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背诵篇目1.王勃《送杜少府之任蜀川》2.陈子昂《登幽州台歌》3.张若虚《春江花月夜》4.孟浩然《临洞庭湖赠张丞相》《过故人庄》5.王维《渭川田家》《山居秋暝》6.李颀《古从军行》7.高适《燕歌行》8.岑参《走马川行》《白雪歌》9.李白《蜀道难》《将进酒》《梦游天姥》《宣州》10.杜甫《春望》《月夜》《登高》《登岳阳楼》11.韩愈《山石》《听颖师弹琴》12.白居易《轻肥》《琵琶行》13.李贺《李凭箜篌引》《金铜仙人辞汉歌》《秋来》14.李商隐《锦瑟》《马嵬》《无题》5篇唐宋文学唐诗的体制（形式特点）1、诗体的划分唐代的诗人从当时的角度来看，把唐以前的诗称为“古体诗”，把唐以来的诗叫“近体诗”。古典诗歌：通常分为“古体诗”和“近体诗”（1）“古体诗”包括四言、五言、七言，另有三言、六言、九言和杂言。（2）“近体诗”包括绝句（五、六、七言）、律诗（五、六、七言）、排律（五、七言）。（3）古体诗与近体诗的区别：句数、字数、押韵、平仄、对仗。2、律诗的特点（1）整：形式整齐（2）俪：必须对仗（3）叶：声调和谐（4）韵：押韵唐诗的分期准备阶段（最初100年）——南北文风融合代表诗人：“初唐四杰”、沈宋全面繁荣（开元、永泰50年）——“盛唐气象”代表诗人：王孟，高参，李杜中兴再起（贞元、元和70年）——革新风气代表诗人：韩孟险怪、元白通俗、新乐府运动、古文运动中兴成梦（长庆以后70年）——“晚唐情殇”代表诗人：小李杜、温李第一章初唐诗人一、宫体诗（一）上官仪----上官体“上官体”：1.《旧唐书·上官仪传》：“工五言，好以绮错婉媚为本。仪既贵显，故当时颇有学其体者，时人谓之上官体。”2.擅长写五言诗，多是应制、应诏、赠答之作，内容空洞，感情淡泊，但词采华美，对仗严整。3.上官仪把六朝以来诗歌创作对仗的方法，归纳为“六对”、“八对”之说。4.“上官体”对推动唐诗走向成熟，有着不可磨灭的功勋。（二）文章四友(五律)：杜审言、李峤、崔融、苏味道（三）沈宋体(五律定型)沈宋是指初唐诗人沈佺期和宋之问。他们的作品大都是点缀升平之作。也有少数具有生活实感。他们的主要贡献是上承王、杨，总结了六朝以来声律方面的创作经验，最后促成了五律的定型，让后来诗歌的写作者有章可循。具体作法是，黏对规律在全篇的贯穿。P188（格诗和律诗的区别；律诗的格律包括平仄、对仗、用韵三方面）以宋之问《度大庾岭》为例（作品选P20）沈、宋：武后时期的宫廷诗人沈佺期和宋之问。二人前期的诗篇大多数属于奉和、应制之作，歌功颂德、点缀升平，内容不可取；流放岭南后，写出了情韵俱佳的作品。为律诗体制的最后定型做出了贡献。（四）宫体诗的自赎者张若虚刘希夷二、文士诗（一）掉臂独行的王绩和多才薄命的“四杰”“四杰”：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。身世、性格的共同特点：（1）年少才高（2）官小名大（3）行为浪漫（4）遭遇悲惨四杰性格分类：王勃、杨炯：沉静，学者倾向；卢照邻、骆宾王：狂放，慷慨就义。初唐四杰对唐诗发展的贡献：首先，内容的充实与拓展：开拓诗歌的主题和题材，面向广阔的时代生活，诗歌由宫廷走向市井，从台阁移至江山与塞漠。（赠别、边塞、咏物、讽刺诗等等）其次，形式的创新与完善：他们以新的章法和节奏表现出新的情绪，卢、骆更擅长七言歌行，王、杨则专工五律，他们对律诗的定型作出了贡献。“四杰”的创作题材，主要有：（1）抒发离别之情的赠别诗（2）从军征戍诗（3）闺怨诗（4）抒发怀才不遇之感的诗（5）同情妇女不幸遭遇的诗（6）咏史诗和咏物诗（7）山水诗（8）改造宫体诗“四杰”成就的评价：“四杰”是初唐文坛上新旧过渡时期的人物：一方面他们以“骨气”和“刚健”改变了六朝以来浮靡绮丽的诗风。另一方面，他们又未能完全摆脱六朝的积习，属于杜甫所说的“当时体”。（二）盛唐先声—陈子昂主要代表作：《感遇诗》38首全是五言古体，直继汉魏古风。咏怀、咏史、感事，非一时一地所作。《感遇》诗的艺术特点：1、采用大规模的五言组诗形式。2、善于运用比、兴寄托的手法。（其二，P330）3、常常有老庄思想的深刻烙印。陈子昂诗歌的艺术特点1、洗尽了六朝以来纤弱绮靡的诗风。2、继承并发展了《诗经》以及建安、正始诗歌兴寄风骨的优良传统。3、继承了汉魏以来五言古诗的传统。第二章山水田园诗主要作家：王维、孟浩然孟浩然的山水田园诗主要包括两个部分：1、漫游吴越期间所写的山水行旅诗，含有孤寂的客愁之思。如《宿建德江》：移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。2、写家乡襄阳的自然风光、高雅闲情逸致，具有超凡脱俗的隐逸情味。如《过故人庄》作品赏析：孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》（一作《临洞庭》）八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。题材：山水诗的另类之作，干谒诗。内容：上半篇写洞庭湖景，下半篇赠张丞相的话。特色：（1）写景从大处着墨，描绘洞庭湖的水势和精神。（山水主题）（2）表达主题委婉含蓄，不落俗套。（干谒主题）一、孟浩然诗歌的艺术特点1、清——用清淡的语言表现清幽绝俗的意境。“孟诗胜人处，每无意求工，而清超越俗，正复出人意表。”——清沈德潜《唐诗别裁》“松泉多清响”（《寻香山湛上人》）；“风泉满清听”（《宿业师山房待丁公不至》）；“落影余清辉”（《耶溪泛舟》）；“清猿不可听”（《湖中旅泊寄阎九司户防》）；“松风清昼吹”（《齿坐呈山南诸隐》）2、韵致高远——追求一种整体的浑融的境界，是自然和人在精神上高度契合。3、朴素自然的表现手法——更贴近现实生活，即景绘心，不加雕琢，而富于超妙自得的意趣。4.孟浩然的“才短”诗体方面：长于五言而短于七言，善写短篇，缺乏长篇巨制。题材方面：基本是山水田园之作，题材狭隘。技巧方面：对偶欠工、用典少。二、王维诗歌创作题材广泛，思想内容丰富复杂：1、山水田园诗（对后世影响最大）2、边塞、游侠：《从军行》、《陇西行》、《出塞作》、《使至塞上》、《陇头吟》、《老将行》、《观猎》、《少年行》等。3、政治情怀：《济上四贤咏》、《寓言》二首、《不遇咏》等。4、妇女生活：《洛阳女儿行》、《西施咏》、《班婕妤》等。5、思亲、别友、述情、怀乡：《相思》、《九月九日忆山东兄弟》、《送元二使安西》等。王维山水田园诗的艺术成就1、诗中有画。以画家的绘画技巧去构图和选择色彩，创造出淡泊优雅的艺术境界。2、动静结合。捕捉和描摹大自然的音响来刻画景物，营造出淡泊优雅的氛围。3、诗中有禅。把禅意、禅趣引入诗境中，创造出幽邃空灵的境界。4、艺术手法上多用通感。构图美漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。（《积雨辋川庄作》）渡头余落日，墟里上孤烟。（《辋川闲居赠裴秀才迪》）大漠孤烟直，长河落日圆。（《使至塞上》）色彩美九江枫树几回青，一片扬州五湖白。（《同崔傅答贤弟》）桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。（《田园乐》）绿艳闲且静，红衣浅复深。（《红牡丹》）嫩竹含新粉，红莲落故衣。（《山居即事》）动静美《鸟鸣涧》人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。——动态之静，以动写静《竹里馆》独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。——有我之境（静）诗中有禅中岁颇好道，晚家南山陲。兴来每独往，胜事空自知。行到水穷处，坐看云起时。偶然值林叟，谈笑无还期。《终南别业》通感《山中》：荆溪白石山，天寒红叶稀。山路元无雨，空翠湿人衣。《鸟鸣涧》人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。《过香积寺》不知香积寺，数里入云峰。古木无人径，深山何处钟？泉声咽危石，日色冷青松。薄暮空潭曲，安禅制毒龙。三、王孟山水田园诗比较王维诗歌：以军旅和边塞生活为题材的《从军行》、《陇西行》、《燕支行》、《观猎》、《使至塞上》、《出塞作》等，都是壮阔飞动之作。王维诗歌四美：情感美、禅趣美、画意美、音乐美诗人用“清”构成的清泉等意象--诗人清静雅淡的处事情怀，清空洒脱的人生态度，清高拔俗的人格品质。山水田园诗派艺术风貌：1.长于表现大自然清幽静穆的景象王维《鸟鸣涧》选41《鹿柴》选42《竹里馆》选42《辛夷坞》孟浩然《宿业师山房待丁大不至》2.善于塑造优美精致的山水田园画卷王维《终南山》选39《山居秋暝》选39孟浩然《秋登万山寄张五》《宿建德江》《宿桐庐江寄广陵旧游》《晚泊浔阳望庐山》选323.善于捕捉寻常中的诗趣4.创造超尘脱俗境界孟浩然王维内容更贴近个人生活，“余”、“我”等字样常出现，明显表露自己的情绪——孤独而又不甘寂寞。物我相融，常表现无我之境，无明显表露情绪的痕迹——甘于孤独而自得闲适。手法白描、叙述性通感、画法风格更显淳朴，接近陶诗“豪华落尽见真淳”的境界。更善于刻画自然物象的空明宁静，多禅意和禅趣。边塞诗：岑参、高适盛唐诗的表现1、以风格分，盛唐诗歌的三类作家群体：以王维为首的创造静逸明秀之美的诗人群；以王昌龄为首的创造清刚劲健之美的诗人群；以高适为首的创造慷慨奇伟之美的诗人群2、按题材分，盛唐诗歌的两类作家群体：王、孟山水诗派；高、岑边塞诗派内容题材：从军征战、报国情怀、反战呼声、民族交往、域外风情、塞上风光、征夫思妇相思之情……主要形式：七言，七言歌行。艺术风貌：⑴高适、岑参、王之涣等人的诗具有慷慨奇伟之美；⑵王昌龄、王翰、李颀、崔颢、祖咏等人的诗具有清刚劲健之美。一、高适诗歌创作边塞诗最能代表高适诗歌创作艺术成就，约20多首。内容：描写边塞军旅生活；表达立功边塞的理想和追求；反映军中矛盾。风格：慷慨悲壮。他以政治家的眼光分析边塞形势，议论战争的得失，以政论笔调表达边防政见。代表：《燕歌行》1.背景：作于第一次出塞后。此前开元十八年，契丹部落投靠了突厥，幽州节度使赵含章贪赃枉法、不能抵抗。唐朝郭英杰等与契丹战于都山之下，唐军大败，死六千余人。唐改令张守珪为幽州节度使，杀契丹酋长可突于，幽州才得以安定。高适目睹东北边患严重，表达了深深忧虑。2、内容结构：第一层八句，写出征。第二层八句，写战败被围。第三层八句，写征人的悲苦和浴血奋战。第四层四句，以直接议论作结。3、艺术特色：（1）一共用了七个韵，每韵成为一首绝句。（2）对比手法。士兵苦战死节与将军享乐贪功；敌我对比；古今将领对比。（3）感情真挚深沉、风格雄浑悲壮。揭示了将帅轻敌骄奢、不恤士卒，致使战争失败，士卒遭殃的现实。4、不足：主题思想的不一贯，句法结构的支离散漫。二、岑参诗歌创作：现存七十多首边塞诗，是盛唐写作边塞诗数量最多、成绩最突出的诗人。内容：反映当时的边疆战争：《走马川行奉送出师西征》、《轮台歌奉送封大夫出师西征》；表达为国安边雄心：勤王敢道远，私向梦中归（《发临洮将赴北庭留别》）；小来思报国，不是爱封侯。《送人赴安西》；各民族之间互相往来：《奉陪封大夫宴》；描绘边疆奇异风光：《热海行送崔侍御还京》、《白雪歌送武判官归京》；怀乡诗：《逢入京使》、《西过渭州见渭水思秦川》。风格：雄奇壮丽。边塞在他的眼里不是灰色的，而是绚丽多彩的，不是可怕的，而是赏心悦目的，无论环境多么恶劣，战斗多么残酷，他都信心十足，充满着浪漫主义的豪情。（1）题材新奇。奇丽的边塞风光：西头热海水如煮，海上众鸟不敢飞，中有鲤鱼长且肥。《热海行送崔侍卿还京》异域风情：“浑炙犁牛烹野驼，交河美酒金叵罗”（《酒泉太守席上醉后作》）（2）乐观向上的精神。“花门楼前见秋草，岂能贫贱相看老。一生大笑能几回，斗酒相逢须醉倒。”（《凉州馆中与诸判官夜集》）显得洒脱无忌。（3）浪漫主义的表现手法。“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”（《白雪歌送武判官归京》）“一川碎石大如斗，随风满地石乱走。”（《走马川行奉送封大夫出师西征》）。三、高、岑边塞诗比较三、王昌龄内容：边塞诗：《出塞》、《从军行七首》;闺情诗：《长信秋词》、《闺怨》;送别诗：《芙蓉楼送辛渐》。1、边塞诗：《出塞》被李攀龙推为唐人七绝压卷之作。秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。（其一）骝马新跨白玉鞍，战罢沙场月色寒。城头铁鼓声犹震，匣里金刀血未干。（其二）蕴含丰富感情：对戍边士卒的深切同情；希望巩固边防的愿望；对朝廷任用非人的不满；“不教胡马度阴山”，洋溢着爱国热情。《从军行》其四：青海长云暗雪山，孤