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1中国古代建筑史绪论＃＃木构件承重的古代建筑是中国使用最广、数量最多的一种建筑类型，是我国古代建筑成就的代表。木构件建筑作为一种主流建筑类型加以使用。优点：（1）取材方便，(2)适应性强，（3）有较好的抗震能力，（4）施工速度快，（5）便于修缮和搬迁。缺点：（1）全国的木材越来越少，（2）木构架容易引起火灾，（3）无论是穿斗式还是抬梁式木构架都难以满足室内更大、更复杂的空间要求。＃＃木构架建筑的分类：（1）穿斗式建筑：用穿枋将柱子串联起来，形成一榀榀房架，在柱头搭接檩条，将一榀榀的房架串联起来形成整体的房架。特点：穿斗式木构架用材料少，柱子密集，只适用室内空间较小的建筑。（2）抬梁式建筑：柱子上搭粱，在梁端搁置檩条，再在梁上支撑短柱，短柱上再搭短梁，如此层叠，梁总数3-5根。特点：抬梁式木构架，用材料较大，柱子少，采用跨度较大的梁，能满足有较大室内空间的建筑。＃＃斗拱是中国古典木构架建筑特有的结构构件，其作用有3个：（1）结构作用：结构上出挑承重，并将屋面的重量通过斗拱传递给柱子；（2）装饰作用：在立面上作为屋身向屋面的过渡；（3）其他作用：在等级森严的封建社会中，作为重要的建筑尺度标准和等级象征。＃＃斗拱的发展状况：斗拱的发展大致分为四个阶段：（1）汉代，斗拱的形式是一个“百花齐放”的时期。虽然没有完全成熟，但是基本特征已经形成，对后来的进一步发展起了很大的作用。（2）唐：斗拱发展的又一个重要阶段，柱头铺作已经相当完善，与后来的样式相差不远，但补间铺作仍然比较简单。（3）宋：斗拱发展到宋代被认为是已经成熟，转角铺作已经完善，补间铺作和柱头铺作的尺度与形式已经统一，在结构上的作用发挥得比较充分。（4）明清：元起斗拱的尺度渐变小，明清时斗拱的尺度更小，柱头科和平身科尺度已经有了差别。斗拱的结构技能减弱，装饰作用增强。＃＃斗拱因位置的不同，因而名字不同作用也不相同：（1）柱头科（柱头铺作），位于檐柱之上，是承托屋面重量的主体。（2）平身科（补间铺作），位于两柱子之间的额枋上，起到辅助支撑的作用。（3）角科（转角铺作），位于角柱之上，支承角梁和屋角。＃＃斗拱的构件：（1）斗：拱与昂支座上的垫块；（2）拱：位于坐斗内或跳上的短横木；（3）昂：斜向的悬臂梁，作用与拱类似。＃＃中国单体建筑的特点：简明、真实、有机。简明：平面以“间”为单位，以“间”组成整栋建筑物。间：相邻两榀房架之间的空间。真实：建筑的结构真实地显示，一般建筑物都毫不保留地将梁、柱、斗拱等木构件。有机：指建筑内部空间可根据需要自由地分隔；室内外空间通透，并且易于环境融为一体。其他：平面、结构、造型三者不可分割。＃＃中国古典建筑常以群体组合见常，特别擅长利用院落的组合手法，以达到各类建筑2不同的使用功能和精神目标。院落式有房屋、走廊、围墙组合而成的内向性封闭空间，营造出宁静、安全、洁净的生活空间。A.院落的围合方式：（1）在主房和院门之间用围墙围合；（2）在住房与院门之间用廊围合常称为“廊院”；（3）在住房前东西两侧各键一座厢房，前设院门和院墙，称为“三合院”，若在前院再建倒座，则称为“四合院”。B.中国建筑群艺术手法：沿一条轴线纵向不知一系列形状与大小不同的院落和建筑物，烘托出不同的环境气氛，使人们在经过这些院落和建筑后达到某种精神境界——或崇拜，或肃穆。对于一座大型建筑群的功能多样，内容复杂时，通常将轴线延伸，并向两侧展开，形成三至五条轴线并列的组合群体，但基本单位仍然是院落。第一章古代建筑的发展概况第三~五节封建社会建筑＃＃A.封建社会前期建筑：（1）汉：整个汉代处于封建社会的上升时期，生产力发展促进建筑生产的显著进步，形成我国古代建筑史上的又一个繁荣时期。特点：a.木构架建筑渐趋成熟。b.抬梁式和穿斗式两种主要的木构架已经形成。c.斗拱已经普遍使用，虽然形式很不统一，但是其结构作用较为明显——为了保护土墙，木构架而承托向外挑出的屋檐。（2）三国、晋、南北朝：由于佛教传入，引起了佛教建筑的发展，高层佛塔出现了，这个时期最突出的建筑类型就是佛塔、佛寺、石窟。B.封建社会中期建筑：（1）隋唐：隋唐是我国封建社会的一个鼎盛时期，也是我国古代建筑的成熟时期。特点：a.城市规模宏大，规划严整。b.建筑群处理愈趋成熟。c.木构架建筑解决了大面积，大体量的技术问题，并已经定型化。d.建筑的艺术加工真实、成熟，色调简洁明快，门窗朴实无华。e.斗拱的结构技能极其鲜明。f.砖石建筑有了进一步发展。g.设计与施工有了进一步发展。（2）宋：两宋手工业和商业的发达，是建筑水平也达到了新的高潮。特点：a.城市结构和布局有了根本变化。b.建筑组合方面，在总平面上加强了进深方向的空间层次。c.木构架建筑采用了古典的模数制。d.建筑色彩和装修有了很大的发展。e.砖石建筑的水平达到新的高度。f.园林兴盛。C.封建社会后期：（1）元：元代，中国的经济、政治、文化处于发展迟缓的状态，建筑也发展缓慢，元对中国社会的发展起到了明显的阻碍作用，建筑发展也处于凋敝状态。特点：木构建筑的规模和数量明显逊于两宋时期。主要表现在建筑加工粗糙，用料草率，用弯曲的木料作梁架，构架被简化。（2）明：明代随着经济、文化的发展，建筑也有了新的发展。特点：a.建筑群的布置更为成熟。b.木结构方面，经元代的简化，形成了性的定型的木构架。c.管式建筑的装3修、彩画日趋定型化。d.斗拱的结构技能减少，梁柱的整体性加强。e.砖已经普及到民居砌墙。f.琉璃面砖，玻璃瓦的质量提高，应用更广泛。（3）清：建筑大体上抄袭明代。特点：a.提高群体水平。b.简化单体设计。c.提高装修设计水平。d.砖石建筑未有突破性发展。e.建筑技术仍有所创新。f.住宅建筑百花齐放，藏传佛教建筑兴盛，园林达到极盛时期。第二章城市建筑第一节概说＃＃中国古代城市基本三要素：统治机构（宫廷、官署）、手工业区和商业区、居民区。中国城市的发展大致分为四个阶段。A.第一阶段：城市的初生时期，城墙用夯土技术比较原始。城市各要素散漫而无序地分布，中间有大片的空地相隔。居民区按照氏族的关系聚居，城市带有氏族聚落的色彩。B.第二阶段：里坊制的确立时期，城市被分割成若干封闭的里和市，里作为居民区，手工业区和商业区被纳入定时启闭的市当中，里和市都围以高墙。统治者的宫廷和官署位于全城最有利的位置，并用城墙保护起来，全城实行夜禁。这个时期城市总体布局比较自由，形式多样。C.第三阶段：里坊制的极盛时期，城市呈长方形，城市作规划严整地棋盘式分割。统治者的宫殿位于城北居中的位置。居民和市场纳入到组成棋盘格的“里”中。这样不仅使城市的功能要素划分明确，城市交通方便，而且城市规模壮观。D.第四阶段：开放街市时期，宋起取消夜禁和里坊制，宣告了沿用1500年的里坊制的消亡，取而代之的是开放式街市。第三章住宅与聚落第一节概说＃＃住宅的类型：（1）木构架抬梁、穿斗和混合式；（2）竹木构架干阑式；（3）木构井干式；（4）砖墙称重式；（5）碉楼；（6）土楼；（7）窑洞；（8）阿以旺；（9）毡包；木构井干式：用井干壁体作为承重结构；砖墙称重式：砖墙承重的住宅普及形成了山墙式住宅碉楼：碉楼是用砖石砌成的碉堡式的房屋，非常坚固，内部有三四层楼，平顶，窗户小，有很好的防御性，流行于西藏中部和东部地区以及四川羌族地区。碉楼特点是平面呈方形，用石墙或者土筑墙与纵向排列的木柱、密肋梁组成承重的结构系统。4阿以旺：新疆维吾尔地区常见的一种住宅，平屋顶，土木结构，带外廊。所谓的“阿以旺”是指带有天窗的夏室，中留井口采光，天窗高出屋顶40-80CM。第二节实例＃＃北京四合院特点：前院较浅，以倒座为主，倒座为会客厅，客房，院大门咋整个院子的东南角，靠近大门多一间主要作为门房和男仆的居室。大门以东的小院为塾，倒座的小院内设有厕所。内院是家庭活动的主要场所，前院与内院用垂花门联系，内院正北是正房，又称北房和北屋。它是全院规模最大的建筑，供长辈居住。正房的左右两侧低矮的房屋叫做耳房。内院东西两侧的房屋为东西厢房，供晚辈居住。由耳房和东西厢房山墙构成的院子为露地用于堆放杂物，也有在此布置假山。连接垂花门、正房、东西厢房用抄手回廊连接，便于在雨雪天气行走。后院为全院的服务区，以后罩房为主，布置厨房和仆人的居所，后院有井，在西北角的一间设有住宅的后门。＃＃四合院的特点：（1）四合院的中轴线对成，等级分明，次序井然，宛如北京城的缩影。（2）四合院经过长期规制的约束和技术的发展，做法规范且成熟。主要建筑抬梁硬山顶，次要房屋也有用平屋顶。房屋墙承重，不对外开放，朝院内一面采光。（3）四合院朴素、适用、色彩以灰砖青瓦为主。整体体现出尊卑分明、男女有别、长幼有分、雍容大度的气质。＃＃江苏天井式住宅：整体呈“凸”字形；第一个小口为三合院，楼层卫城一个天井；上楼的楼梯在入口右手边；正对院子的建筑为三开间面阔，明间为大堂，（相当于轿厅）。两次间为卧室；第二入口为楼层建筑和两侧的厢房卫城的天井；后楼开间和进深都很大，明间起居的大堂，其余各间均为卧室。两个院子之间有横向的院子和连接廊，成为“备弄”（夹道）。后院后面为一条横向的院子。＃＃福建土家楼：A.土楼的共同特点：（1）以祠堂为土楼的中心；（2）无论方楼还是圆楼、弧形楼均已中轴线对成；（3）基本居住模式为单元式住宅。B.土家楼的技术特点：（1）出于防卫的需要，土筑的外墙很厚。（2）地处南方，主义防晒，将檐口向外伸出，利用建筑的阴影减少阳光的辐射；（3）在建筑内部，采用活动是的屏门，空间开阔通透，有利于空气的流通；（4）外环设箭窗，呈梯形，外小内大利于防卫；（5）注意风水，保留坐北朝南，但是忌讳背水。第四章宫殿、坛庙、陵墓第一节宫殿＃＃中国古代宫殿发展为四阶段：（1）“茅茨土阶”的原始阶段，在瓦出现之前，即便是5最隆重的宗庙、官室也用茅草该屋顶，夯土筑基；（2）盛行高台宫室阶段，高台系夯土筑成，台上木构架建筑是一种梯形复杂的组合体，而非庭院建筑。摆脱了“茅茨土阶”的简陋状态，进入一个辉煌时期。（3）宏伟前殿和宫苑相结合阶段，各宫都围以宫墙，形成宫城，工程中又分布着许多自成一区的“宫”，这些宫与宫之间分布着许多池沼、台殿、树木等，格局自由富有园林气息。（4）纵向布置三朝阶段，天子的宫室都有处理政务的前朝和生活用的后寝两大部分，前朝以正殿为中心，组成诺干院落。＃＃纵观汉唐明三代的宫室，其发展趋势为：（1）规模变小；（2）宫室中前朝部分的纵向建筑和空间层次得到了加强，门殿增多；（3）后寝居住部分，自由布置富有园林气息的宫苑结合，演变为规则、对称、严肃和刻板的庭院组合。＃＃北京故宫的艺术手法：北京故宫主要的手法是在长1.6公里的轴线上，连续布置对称的、封闭的空间，形成逐步展开的建筑序列来烘托出三大殿的宏伟、庄严、崇高以衬托出皇帝的崇高与神圣。北京故宫经过六个封闭的庭院后、到达主殿：（1）大清门以北500余米长的千步廊组成一个狭长的前院。再接一个300余米宽的横向院子，形成了一个“丁”字型的空间，北端是皇城的正门——天安门，这里配有华表和金水石桥，构成了建筑群的第一个高潮。（2）进入天安门是一个较小的庭院，锦缎是与天安门形象和体量近似的端门，这种重复使天安门的形象得到了加强。（3）进入端门后是一个300余米长的狭长院落，尽端的午门以其丰富的轮廓和宏大的体量，达到了建筑的第二个高潮。（4）午门内是太和殿门院，宽度达到200余米，豁然开朗。（5）通过太和殿庭院后是一个更大的院子，三大殿坐落在中央“土”字型的高台上，四周门、殿、廊环列拱卫达到了全局的高潮。第二节坛庙＃＃天坛：天坛的艺术手法：（1）以宏大规模的占地，突出环境的宏伟和壮阔。（2）以大片满铺的茂密翠柏来渲染环境的肃穆与宁静。（3）以圜丘和祈谷殿两组有限的建筑体量，通过丹陛桥的连接构成了超长的主轴线，控制住超大的坛区空间。（4）以高高突起的圜丘坛、祈谷坛提升了人的视野，拓展了人看天的视野，造就了天的崇高、旷达、神圣。（5）通过一系列的数字象征，方位象征，色彩象征和“天圆地方”的象征，充分显现了崇天的意识。（6）特意将皇帝的斋宫布置在主轴线的一侧，强调皇帝与天的