尔雅网课影视鉴赏课后答案

尔雅网课15年影视鉴赏课后答案1电影具有“窗户”功能，尤其是（）类电影。A幻想风格B喜剧风格C惊悚风格D现实风格2电影就是我们的生活，已经成为我们生活的一部分。（）3某种角度上，贾樟柯的电影具有社会活化石的作用。（）4以下哪一部电影属于纪实感很强的电影？（）A《杜拉拉升职记》B《英雄》C《三峡好人》D《小时代》电影就是我们的生活1下列关于电影《摇尾狗》说法不正确的是（）。A、这是一部美国电影B、影片采用了纪实的表现方式C、影片反思了影像与现实间的关系D、影片内容是总统如何利用影像的力量影响公众我的答案：B2下列关于电影与现实关系的说法中，不属于理论家波德里亚观点的是（）。A、影像是现实的反映B、影像掩盖和篡改现实C、影像掩盖真实的不在场D、影像以符号的形式包围着现实我的答案：D3电影像镜子，是因为我们把电影里的人生和自己进行比较。（）我的答案：√4电影《西蒙妮》讲述了一个导演通过电脑技术虚拟出了一位完美男主角的故事。（）我的答案：×电影就是我们的生活1根据麦克卢汉“一切媒介都是人体延伸”说，电影是人类（）的延伸。A视觉B听觉C想象D触觉2电影具有艺术的特质，但不完全是艺术的产物，它还受技术、市场规律等影响。（）3美国好莱坞电影的“奇观化”法则指电影要表现出现实生活当中难得一见的东西。（）4电影所代表的形象思维，它与逻辑思维相互对立和互补，因此一般形象思维好的人逻辑思维则比较差。（）影视文化的负面价值1电影中不属于文学性的是（）。A人物关系设计B对话设计C舞蹈设计D故事设计2关于“摄影机如自来水”这句话，下列说法不正确的是（）。A它是电影理论史上非常有名的一句话。B由法国电影理论家阿斯特吕克提出。C这句话主要是强调摄影师对电影创作的重要性。D意思是运用摄影机语言漂亮流畅地表达思想，叙述故事。3库勒的“游戏冲动说”中，能够缓和感性、理性冲动间矛盾的“游戏”是指（）。A艺术创造B辩证思维C社会交往D阅读和体验4王家卫的很多电影，如《重庆森林》《花样年华》等的诗性特点非常强烈。（）5面对如今的电影，我们要反思、批判（）。A电影的平面化、单面化问题B媒体的强势话语霸权C意识形态欺骗性D以上都对6当电影（）的时候，电影才开始看成是艺术的。A具有戏剧性B成为全方位的欣赏C被社会大众接受D有自己的语言方式电影是“第七艺术”1下列关于电影在我国的发展历程，说法不正确的是（）。A上世纪六七十年代电影是宣传工具B中国第四导演把电影论证成为艺术C中国第五代导演把电影彻底市场化D现在电影是文化创意产业2在卡努杜关于电影是“第七艺术”一说中，所谓的三种时间艺术是（）。A音乐、诗歌、绘画B音乐、文学、戏剧C音乐、诗歌、舞蹈D文学、戏剧、音乐3下列各选项中，电视和电影最大的区别是（）。A目标受众B媒介特征C传播内容D制作者4如果说电视是“第八艺术”，它的诞生标志是美国NBC广播电台第一次远距离发送图像，且被成功接收。（）5从心理学角度来看，电影满足了人们窥视欲的本能。（）6电影被叫做“第七艺术”，是因为它的出现与（）密切相关。A社会文明B意识形态C科学技术D人们接受程度7关于卡努杜将电影称作“第七艺术”，说明他已经认识到电影是“综合的”这一本性。（）8下列关于电影诞生的说法不正确的是（）。A电影诞生于1885年。B以第一部电影放映的日子为准。C所有艺术形式中，只有电影的诞生时间可以考证。D电影的发明者是卢米埃尔兄弟。电影艺术的成因及要素1电影艺术将西方经典美术难于表现的（）表现了出来。A情境B情绪C时间D视野2下列不属于卓别林作品的是（）A《淘金记》B《城市之光》C《爱德华大夫》D《摩登时代》3电影是通过视觉自留原理产生的。（）4下列电影中不是希区柯克作品的是（）。A《39级台阶》B《蝴蝶梦》C《后窗》D《夺魂岛》5下列关于希区柯克的说法中，不正确的是（）。A他是一名电影摄影师。B他被称为悬念大师。C他受弗洛伊德影响，其电影里有很多精神分析因素。D他有一个喜好，其所有电影中他都会露脸。电影艺术语言的自觉1下列哪部电影的内容中，隐喻过教会控制电影的这段历史？（）A《雨中曲》B《红色沙漠》C《艺术家》D《天堂电影院》2以下电影中，内容与电影史无关的电影是（）。A《雨中曲》B《红色沙漠》C《艺术家》D《天堂电影院》3第一部可考的有声电影是（）。A《浮华世界》B《绝世歌王》C《红色沙漠》D《谁陷害了兔子罗杰》4技术上，电影最早的阶段是无声电影阶段。（）活动照相阶段5人们常说的第一部真正意义上的彩色电影是（）。A《浮华世界》B《绝世歌王》C《红色沙漠》D《谁陷害了兔子罗杰》6电影《艺术家》用黑白无声片的形式展现了从无声电影到有声电影的这段历史。（）卢米埃尔兄弟和梅里爱时期的电影1关于1904年的《火车大劫案》，下列说法不正确的是（）。A导演是格里菲斯B它第一次用电影画面说出“与此同时”这个语言C它融合了美国西部片、强盗片、警匪片的元素D它的叙事非常流畅、清晰2电影语言的发展史，就是有成就的导演不断探索新的电影语言表达方式。（）3下列哪部电影所讨论的是摄影机等机械手段所呈现的真实性？（）A《浮华世界》B《放大》C《红色沙漠》D《爱情三部曲》4下列哪部电影是要表现工业文明对人的压抑？（）A《浮华世界》B《放大》C《红色沙漠》D《爱情三部曲》5电影语言范式确立的第二个阶段的代表人物是（）。A卢米埃尔B鲍特C梅里爱表现主义美学D格里菲斯6卢米埃尔在电影美学上最重要的一个功绩是奠定了（）。A戏剧主义美学B表现主义美学C再现主义美学D纪实主义美学7在世界电影史上，从美国大陆到欧洲大陆经历了以布莱顿学派为代表的英国。（）鲍特和格里菲斯时期的电影1在电影史上，其功劳归结为自觉使用蒙太奇的是（）。A卢米埃尔B梅里爱C布莱顿学派D鲍特、格里菲斯2电影《党同伐异》早在100年之前就交替讲述了四个不同时间、不同空间、不同国家的故事。（）3伊朗电影《一次别离》属于表现主义美学的电影。（）4下列关于电影《一个国家的诞生》说法不正确的是（）。A它是一部史诗性电影。B它描述的是美国南北战争。C电影的主旨在于歌颂美国黑奴制度的废除。D电影运用影像化的语言塑造了很多鲜活人物。5格里菲斯的代表作有（）。A《放大》B《爱情三部曲》C《39级台阶》D《一个国家的诞生》6好莱坞风格电影注重打斗、夸张、冲突、对立，其实渊源于梅里爱的戏剧化电影。（）普多夫金和爱森斯坦时期的电影1电影《公民凯恩》是（）。A同一个人的故事，由不同人讲述。B同一个人的故事，由不同人表演。C同一个故事结局，由不同人讲述。D同一个故事起因，由不同条件变化结局。2“库里肖夫效应”是指不同的镜头剪辑，达成不同的观众反应。（）3被誉为“电影眼睛派”创始人的是（）。A普多夫金B爱森斯坦C维尔托夫D库里肖夫4普多夫金和爱森斯坦是前苏联蒙太奇学派的代表人物。（）5下列电影中，叙述方式和《党同伐异》不完全一样的是（）。A《重庆森林》B《爱情麻辣烫》C《通天塔》D《罗生门》6电影《党同伐异》所开创的电影原型是（）。A线性叙述B分段叙述C同源叙述D逆向叙述蒙太奇的理论化和理论总结1《战舰波将金号》的导演是（）。A普多夫金B爱森斯坦C维尔托夫D库里肖夫2认为“电影艺术的基础是蒙太奇”的苏联导演是（）。A维尔托夫B库里肖夫C普多夫金D爱森斯坦电影思维是一种蒙太奇思维3下列关于普多夫金和爱森斯坦的说法中，不正确的是（）。A他们都支持当时的苏联革命。B普多夫金的风格是有些诗化的。C爱森斯坦是理性的蒙太奇。D普多夫金主张蒙太奇是冲突的。4（）的蒙太奇理论受到中国汉字艺术的启示。（）A维尔托夫B库里肖夫C普多夫金D爱森斯坦5《战舰波将金号》将苏联蒙太奇学派的蒙太奇剪辑技术运用和发挥到了极致。（）《战舰波将金号》赏析1《战舰波将金号》中表现出导演对机械、机器的颂扬。（）2《战舰波将金号》的高潮内容是（）。A人与蛆B甲板上的冲突C敖德萨阶梯D百姓士兵联欢3《战舰波将金号》的镜头剪辑中，力的冲突不包括（）。A运动和静止的冲突B场景和场景的冲突C大和小的冲突D静止和运动的冲突4《战舰波将金号》的敖德萨阶梯片段中表现出（）的冲突。A向上和向下的力B向外和向内的力C向前和向后的力D向左和向右的力5《战舰波将金号》中的高潮设定符合黄金分割率。（）巴赞及其理论1《战舰波将金号》的敖德萨阶梯片段中，四个阶段的内容顺序是（）。A母子与军队冲突、奔逃、婴儿车下滑、舰队开炮B舰队开炮、母子与军队冲突、奔逃、婴儿车下滑C婴儿车下滑、母子与军队冲突、奔逃、舰队开炮D奔逃、母子与军队冲突、婴儿车下滑、舰队开炮2巴赞认为（）的新现实主义电影是一种人道主义。A法国B德国C英国D意大利3在观看《战舰波将金号》的敖德萨阶梯片段时，以下三个时长由长到短的顺序是（）。A心理时长、实际时长、放映时长B放映时长、实际时长、心理时长C心理时长、放映时长、实际时长D放映时长、实际时长、心理时长4下列关于巴赞的电影思想的说法中，不正确的是（）。A巴赞反对长镜头理论。B巴赞认为电影的产生来源于我们的木乃伊情结。C巴赞赞同人道主义精神和理想。D巴赞提出了“总体现实主义”说。5巴赞认为戏剧化的电影模式打破了现实生活的整体感，表现在（）。A时间和人物性格B时间和空间C空间和人物性格D人物性格和故事6《战舰波将金号》所展现的是一种体现直线、曲线的现代美感。（）“长镜头”与“蒙太奇”1认为“长镜头是镜头内部的蒙太奇”的是（）。A巴赞B王尔德C汉德逊D让米特里2巴赞所强调的时间连续性是指使用景深镜头。（）空间连续性是指使用景深镜头3（）认为长镜头和蒙太奇之间没有美学上的对立。A巴赞B王尔德C汉德逊D让米特里4认为“不是艺术模仿生活，而是生活模仿艺术”的是（）。A巴赞B王尔德唯美主义C汉德逊D让米特里5从时间和空间来看，蒙太奇手法倾向于小说。（）6巴赞关于“桥、石头、小河”的比喻中，认为新现实主义导演要去发现现实生活中本身存在的戏剧性。（）数字化与高科技1电影在数字化与高科技阶段的代表导演是（）。A巴赞B卡梅隆C王尔德D汉德逊2中国电影里，第一部完全意义上的3D大片是（）。A《苏乞儿》B《龙门飞甲》C《齐天大圣前传》D《麋鹿王》3电影技术的数字化过程中，正确的顺序是（）。A信息、数据、二进制、数字语言B信息、二进制、数据、数字语言C数字语言、二进制、数据、信息D数据、二进制、数字语言、信息4所谓的数字化是指信息领域向人类生活各个领域的全面推进过程。（）5标志着数字技术介入电影艺术的电影是（）。A《泰坦尼克》B《阿凡达》C《星球大战》D《侏罗纪公园》电影与戏剧间的渊源与师承关系1一般来说，戏剧表演更本色化一点，电影表演演技性更强。（）2下列关于电影表演里的后现代，说法不正确的是（）。A布莱希特表演体系属于后现代B它要求生活和表演很接近C周星驰版的《西游记》属于这个风格D它主张让观众意识到这是表演3一些理论工作者认为电影艺术是综合性的，其实他们往往是从其他艺术门类角度出发。4理论界认为，电影和喜剧两个体系的分水岭是（）。A是否承认第四堵墙和是否利用假定性B怎样改变第四堵墙和是否呈现真实性C是否承认第四堵墙和是否呈现真实性D怎样改变第四堵墙和是否利用假定性5戏剧的独特性在于下面哪一项：（）A时间性B综合性C现场性直接性D运动性电影向戏剧的借鉴1电影《偷自行车的人》中核心戏剧冲突是（）。A主人公的工作B主人公寻找自行车C一个穷人偷了自行车D人和自行车的关系