，后传到上游和伊朗高原第三章名词解释：迈锡尼狮子门：迈锡尼卫城城墙有个3.5m宽、3.5高的狮子门，门上的过梁中央厚约90cm，两端渐薄，结构合理，上面发了个叠色券，大致呈正三角形，使过梁不必承重；识图：1.克诺索斯宫殿平面图图3-1P341.克诺索斯的宫殿建筑特点：①平面布局杂乱，以矩形院落为中心，有采光天井，天井不同层次上穿通②每一组建筑都围绕采光井布置，其中有一间正厅③西侧是仪典性部分，轴线严正的内部空间序列；东侧是生活用房，没有轴线④没有防御工事或砌筑城墙围墙2.迈锡尼泰伦卫城的建筑特点：①设防严密，非常险固，巨石垒砌的围墙②以正室为核心的宫殿建筑群布局，以分散的院落通风采光，布局不规则、没有轴线③工字形平面大门，上粗下细的石柱第四章名词解释：识图：1.古希腊柱式默图比例正确2.帕提农神庙默图图4-13图4-143.小亚细亚的帕迦玛的宙斯祭坛图4-21时间地点4.奖杯亭图4-225.莫索列姆陵墓图4-231.圣地建筑群的特点：①与自然环境有机融合，不求平整对称，乐于顺应和利用各种复杂地形，构成活泼多变的建筑景色。②建筑群布局体现对立统一的构图原则，而由庙宇统率全局。③既照顾到远处观赏的外部形象，又照顾到内部各个位置的观赏。2.简述古希腊神庙的形制特点（朝向、平面、长宽比、结构、屋顶、视觉矫正、装饰）③成熟的长宽比：x=2y+13.古希腊雅典卫城的布局特点：①布局自由，延续了古希腊卫城建筑群布局的结构形式②布局设计与祭祀活动密切相关，采用逐步展开，均衡对比，重点突出的手法③根据功能进行流线设计：考虑山上山下观赏视点，考虑人的心理活动，利用建筑群体间的均衡，形成完整统一的外部空间形象；④整体与个性的统一：卫城上的建筑物的形制和大小的变化，柱式不同，每个建筑都有个性；但是整个建筑群很统一。具体手法是：①帕提农神庙是中心，它的位置最高，体量最大，形制最隆重，装饰最华丽；②雅典娜像以垂直体量，把周围分散的建筑统一起来；③所有建筑都是白大理石砌筑。⑤突破了城邦局限，综合了分别流行于大希腊和小亚细亚的多立克文化和爱奥尼文化⑥利用地形因地制宜4.帕提农神庙的建筑特点①位置：把它放在卫城最高处，距山门80m左右，一进山门，有很好的观赏距离②体量：它是希腊本土最大的多立克式庙宇③型制：它是卫城上唯一的围廊式庙宇，型制最隆重④装饰效果：它是卫城上最华丽的建筑物，全用白大理石砌成，铜门镀金，山墙尖上的装饰是金的，陇板间、山花和圣堂墙垣的外檐上满是雕刻⑤内部处理：神庙正殿内部使用两排双层叠柱的手法，增强轴线，突出神像空间⑥平面长方形，立面8根多立克柱⑦视觉校正法的运用⑧同时使用爱奥尼柱式和多立克柱式，为希腊首例5.古希腊露天剧场的建筑特点：观众席作半圆形，利用山坡建筑，逐排升高，以放射形的纵过道为主，顺圆形的横过道为辅，出入方便，不妨碍视线，有增强音效的处理第五章名词解释：1.十字拱：用两个等跨筒拱在平面上胡成直角相贯，以覆盖方形平面的空间，这样可取消承重墙，仅四角共四个支点即可支承十字拱顶，使空间开放，结构重量减轻。2.筒拱：覆盖平面为长方形的内部空间的拱顶，半圆形，单向的即称筒拱，与筒拱走向平行的两侧墙为承重墙3.肋架拱：一种拱券形式，把一个拱券区分为承重部分和维护部分，从而减轻拱顶，并且将荷载集中到券上以摆脱连续的承重墙。4.古罗马五柱式（区分古希腊）5.券柱式：在墙上或墩子上贴装饰性的柱式，从柱础到檐口一一具备。把券洞套在柱式的开间里。券脚和券面都用柱式的线脚装饰，取得细节的一致，以协调风格，柱子和檐部保持原有比例，但开间放大，柱子凸出墙面大约3/4个柱径。6.叠柱式：各柱式柱子细长比由粗到细自下而上安排，上层柱子中线略收进，显得稳定，大都用券柱式叠加，按层横分，显示适宜的建筑尺度但立面效果重点不突出。7.巨柱式：一个柱式贯穿二层或三层，立面重点突出，但尺度夸大8.维特鲁威的《建筑十书》：为古罗马御用建筑师维特鲁威总结当时建筑经验于公元前1C写成的一本著作，共十篇，内容包括希腊、伊特鲁里亚和罗马早期的建筑创作经验，从一般理论、建筑教育、到城市选址、选择建地段、各种建筑物设计原理、建筑风格、柱式以及建筑施工和机械等，这是世界上遗留至今的第一部完整的建筑学的著作，并且最早提出了建筑的三要素：实用、坚固、美观。①奠定了欧洲建筑科学的基本体系②系统总结了希腊和早期罗马建筑的实践经验③全面的建立了城市规划和建筑设计的基本原理，以及各类建筑物的设计原理④按照古希腊的系统，把理性原则和直观感受结合起来，把理想化的美和现实生活中的美结合起来，论述了一些基本的建筑艺术原理识图：1.几个凯旋门时间地点图5-6君士坦丁凯旋门替度斯（泰塔斯）凯旋门（1开间）；塞维鲁斯凯旋门（3开间）；君士坦丁凯旋门（3开间）2.奥古斯都广场图5-83.万神庙图5-16默图1.概述古罗马拱券技术特点及成就①继承古希腊柱式并发展为五种柱式：塔司干柱式、罗马多立克柱式、罗马爱奥尼柱式、科林斯柱式、混合柱式②解决了拱券结构的笨重墙墩与柱式艺术风格的矛盾，创造了券柱式③解决了柱式与多层建筑的矛盾，发展了叠柱式，创造了水平立面划分构图的形式④适应高大建筑体量构图，创造了巨柱式的垂直式构图形式⑤创造了拱券与柱列的组合，将券脚立在柱式檐部上的连续券⑥解决了柱式线脚与巨大建筑体积的矛盾，用一组线脚或复合线脚代替简单的线脚2．古罗马共和时期广场与帝国时期广场的区别①从市民广场到帝王广场的演变体现了建筑形制和政治形式密切的关系②共和时期：广场与希腊一样，是居民社会，政治与经济活动中心，布局自由，多为长梯形平面，周边房屋凌乱，常用柱廊统一周围建筑，广场四周有市场、交易所、法庭等建筑，表现出一定自发性。③帝国时期：皇帝雕像、巨大庙宇、法庭、华丽柱廊控制着广场，使其成为帝王纪念碑。3.古罗马剧场的特点①用一系列放射形排列的筒形拱把观众席一层层架起来②筒拱在外立面上开口，形成连续的2或3层券洞，底层出入口，上层窗口③观众席下作楼梯和环廊供观众聚散之用,有声学处理④两端向前伸出同半圆形多层观众席连接成整体，外墙作舞台背景，装饰华丽4.古罗马角斗场的建筑特点①混凝土的筒形拱和交叉拱，根据受力情况选用不同材料②外立面分为四层，下三层用券廊，券柱式的连续构图，③一层为罗马多立克柱式，二层爱奥尼柱式，三层为科林斯柱式，四层是实墙④立面不分主次，适合人流分散⑤券柱式虚实、明暗、方圆对比丰富，水平分化加强层次感和整体感5.万神庙的建筑特点：①罗马最大的圆形庙宇；现代结构出来之前世界上跨度最大的建筑②规模宏大，单一空间；连续承重墙，使内部空间单一、有限、完整；单纯的几何形体，空间明朗、开阔、庄严，空间整体感强；③坐北朝南，面向广场④较深矩形前廊+圆柱形主体的集中式构图⑤圆柱形鼓座+半球形穹顶⑥外部空间造型简洁，内部空间宏伟壮观，有神秘感⑦室内装饰6.古罗马公共浴场的建筑成就：最早的大型公共浴场是罗马城里的阿格里巴浴场①出色的结构：十字拱+筒拱的拱券体系②功能完善由于结构体系先进，全部活动可以在室内进行，各种用途大厅联系紧凑，所有大厅都有直接的天然采光③温水浴大厅，横向三间十字拱。十字拱的重量集中在8个墩子上，墩子外侧有一道横墙低于侧推力，横墙之间跨上筒拱，既增强了整体性，又扩大了大厅。温水浴大厅后是热水浴大厅，圆形，用穹顶。复杂多样的拱券体系构成了一个有机整体。④空间组织和艺术处理水平很高，冷水浴、温水浴和热水浴三个大厅串联在中央轴线上，而以热水浴大厅的集中式空间结束。两侧的更衣室等组成和横轴线和次要纵轴线，主要纵轴线相交处是最开敞的空间——温泉大厅。轴线上，空间的大小、纵横、高矮、开阖交替变化。不同的拱顶和穹顶又造成空间形状的变化。各种拱顶之间的平衡体系，摆脱了承重墙的束缚。7.古罗马时期有哪几种类型住宅，其中天井式住宅有何特点：类型：山坡住宅、天井式、公寓天井式住宅的特点①以矩形大厅为中心，大厅顶部设露明天井口，地上相应设池子②大厅后是三间正屋，中间一间特别华美；③天井一侧设餐厅一间，地面铺马赛克④卧室一般在侧面楼上⑤住宅还包括书房、藏书室、卫生间⑥较大宅子后面还有一进宽大的内围廊式院子，主要房间由天井四周移至围廊四周⑦住宅常用壁画、雕塑装饰第六章前期，即兴盛时期4-6世纪中期7-12世纪后期13-15世纪名词解释1.帆拱：沿方形平面的四边发券，在四券之间砌筑以对角线为直径的穹顶，又在四个券的顶点之上作水平切口，水平切口所余下的四个角上的球面三角形部分，即称为帆拱2.希腊十字式：中央的穹顶和它四面的筒形拱成等臂的十字的教堂，它使教堂内部空间得以最大限度的扩大。代表建筑：圣马可教堂识图：1.帆拱图6-2默图1.以圣索菲亚大教堂建筑为例，拜占庭建筑兴盛时期的建筑特点：①新的穹顶结构形式：帆拱、加上鼓座、结构形式对集中式的影响②集中式布局、强调中央