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1.两希传统：指古希腊—罗马文学和希伯来文学，是欧洲文学的两大源头。2.古希腊文化特征：重视个体的人的的价值的实现，肯定人的原始欲望的合理性，是其本质特征；世俗人本意识；理想主义、人文主义、理性主义、悲剧性、雄伟性。古罗马文化特征：理性意识、责任观念，庄严崇高希伯来--基督教文化特征：重视人的精神和灵魂，重视对彼岸价值世界的追求，强调对理性对原欲的限制；尊重本性，群体本位、崇尚自我牺牲和忍让博爱3.古希腊文学的发展阶段及成就：第一时期：公元前12世纪至前8世纪，英雄时代(由氏族社会向奴隶社会过渡时期)又称“荷马时代”“黑暗时代”“黑铁时代”；主要成就：神话（内容丰富完整、系统、数量非常多；神人同形同性；故事优美生动、蕴含深刻的，寓意；浪漫主义和现实主义相结合）、史诗第二个时期大移民时代：公元前8世纪到前6世纪，氏族社会进一步解体，城邦逐渐形成。这一时期文学的主要成就是抒情诗和寓言。（抒情诗源于民歌，是伴着音乐唱歌的。体裁多样，代表性的独唱抒情诗人有女诗人萨福、贵族诗人阿尔凯奥斯和阿那克里翁。寓言：《伊索寓言》(散文体):主要反映奴隶制社会劳动人民的思想感情，是劳动人民生活教训和斗争经验的总结(《农夫和蛇》《乌龟和兔子》等。）第三时期：全盛时期，公元前6世纪末到前4世纪初，史称“古典时期”：主要成就：戏剧、散文、文艺理论，其中戏剧成就最大。全盛时期欧洲文学史上著名的三大悲剧诗人：埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯喜剧诗人：阿里斯托芬“历史之父”：希罗多德《希腊波斯战争史》文艺理论家：柏拉图(西方客观唯心主义的始祖)反对民主制，创立“理念论”。代表作《对话录》。亚里斯多德：代表作《诗学》第四时期：公元前4世纪末至公元2世纪(奴隶制衰亡时期)史称“希腊化时期”主要成就：新喜剧（不谈政治，以描写爱情故事和家庭关系为主要内容。又称“世态喜剧”。最著名的新喜剧作家：米南德(雅典人)和田园诗(牧歌)（主要作家：忒俄克里托斯）4.赫西俄德：赫西俄德是继荷马之后出现的第一位叙事诗人。原籍小亚细亚，出生于希腊比奥西亚境内的阿斯克拉村，被称为“希腊训谕诗之父”。代表作是教谕诗《农作与日子》（包括许多忠告和理智的东西，它鼓励人们忠忱地工作生活，反对休闲和不公正。）、《神谱》（描写的是宇宙和神的诞生，收集诸多古代传说，是最早关于宇宙起源的神的谱系的系统描叙）5.古罗马文学的分期鱼代表作家：○1共和时代：始于前3世纪，至前1世纪早期主要成绩：喜剧，代表作家是普劳图斯、埃纽斯（诗人兼剧作家代表作有史诗《编年史》，风格沉稳、凝重、宽宏，立意深远，文风洒脱、绮丽。“罗马文学之父”）。○2黄金时代：罗马共和国末期和屋大维统治时期合称罗马文学史上的“黄金时代”代表人物：西塞罗--当时首屈一指的修辞学家和哲学家他把古代雄辩推到了高峰维吉尔--古罗马最伟大的诗人《牧歌》10首《农事诗》4卷和史诗《埃涅阿斯纪》奥维德--写过爱情诗，其中多享乐主义思想，代表作神话诗集《变形记》贺拉斯--杰出的抒情诗人、讽刺诗人和文艺批评家，代表作为《歌集》，《诗艺》为贺拉斯的创作经验谈，以诗论诗，提出“寓教于乐”的原则，主张学习古典，形式要完美等。○3白银时代：公元17年至公元130年，代表人物：阿普列尤斯《金驴记》被看作是最早的长篇小说；塞内卡、卢肯--最出色的的诗人之一。6.《埃涅阿斯纪》对荷马史诗的模仿：罗马史诗《埃涅阿斯纪》以荷马史诗为蓝本，如采用追叙形式，使用了“荷马式”的比喻、对比、重复等手法。特色：如主人公除了勇敢、刚毅，而且敬神、爱国、仁爱、公正等，表现出较强的理性意识、集体意识、责任观念和自己牺牲精神，与个体意识很强的荷马史诗不同；艺术上，没有荷马史诗的自然质朴的特点，缺少口头文学的活力；风格哀婉严肃，格律严整，心理刻画上超过荷马史诗。7.荷马史诗成书过程：马史诗是《伊利亚特》与《奥德赛》的合称。相传是公元前九世纪一位叫荷马的盲诗人所作。荷马史诗的形成过程如下：荷马史诗写的是公元前12世纪希腊攻打特洛伊城以及战后的故事。特洛伊战争结束后，在小亚细亚一带就有许多歌颂战争英雄的短歌流传，这些短歌的流传过程中，又同神的故事融合在一起，增强了这次战争英雄人物的神话色彩。经过荷马的整理，至公元前八世纪和七世纪，逐渐定型成为一部宏大的战争传说，在公元前六世纪的时候才正式以文字的形式记录下来。到公元前三世纪和二世纪，又经亚里山大里亚学者编订，各部为24卷。这部书的形成，经历了几个世纪，掺杂了各个时代的历史因素，可以看成是古代希腊人的全民性创作。8.阿基琉斯形象分析：是一个典型的个人主义英雄，同时也是西方民族心理和民族文化的一个缩影。他勇敢善战、坦率、重荣誉、讲义气，同时又蛮横任性、报复心强，一切一个人为中心，把个人荣誉和自尊心置于民族集体利益之上。（联军统帅阿伽门农夺走其战礼布里塞伊斯，愤怒而罢兵不战导致希腊人失利，赫克托尔杀死其好友帕特洛克罗斯而返回报仇）赫克托尔：是一个富于理性的、成熟的政治军事领袖，同时也是一个更加成熟的悲剧英雄。在赫克托耳身上表现出了群体利益的高度责任感和为个人荣誉而视死如归的英雄主义精神。（特洛伊英雄，怀必死之心上战场，不顾妻儿挽留）奥德修斯：是西方文学史中第一个智勇双全的形象，他足智多谋、坚毅果敢、不怕困难，在不可想象的困难中表现出英雄本色，是古代出色的政治家和政治领袖。同时他也是西方文学史上第一个自我异化和回归本真的英雄。（木马计，海上漂泊，与众灾难战斗，回家扮乞丐试妻子，保护私有财产，个人意识的觉醒，个体本位意识）。9.荷马史诗艺术特色：○1结构完整，布局巧妙，场面宏大——选择最能反映全貌或最能揭示结果的几十天所发生的事件展开情节（10年战争50天，关键20天，重点4天；10年历险40天，主写5天，两条线索）；○2人物形象丰富多彩，个性鲜明；○3诗句优美，比喻生动荷马式比喻：比喻长，很形象，对本体喻体相同点少写，对喻体描写很详细，喻体多是自然现象和狩猎、劳动等日常生活；○4总体风格《伊体亚特》阳刚、《奥德赛》阴柔；○5叙述明晰快捷生动活泼又不失沉稳庄严。10.古希腊悲剧的起源：腊乡民在祭祀酒神狄俄尼索斯时所唱的酒神颂歌内容：古希腊悲剧大多取材于古希腊神话、英雄传说；贯穿着命运的观点；严肃悲壮和崇高的风格；形式独特、结构完整。形式：悲剧主要由话语和唱段构成，话语常用三音段（或六音步）短长格表述，唱段采用众多抒情格组成，悲剧演出通常包括开场白、入场歌、场、场次之间的唱段、退场四部分。11.埃斯库罗斯：古希腊最伟大的悲剧作家，“悲剧之父”《波斯人》、《俄瑞斯忒亚》、《被缚的普罗米修斯》等。特点：气势磅礴、线条粗犷、手法大刀阔斧、布局开阔豪放，布景浪漫、形式光怪陆离，文字古朴瑰丽且形象化，善创隐喻。贡献：他首次在悲剧演出中运用了第二个演员，使对白成为剧本的主要因素，希腊戏剧演出中的高底靴、布景和色彩鲜明的服装，首次运用，采用了“三联剧”形式，风格：庄严雄浑，悲壮有力，作品富有哲理性和抒情性。12.索福克勒斯：《埃阿斯》《安提戈涅》《俄狄浦斯王》《特拉基斯妇女》《厄勒克特拉》。索福克勒斯的悲剧属于命运悲剧，但他侧重于写人而非写神，拥护民主制度，提行民主精神，反对专制统治。贡献：使希腊悲剧艺术达到完美的程度，放弃了传统的“三联剧”形式，使每一出戏都能独立地完整地表现情节，矛盾冲突集中尖锐，情节复杂严密，首次在悲剧演出中采用了第三个演员，使对白在剧中占有更重要的地位，合唱队的重要性已经减弱。他善于塑造人物，他笔下的人物是理想英雄。13.欧里庇得斯：《美狄亚》、《特洛伊妇女》《海伦》、《俄瑞斯特斯》。对神和英雄的气质的描写削弱了，代之以对人的激情和意志的刻画；着力于苦难的直观描述（《特洛伊妇女》）；人物心理活动；偏向女性题材14.《俄狄浦斯王》：主题--悲剧从忒拜父老请求俄狄浦斯王设法消除瘟疫开始，描写了人的意志和命运的矛盾冲突，表现了善良刚毅的英雄俄狄浦斯王在和邪恶命运的搏斗中遭到不可避免的毁灭，歌颂了具有独立意志的人的勇敢坚强的斗争精神，反映了当时奴隶主民主派的思想特征。艺术特色：○1精妙的结构，优化了情节的组合，根据剧情发展的需要，设置多重互为关联的铺垫，利用了巧妙的构思，按照可然和必然的原则组织情节，细致合理地使用每一个事件，匠心独运地引导观众，达到诗人的深层期望，构思的稳健与戏剧冲突并不矛盾。○2善于刻画人物性格。他用剧情的发展推动性格的塑造，让角色的个性历史服务于创作意图的实现。所以，同一个人在不同作品呢里有了不同的表现，即不同的作品的不同立意决定了同一个任务的不同性格特征。○3索福克勒斯善于运用各种修辞手法，包括头韵，谐音，拟声，排比，对称和比喻等。并注意局势结构的实际，精心安排词句的位置，成功地使用了对称修饰的各种样式.15.美狄亚形象：咯斯公主美狄亚与异乡前来取金羊毛的伊阿宋一见钟情，为了帮助自己的心上人，她设计拿走了金羊毛，背叛了父亲与国家，杀死了弟弟后与伊阿宋一起出逃。但是，在历尽艰辛，流亡到科任托斯，又养育了两个儿子之后，伊阿宋却背叛了美狄亚，欲同科任托斯公主结婚，将美狄亚驱逐出去。走投无路、悲愤难抑的美狄亚制定了残忍的报复计划，毒死了公主新娘和她的父亲，又亲手杀死了自己的儿子们，留下了失去新娘、断绝子嗣的丈夫伊阿宋独自痛苦的生活。聪明热情，敢坐敢为；热烈追求平等，带有原始特点的泼辣女性；凶险、毒辣、多变，机智、从容。16.古希腊戏剧发展阶段与代表：○1旧喜剧阶段（公元前487—404年），大多是政治讽刺剧,对于政治、宗教、伦理道德、哲学及文学艺术等，都采取批判和讽刺的态度，代表作家有克拉提诺斯、阿里斯托芬和欧波利斯；○2中喜剧阶段（前400-前323），很少批评政治，而把重点放在日常生活的现实上，阿里斯托芬是的《公民大会妇女》和《财神》；○3新喜剧阶段（公元前323—263年），合唱队不再起作用，夸张、怪诞的服饰被放弃，以日常生活内容，以现实生活中形形色色的人物为主角，代表作家米南德《恨世者》、狄菲洛斯和菲莱蒙等。17.阿里斯特芬：《阿卡奈人》、《鸟》（阿里斯托芬的杰作之一，是古希腊现存结构最完整的语言喜剧，是乌托邦喜剧最壮丽的典范。这出戏是欧洲文学史上第一部描写理想社会的作品）、《骑士》、《云》特征：强烈的现实感，始终站在人民的立场上，战时他反对内战，反对政治煽动家；战后他反对贫富不均，竭力维护雅典民族盛世的传统；手法则极其夸张，在创作中虚构出种种离奇的戏剧情节，塑造出种种特殊的人物性格；语言来自民间，朴实，自然，诙谐，生动，既有粗俗的插科打诨也有优美的抒情诗歌；他的风格粗犷奔放，同时又自然纯朴，因而广受群众欢迎。阿里斯托芬成功运用喜剧这一滑稽荒诞的形式表现了重大严肃的主题。18.中世纪文学的基本类型：教会文学（史传类著作、宗教诗歌、宗教戏剧、宗教故事）、世俗文学【神话传说、史诗谣曲（歌颂封建时代理想英雄人物的长篇史诗）、骑士文学（法国骑士抒情诗：破晓歌最为有名。骑士叙事诗：《特洛伊传奇》《埃涅阿斯传奇》）、城市文学（反映中世纪城市生活和新兴资产阶级思想愿望)《列那狐的故事》、《玫瑰传奇》】艺术特征：○1各种异质文化的交融，使得文学反映生活得面积极地扩展；○2艺术形式有长足进步，以诗歌为主，作品变得精雅和完备，叙述作品结构布局和技巧运用达到自觉；○3表现手法上，寓意、象征、梦幻、哲理、现实描写、浪漫抒情乃至运用动物故事等都流行一时；○4文学的情感功能趋于自觉和强化，各类复杂的心理得到成功描写。19.中世纪英雄史诗的发展及特征：○1中世纪早期的英雄史诗，主要作品反映的是民族大迁徙时期甚至更早时期的历史事件和部落生活，对部落之间的血仇关系有鲜明的表现，有较多的神话传说成分，较高的认识、思想、艺术价值，《希尔德布兰特之歌》、《贝欧沃尔夫》；○2中世纪中期—中心主题是爱国主义。诗中的英雄勇敢善战、忠于祖国、忠于君主，表现了在封建关系下人民理想中的爱国英雄。强调忠君和爱国的统一性，法国《罗兰之歌》、德国《尼伯龙根之歌》、西班牙《熙德之歌》、俄罗斯《伊戈尔远征记》。20.但丁：《新生》、《神曲》、《帝制论》、《世俗语》、《飨宴》21.