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古代文学作业马钰瑶中师1221201012056-1-宋词流动发展脉络宋词，作为中国古代文学长廊里一抹亮丽的风景，以其或婉约或豪放的丰神，成为宋代最有境界和韵致、最具美学品味和艺术感染力的“一代之文学”。因此，宋词方可与唐诗比肩对峙，代表着中国古代诗歌的最高成就，而且通过自身独特的音乐形式，在唐诗和元曲之间架设了一道承先启后的桥梁。直至今日，也给我们带来了很高的艺术享受。然而在宋人看来，词不过是诗人休闲娱乐的“酒吧文化”，故有“诗余”这一称谓。随着商业的不断发展，城市规模迅速扩大，市民的文化需求也不断增长，宋词逐渐发展起来。柳永与北宋前期词：两宋词坛的勃兴是在北宋建国七八十年之后的宋仁宗赵祯时期，代表作家晏殊（991-1055）、欧阳修、张先（990-1078）、柳永等人。闲雅而有情思的《珠玉词》：晏殊，字同叔，其平和的性格使得他的词风也较为平和。他大多描写男女爱恋，离愁别绪以及忧郁的性格等。晏殊词有五个鲜明的特点：1、提倡“富贵而不俗”的格调2、艳情而不纤巧3、情中有思(满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人)4、伤感中含旷达（时光只解催人老，不信离情，长恨离亭，滴泪春衫酒易醒。梧桐昨夜西风急，淡月朦胧，好梦频惊，何处高楼雁一声）5、温润秀洁的词风晏殊以其含蓄典雅的技法，对五代艳丽词风进行了校正，使词逐渐渗进文人士大夫的创作领域，同时他也是北宋倚声家初祖。因循中变的欧词：欧阳修，字永叔，号醉翁，又号六一居士。著有《六一词》、《醉翁琴趣外篇》。他的词与晏殊的比较接近，故有“晏欧”之称。他的创作形式以小令为主，内容风格多以婉约之笔写柔曼之情，题材以相思离别、伤春悲秋及男欢女怨居多，受南唐冯延巳一派的影响很深，不过他认为词的地位比较低。欧阳修词的特点为：深婉不迫、疏隽豪宕。欧阳修在词史上的地位：1、在词当中表现自己的身世之感2、他用的曲调比当时的文人都多古代文学作业马钰瑶中师1221201012056-2-3、用俚语写词4、通俗化5、善于写慢词独辟蹊径的范仲淹词：范仲淹，字希文。多描写边塞风景，代表作《苏幕遮》、《渔家傲》，他突破传统风格的词作，焕发出超乎传统的好奇和魄力，开宋词豪放派先河。向诗风靠拢的王安石词：王安石，字介甫，号半山，。其词意境开阔，感慨深沉，语调高昂，风格独特。开创以词笔直书历史的先锋。柳永：柳永，原名三变，字景庄，晚年改名永，字耆卿，世称“柳屯田”，有《乐章集》。柳永是北宋专心致力于词章创作的第一人。他在潜心创作的同时大胆革新，取得了突出的成就。1、大量创制慢词，扩大了词体的含量和空间2、开拓题材内容，扩展了词文学表现生活的广度和深度。他的内容题材主要为：一表现男女爱情及离愁别绪、二羁旅行役之苦、三城市风光、世人生活。3、留意创作技巧，丰富艺术手法，增强了词文学的表现力。首先，他将汉大赋和唐代叙事长诗中铺叙和白描等技法引入词章创作。其次，柳永用字遣辞很少用典故，既求典雅又不避浅俗，有的甚至以市井俚语入词，促进了词文学的口语化和通俗化。此外，柳永将叙事、写景、抒情结合为一体，使词文学这种独特的艺术形式，达到“不减唐人高处”的境界。晏几道：晏几道，字叔原，号小山，晏殊之子，著有《小山词》。他的词风与晏殊比较接近，更为曲折轻婉，带有感伤。代表作《临江仙》。张先：张先，字子野，著有《安陆集》。张先之词题材单一，世人有“张三中”之评，即说他的词专写心中事、眼中泪、意中人。他在技法上偏重炼字，多有精妙佳句，自负的自称为“张三影”。他对词有两点改革：一是开始用词来惆怅赠别，二是大量写记事性的题序。元祐与徽宗词坛：北宋前中期柳永、张先等人的出现，对词开拓意境方面起了很大的推动作用。到了徽宗时期，就不得不提一代大文豪苏轼以及他对词坛的贡献了。古代文学作业马钰瑶中师1221201012056-3-苏轼：苏轼，字子瞻，号东坡居士。他的词学主张为：1、词为诗之苗裔（意义：提高了词的地位）2、词自是一家：每个词人创作的时候有自己的个性3、其文如其人苏轼对词体的品格有了进一步的提高。他开拓了词境，表现为：一、抒写性情；二、对人生的思考；三、进一步将词向外界拓展。此外，他以诗为词的创作手法也空前扩大了词境，使得作假的个性充分展现。他用题序来弥补词的叙事功能不足，用典故这样最少的语言来表达最深的含义。在苏词的艺术风格上，除世人熟知的超迈豪放之外，苏轼也有深情至婉、放达深旷、隽秀轻逸的特点。除苏轼外，苏门词人秦贺周也是北宋后期词坛耀眼的晶石。但他们在思想内容的深度和表现社会的广度上都远不及苏轼。秦观及《淮海词》：秦观，字少游，又字太虚，著有《淮海居士长短句》。他的主体情绪是感伤和痛苦，多写个人愁怨情怀和吟唱男女情爱两类。秦观学晏殊、欧阳修的令；长调学的是柳永婉转铺叙而去其庸俗、猥亵的情趣；学晏几道、李煜凄婉感伤的情调；学苏轼的豪放磊落。他的艺术特征为：一、采小令手法入慢词；二、将身世之感打入艳情贺铸及其《东山词》：贺铸，字方回，著有《东山词》。《东山词》虽有英雄豪气，但占主导地位的还是儿女柔情，其语言风格深婉密丽。贺铸继承苏轼以诗为词，沿着苏轼抒情自我化的手法，用词表达自己的真实情感和英雄豪情，承苏轼启辛弃疾。同时，他还继承了晚唐李商隐、温庭筠，影响了吴文英的词。周邦彦及其《清真词》：周邦彦，字美成，号清真居士。他的词作大多为男女恋情、离愁别绪和人生哀怨。周邦彦是婉约词的集大成者。他的词的艺术特征为：1、极端的词与音乐的配合，使词的声律化进一步规范、精密2、化用典故和前任的句子3、回环往复的章法结构南渡词坛：两宋交替之期，南渡词坛闪过耀眼星光。古代文学作业马钰瑶中师1221201012056-4-恪守婉约正宗的李清照：李清照，号易安居士。在宋词的发展中，李清照有着杰出的贡献，形成了“易安体”，这样的成就使其对词体的认识独具一格。她对以往的词人就有了“词别是一家”的评价。李清照的词分为前后两期，前期以表现妇女的生活和心理活动为主，后期则是表现物是人非、国破家亡的情感。李清照词的艺术特点为：1、善于选取日常生活的起居环境、行动和细节来展现自我的内心世界2、工于造语3、善于用白描的手法塑造出成功的艺术形象李清照改变了男子一统文坛的格局，最重要的是，改变了男子坐闺音的格局。南宋中期：辛弃疾和辛派词人南宋中期成就最高最引人瞩目的就是著名爱国词人辛弃疾。在这个风雨飘摇的时代，辛弃疾及辛派词人用他们的文字高声呐喊。辛弃疾：辛弃疾，字幼安，号稼轩。作为时代的歌手，辛弃疾一生写了大量的词，有《稼轩长短句》六百二十多首，著名的如《破陈子•为陈同父赋壮词以寄之》、《鹧鸪天》（壮岁旌旗拥万夫）、《水龙吟•登建康赏心亭》、《永遇乐•京口北固亭怀古》等，表现了当时重大的抗战、爱国主题，抒写了在把持朝政的投降派的排斥下，壮士报国无门的忧愤心情。他有着英雄的胆识和非凡的见识。辛弃疾的主人公主要为：英雄形象的自我展示、对自我心灵的拓展、乡村生活的剪彩。辛弃疾有着很高的艺术成就：一、意向的转换：多为战争、军事；二、以文为词的创作方法：1、将古文辞中经常使用的章法、议论、对话等手法移至于词2、以经史子集等散文中语汇入词三、在词的风格上，辛词刚柔并济、亦庄亦谐辛派词人：辛弃疾词自成特色，一时仿效或倾慕者如先驱张孝祥、中坚陆游、同道陈亮及后学刘过、文天祥等，世称辛派词人。古代文学作业马钰瑶中师1221201012056-5-姜夔和南宋婉约词南宋后期除辛词外别立一宗的是姜夔姜夔及其创作：字尧章，号白石道人。是一个耿介清高的江湖雅士。姜夔上承周邦彦，下开格律词派。他的词作特点很多：1、进一步雅化、刚化词的语言2、咏物词别有寄托3、层次错落有致、回环往复4、清空骚雅的风格特征：情感上，属于文人士大夫高洁而清雅的意趣、既不是世俗的香艳，也没有豪情壮志；词中的语言不是雍容华贵而是偏向于淡雅素净5、以词制曲的自度曲6、幽冷凄凉的词境7、虚处传神的笔法8、韵味隽永的小序姜夔彻底反俗为雅，他清雅的词风追求，代表了南宋后期词主导的倾向，自成一派。宋末其他词人：其时及稍后词坛较有影响者如吴文英、史达祖、王沂孙、周密、张炎等人，均远绍周邦彦，近师姜夔，以音律之讲究、辞句之精美为要点，重形式而轻内容，与辛派词人走了相反的道路。倒是宋末爱国诗人文天祥以及刘辰翁的一些词作，成为辛弃疾、陆游等爱国词的嗣响宋词正是在婉约与豪放此起彼伏的震荡旋律中尽显风采，各家创作流派继承脉络清晰，创新成就十分突出。整个宋词的发展流变史即是一条流光溢彩的星河，我们都该细细体会其中的精彩绝伦。