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金字塔的演化早期的陵墓——玛斯塔巴（Mastaba）（公元前4千纪）特点：地下墓室，地上用砖造祭祀的厅堂，像有收分的长方形台子，在一端入口。仿照上埃及比较流行的住宅名词解释：古埃及早期的帝王台式陵墓。分地上和地下两部分。地上为祭祀用砖砌厅堂，仿照上埃及住宅，象略有收分的长方形台子，在一端入口。地下为墓室。上下有阶梯或斜坡甬道相连。后来的金字塔就是从此发展起来的。最成熟时期的代表——吉萨（Giza）金字塔群古埃及金字塔最成熟的代表，建于第四王朝（公元前三千纪中叶），第四王朝法老胡夫最早建了其中的“大金字塔”，另外两个国王又在旁边的高地上建了两个。这三个金字塔共同称为吉萨（Giza）金字塔群，是世界上最壮观的纪念性建筑组群之一和希腊人所列的古代世界七大奇迹中唯一尚存的一组。四角几近精确直角，反映了古埃及人在测量学和几何学上的伟大成就。宗教信仰对建筑的影响古埃及人的原始拜物教——高山、大漠、长河是神圣的——特征：宏大、单纯、稳定——把这种原始直觉的艺术思维赋予了体现法老宗教性与神秘的纪念物——金字塔。纪念性建筑的风格——单纯、稳定的形体。山岳台当地居民的天体崇拜与山体崇拜结合而成的宗教建筑物。体现了纪念性建筑的集中式高耸构图的建筑处理手法；山岳台或星象台是一种用土抷砌筑或夯土而成的高台，一般为7层，逐层缩小，有坡道或阶梯通达每层；最上面有神堂（庙宇）与两河流域下游平原地区的广大背景相适应，古埃及的金字塔与其有渊源关系，对伊斯兰建筑有深远影响美加仑室最早见于古爱琴文化的王宫建筑中。它的型制一般为一矩形房间，房间中心是一壁炉。围着壁炉，四根柱子支承着屋面，墙壁饰有壁画。入口处为门廊，通常有两根柱子。它的前面往往朝着院落或天井。因而形成狭边向前，正中设门，门前有一对柱子的型制。据推测，很可能是进行宗教活动（如祈神）的重要场所。这种建筑形式被认为是古希腊神庙建筑的起源。雅典卫城建筑群——古希腊建筑的最高成就柱式组合的革新综合多立克艺术和爱奥尼艺术（多立克柱式向爱奥尼柱式靠拢，开间变宽，柱子变长，采用部分爱奥尼柱式片段）帕提农神庙是欧洲古建筑中最完美的作品之一，是古希腊Doric柱式的最高成就，世界文化瑰宝之一。1.建在卫城的最高处。2.它是希腊本土最大的Doric柱式庙宇。3.它是卫城中唯一的围廊式庙宇。4.它是卫城中最华丽的建筑物。5.体现了古希腊人对建筑的一系列精细做法。伊瑞克提翁神庙1.Ionic柱式，又一次体现了雅典人的独创精神。2.地势高低不平，落差达3.206米。3.体现了对比的手法（同帕提农神庙）平面：整齐的矩形——自由的平面体量：巨大——矮小形制：围柱式——光洁的墙面雕刻：丰富——简洁柱式：Doric——Ionic色彩：华丽——洁白雅典奖杯亭——早期科林斯柱式的代表作集中式向上发展的多层构图，是纪念性建筑物很有效果的构图构图手法：1、基座和亭子都有完整的台基和檐部，构图独立，然后再谋求二者的协调统一；2、圆亭和方基座相切，这是圆形和方形体积间常用的交接手法；3、下部简洁厚重，越往上越轻快华丽，分化越细。券柱式名词解释：希腊柱式和罗马拱券相结合的一种方式。柱式不起结构作用，拱券做承重结构，柱式成为壁柱，只起装饰用途。Basilica（巴西利卡）名词解释古罗马的一种大厅式建筑类型，常被用作会议厅或法庭。平面为长方形，一端或两端为半圆形龛，被用作法官席。大厅常被两排或四排柱子纵分为三或五部分，中间部分宽且高，有高侧窗采光。屋顶为木构架。古罗马的巴西利卡型制，成为基督教早期巴西利卡式教堂的原型。建筑类型：公共浴场代表作：卡瑞卡拉浴场特点：代表罗马建筑成就的综合性多用途建筑群；成就：1、结构出色，形成有机整体；2、功能完善，满足人的多方面需求；3、开创了内部空间序列的艺术手法，空间变化丰富。帆拱名词解释：水平切口和四个发券之间所余下的四个角上的球面三角形部分，称为帆拱圣索菲亚大教堂成就A．结构体系：教堂正中是直径32.6m，高15m，有40个肋，通过帆拱架在4个7.6m宽的墩子上。中央穹顶的侧推力在东西两面由半个穹顶扣在大券上抵挡，它们的侧推力又各由斜角上两个更小的半穹顶和东、西两端的各两个墩子抵挡。这两个小半穹顶的力又传到两侧更矮的拱顶上去。中央穹顶的南北方向则以18.3m深的四爿墙抵住侧推力B．内部空间：集中统一又曲折多变中央穹顶下的空间同南北两侧是明确隔开的，而同东西两侧半穹顶下的空间则完全连续的，空间增大了纵深，比较适合宗教仪式的需要。东西两侧逐个缩小的半穹顶造成了步步扩大的空间层次，但又有明确的向心性，集中统一。南北两侧的空间透过柱廊同中央部分相通，他们内部又有柱廊作划分。穹顶底脚，每两肋之间都有窗子，是内部唯一光源，在普遍的幽暗朦胧之中，这圈窗子使宛如不惜依托漂浮在空中。C．灿烂的色彩：内部灿烂夺目的色彩效果墩子和墙上以彩色大理石贴面，有白、绿、黑、红等颜色，组成各种图案。柱子以暗绿色为主，亦有部份是深红色；柱头一律用白色大理石，镶以金箔。柱头、柱础和柱身的交接线处，以包金的铜箍镶饰；穹顶和拱顶全用彩色玻璃马赛克镶嵌了天使及圣徒像作装饰，以金色和少量蓝色作底子。地面上亦以马赛克镶嵌成图案，因此上下左右显得金碧辉煌，色彩琳琅满目。哥特建筑就是欧洲封建城市经济占主导地位时期的建筑。哥特式建筑特点及成就：1.在结构上，采用骨架券承重，减轻拱顶自重，使各种形状的平面都可用拱顶覆盖。飞扶壁的应用解决了屋顶侧推力问题，使侧廊的拱顶不必再负担中厅拱顶的侧推力，从而可以大大降低高度，扩大中厅的高侧窗。2.在平面形式上，仍为拉丁十字式，但在法国袖廊突出很少，而东端圣坛平面趋向复杂；在英国突出较多，但圣坛部分较简单。3.在立面上，“西殿堂”的处理仍然处于首要位置，此外，石制花式窗棂以及大量二圆心尖券和尖拱的韵律式的使用成为哥特式立面的标识。4.在体量和高度上，向上的动势十分强烈，轻灵的垂直线贯穿全身。这种以高、直、尖和具有强烈的向上动势为特征的造型风格是教会的弃绝尘寰的宗教思想的体现，也是各个城市显示其强大蓬勃升级的反映。坦比哀多名词解释是盛期纪念性风格的典型代表。是一座仿罗马神庙式的小教堂，建于蒙多里亚圣彼得修道院的回廊内院中。建筑体量不大，园厅内直径只有4.5米；但形体端庄、手法娴熟。外面有一圈由16根多立克柱子组成的回廊，檐部上面是一有鼓座的穹窿。理论著作建筑四书轮建筑这时期出现了不少建筑理论著作，大抵是以维特鲁威的《建筑十书》为基础发展而成的。这些著作渊源于古典建筑理论。特点之一是强调人体美，把柱式构图同人体进行比拟，反映了当时的人文主义思想。特点之二是用数学和几何学关系如黄金分割(1.618∶1)、正方形等来确定美的比例和协调的关系，这是受中世纪关于数字有神秘象征说法的影响。意大利15世纪著名建筑理论家和建筑师阿尔伯蒂所写的《论建筑》(又称《建筑十篇》),最能体现上述特点。文艺复兴晚期的建筑理论使古典形式变为僵化的工具，定了许多清规戒律和严格的柱式规范,成为17世纪法国古典主义建筑的张本。晚期著名的建筑理论著作有帕拉第奥的《建筑四书》(1570)和G.B.da维尼奥拉的《五种柱式规范》(1562)。文艺复兴早期：——佛罗伦萨为中心1）标志着意大利文艺复兴建筑史的开始的，是佛罗伦萨主教堂的穹顶——伯鲁乃列斯基，第一个完全的集中式穹顶2）穹顶的结构：①为了突出穹顶，砌了12m高的一段鼓座（它是西欧第一个遭灾鼓座上的大型穹顶）②减少穹顶的侧推力，减小它的重量，方法是：ⅰ穹顶轮廓采用矢形的，大致是双圆心的ⅱ用骨架券结构，穹顶分为里外两层，中间是空的③穹顶夹层内作两圈走廊，阶梯通达采光厅3）意义：①它是在建筑中突破教会的精神专制的标志②文艺复兴时期独创精神的标志，借鉴拜占庭小型教堂的手法，使用了鼓座，把穹顶完全表现出来，成了整个城市轮廓的中心③无论在结构还是施工，穹顶的首创性的幅度是很大的，标志着文艺复兴时期科学技术的普遍进步4）弗洛伦萨主教堂的穹顶被公正地认为意大利文艺复兴建筑的第一个作品巴洛克教堂形式特征：节奏不规则跳跃，例如爱用双柱，甚至3棵柱子为一组，开间宽窄变化很大；突出垂直分划，用叠柱式，却把基座、檐部甚至山花做成断折式的，加强上下联系，破坏了柱式的水平联系；追求强烈的体积和光影变化。（薄壁柱——3/4柱——倚柱）；有意制造反常出奇的新形式（山花缺顶、2或3个山花叠加）；制造建筑的动态，不稳定，空间流动（雕刻、绘画的运用）。代表建筑：罗马耶稣会教堂(维尼奥拉)罗马圣卡罗教堂（波洛米尼）圣安德烈教堂（伯尼尼）罗马耶稣会教堂：教堂属巴西里卡式，平面略成十字形，但外形不同于一般。如正面的壁柱是成对排列的，在中厅外墙与侧廊外墙之间有一对大卷涡以及中央入口处的山花是双重的等等。故耶稣教堂有第一座巴洛克建筑之称。卢浮宫法国历史上最悠久的王宫，原为一90米见方的四合院，自16世纪起屡经改建与扩建至18世纪形成现存规模。东面四合院外的西立面，扩建于1624～1654年，是盛期文艺复兴的代表作。其立面有明显的水平向划分，每隔数开间便有一竖向构图，上部有半圆形山花。院外东立面又称卢浮宫东廊，设计者为彼洛，勒伏，勒勃亨。东廊长183米，高28米，构图采用横三段，纵三段手法。横向底层结实沉重，中层是虚实相映的柱廊，顶部是水平向厚檐，各部分比例依次为2:3:1。纵向实际上分五段，以柱廊为主但两端及中央采用了凯旋门式的构图，中央部分则上有山花。柱廊强调采用双柱以增加其刚强感。造型轮廓整齐、庄重雄伟，被称为是理性美的代表，后广为欧洲各国王宫所模仿。凡尔赛宫欧洲最大的王宫，位于巴黎西南凡尔赛城。原为法王的猎庄，1661年路易十四令勒伏进行扩建，到路易十五时期才完成。王宫包括宫殿、花园与放射形大道三部分。宫殿南北总长约400米。中央部分供国王与王妃起居与工作，南翼为王子、亲王与王妃命妇之用，北翼为王权办公处并有教堂、剧院等等。立面为纵、横三段处理，上面点缀有许多装饰与雕像。内部装饰奢侈豪华。居中的国王接待厅，即著名的镜廊，长73米，宽10米，上面的角形拱顶高13米，是一富有创造性的大厅。厅内侧墙上镶有17面大镜子，与对面的法国式落地窗和从窗户引入的花园景色相映成辉。