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第一章先秦文学概述一、神话的概念、产生：1、神话的概念:关于神仙或古代英雄的故事，是古代人民对自然现象和文化的解释与想象的故事，是一种原始的幻想性很强的、不自觉的艺术创造。2、神话产生的原因是由于原始社会生产力水平十分低下,面对难以捉摸和控制的自然界,所产生的一种神秘和敬畏的感情,而一些特殊的灾害的自然现象,地震、洪水，还有人类自身的生老病死等等，也引起惊奇和恐慌，人们由此幻想出世界存在某种超自然的神灵和魔力，并对之膜拜，自然在一定程度上被神化。二、神话的保存：中国在远古时代可能有过丰富的神话传说，但经过口耳相传大部分没能够保存下来，只是在一些古代文献如《山海经》、《楚辞》、《淮南子》、《庄子》等古籍保存了许多零零星星的神话传说。二、上古神话的主要内容创世神话、世祖神话、洪水神话、战争神话、英雄神话、传奇神话三、诗经1、《诗经》的分类：《诗经》中的诗歌均为曾经入乐的歌曲，按音乐性质的不同，分为风、雅、颂三类。“风”即音乐曲调，国风即各地区的乐调。《风》诗共有160篇。“雅”即正，指朝廷正乐，是周王朝直接统治地区的音乐。《雅》诗共105篇，按音乐的不同分为《大雅》和《小雅》，他们大多是宫廷宴享的乐歌,大部分是西周时的作品。“颂”是宗庙祭祀的舞曲，《颂》诗分为《周颂》、《鲁颂》和《商颂》，是宗庙祭祀的乐歌。共40篇。2、《诗经》的艺术成就：强烈的现实主义精神赋比兴三种艺术表现手法复沓的章法和以四言为主的句式丰富、生动、形象的语言3、《白头吟》写作手法全诗多用比兴和对偶,雪、月、沟水、竹竿、鱼尾等喻象鲜明生动而又耐人寻味。一、二、五、六、十三、十四等句皆工对而又自然。此外四句一解,每解换韵,而诗意亦随之顿挫,声情与辞情达到完美的统一。4、尚书亦称《书经》，即上古之书的意思。四、诸子散文1、《左传》的文学成就（1）善于写矛盾冲突，文章有不少富于故事性、戏剧性的情节。（2）《左传》最突出的成就是长于叙事。其叙事虽尚简，但“其言简而要，其事详而博”。《左传》记事精妙优美，达到了微而显、婉而辩、简而奥的辩证统一。刘熙所指出：“《左氏》叙事，纷者整之，孤者辅之，板者活之，直者婉之，俗者雅之，枯者腴之：剪裁运化之方，斯为大备。”（《艺概·文概》）。（3）善于写战事。《左传》之写战争，结构完整，情节精采，运笔灵活，并不局限于正面的战斗场面描写，而能着眼于战争的前后左右；重在描述战争的来龙去脉和胜败的内外因素，以历史家的卓越识见，揭示其前因后果、经验教训，因而波澜起伏、跌宕多姿。并且还以简练形象之笔，描写战争中的人物和事件，绘声绘色。2、《战国策》的成书时代和编纂者《战国策》是杂记东西周（东周末期在洛阳附近由周王朝分裂所建的两个小诸侯国）、秦、齐、楚、赵、魏、韩、燕、卫、中山等国的部分历史的书。从其内容所反映的时间看，大约在前460—前220年之间，上接春秋，下至秦统一六国。其名称，有“国策”、“国事”、“短长”、“事语”、“长书”、“修书”等多种叫法。西汉刘向整理古籍时，共收33篇，定名《战国策》。3、《孟子》散文的特点：“好辩”、善辩，善设机巧，引人入彀。感情充沛，气势雄健。善用比喻和寓言。语言明白晓畅，不事雕琢。4、《庄子》在诸子散文中具有极高的文学性。五、楚辞与离骚1、历来文献言“楚辞”，其义大略有三：1、指战国时代产生于楚地的一种新诗体。2、指屈宋等作家的骚体作品。3、指诗歌总集《楚辞》2、《离骚》的艺术成就1、高洁坚贞的人格形象《离骚》在中国文学史上第一次塑造了一个峻洁高大的抒情主人翁的形象。2、香草美人：象征和意境（1）、丰富奇特的想象。（2）、比兴手法的广泛运用。(3)、抒情与叙事相结合。3、形式和语言民歌的形式和丰富多彩的语言。《离骚》二句一韵，二韵一节“合一字用在一、全句末”的形式是楚国民歌的基本形式。字数不等，又多偶句，如最长的句子如“余固知謇謇之为患兮”等，是九言，最短的句子“已矣哉”，三言。其他的六言、七言为主。第二章秦汉文学概述一、秦代的一书一人1、吕不韦与《吕氏春秋》2、李斯与《谏逐客书》1、采用铺张手法。2、比喻、排比等修辞手法的运用。3、文风波澜起伏，宏放雄辩，有纵横家遗风。二、贾谊与政论文1、据《汉书．艺文志》记载，贾谊散文共58篇，收录于《新书》。其作品大致可分三类：一是专题政论文，如《过秦论》。二是就具体问题所写的疏牍文，如《论积贮书》《陈政事书》(又称万言书之祖）三是一些杂论。2、《过秦论》的艺术特色1、文章洋洋洒洒，以历史事实为据，以精辟议论作结，有一种令人深思猛醒的艺术效果。2、无论叙述还是议论，都以对比手法加以强调，颇具说服力。3、文章排比铺叙，尽力渲染，深得先秦纵横家说辞的风神。三、《汉书》1、《汉书》作者班固，是我国第一部纪传体的断代史。它沿袭《史记》的体例而略有改变。它改书为志，去掉“世家”并入“列传”，这样它就由“纪、表、志、传”四部分组成。全书共一百篇，八十余万字。2、东汉散文：记事散文有赵晔的《吴越春秋》、袁康的《越绝书》；政论散文有王充的《论衡》、王符的《潜夫论》。另外，游记、碑文等新的散文样式也崭露头角。马第伯的《封禅仪记》是现今能见到的最早的游记。四、汉赋的起源赋是介于诗和散文之间的一种特殊文体。它讲究押韵、对仗和形式的整饬；又像散文，句型自由，可骈可散。汉赋的文体来源是多方面的。2、司马相如及其代表作《子虚赋》和《上林赋》是司马相如的代表作，也是汉大赋的代表作。3、汉赋（大赋）的美学特征繁富靡丽是汉大赋美学风貌的主要特征。4、东汉抒情小赋1、纪行赋2、述志赋四、汉代诗歌1、乐府的含义（1）秦汉时国家设立的音乐机关（2）由乐府机关所收集整理的民间歌诗（3）后世文人仿作的合乐或不合乐的古体诗（4）唐宋及以后的词曲，亦有乐府之名2、汉乐府民歌的艺术成就1.叙事诗的基本成熟。2.运用戏剧性的独白和对话描绘人物性格。3.比兴与铺陈。4.语言朴素自然，生动活泼，富于生活气息。5.五言与杂言为主的形式。3、《孔雀东南飞》及其艺术特色。此诗最早见于南朝徐陵所编《玉台新咏》，是我国现存第一首长篇叙事诗。艺术特色：1.人物形象的成功刻划。2.比兴与铺陈。3.叙事详略得当，结构完整紧凑。4.语言的个性化。第三章魏晋南北朝文学一、建安时期1、建安风骨：这个时期的作者，一方面学习汉乐府，描写社会动乱和民生疾苦；一方面要求统一祖国，建功立业，对生活有慷慨激昂的歌唱，形成一种悲凉慷慨，刚建有力的风格，后人称之为“建安风骨。”2、三曹：曹操、曹丕、曹植3、《典论·论文》是我国最早的文学批评专著。4、建安七子孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应瑒、刘桢、王粲在建安七子中成就最高。（5）蔡琰字文姬，蔡邕之女。著有《悲愤诗》。它和《孔雀东南飞》的出现，标志着长篇叙事诗已达到成熟的阶段。6、竹林七贤”：阮籍、嵇康、山涛、王戎、向秀、刘伶、阮咸。二、晋代1、西晋较重要的诗人是左思。代表作：《三都赋》、《咏史诗》八首。2、东晋陶渊明是这一时期成就最高的伟大诗人，为田园诗的开山祖。三、南北朝1、南朝（宋、齐、梁、陈）（1）谢灵运，我国文学史上第一个大量写山水诗的作家。（2）谢眺是这一时期成就最高的作家，人称小谢。成就主要为山水诗。2、北朝（1）庾信辞赋、骈文名家。（2）郦道元。代表作《水经注》3、在艺术风貌上，北歌也与南朝民歌明显不同：①语言上，虽都是平实的，但南歌清新，有时还带清丽，北歌则质朴无华。②风格上，南歌委婉细腻，缠绵悱恻，十分含蓄，北歌刚健豪放质朴，粗犷率直。③在体制上，北歌虽多有五言四句的形式，但又颇多七言四句以及七言古体与杂言诗等体制。四、魏晋南北朝小说1、志怪小说：晋.干宝《搜神记》。2、志人（轶事）小说：代表作：刘义庆《世说新语》。第四章隋唐五代文学概述一、隋代与初唐文学1、由隋入唐的诗人王绩为王通之弟，王勃叔祖。其山水田园诗上承陶、谢，下启王、孟，《野望》为代表作。2、上官仪与上官体上官仪：太宗和高宗前期的宫廷诗人，指出“六对”、“八对”之说。《旧唐书·上官仪传》：“（仪）工于五言诗，好以绮错婉媚为本。仪既贵显，故当时多有学其体者，时人谓为上官体。”3、文章四友指杜审言、李峤、崔融、苏味道，简称“崔李苏杜”，是武后时期的宫廷诗人。4、走出宫体的“初唐四杰”《旧唐书·杨炯传》：“炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文词齐名，海内称‘王杨卢骆’，亦号为‘四杰’。”5、诗歌革新的旗手陈子昂及其文学成就理论上扫荡了齐梁诗风，创作上继承风雅传统和建安风骨，开创了格高气壮、洗华从朴的新诗风，为唐诗发展拓宽了道路，为初唐转入盛唐作了理论和创作上的准备。故在唐代被誉为“海内文宗”。6、张若虚：《春江花月夜》“孤篇横绝”（清王闿运）“诗中的诗，顶峰上的顶峰”（闻一多）“尽管悲伤，仍然轻快；虽然叹息，总是轻盈。”（李泽厚）二、盛唐时期的山水田园诗和边塞诗1、盛唐主要作家由初唐入盛唐的诗人：张若虚、贺知章、张说、苏颋、张九龄等山水田园诗人：孟浩然、王维、储光羲、祖咏、裴迪、王缙、张子容、刘昚虚、常建、綦毋潜等边塞诗人：高适、岑参、王之涣、王昌龄、王翰、李颀、崔颢2、王维诗歌题材及特点：山水、田园诗；游侠、边塞诗；乡情、友情、爱情诗其中边塞诗与山水田园诗最为出色，而奠定他在唐诗歌史上地位的，则是他的山水田园诗，这类诗歌不仅最能体现他诗歌艺术上的创造性，而且也达到中国山水田园诗的最高成就，就艺术特性而言，王维的这类诗歌有以下特点。第一，情景交融，含蓄蕴藉的意境创造。第二，绘画技法的运用与诗歌的画意。绘画的构图手法运用于诗歌中，善于表现景物之间的层次感，善于给画面设色敷彩。第三，注重音响处理，使诗歌具有音乐美。第四，富于禅意与禅趣。诗情、画意、琴音、禅趣四个方面的高度结合，使王维山水田园诗达到了他人难以企及的艺术成就。3、“七绝圣手”王昌龄王昌龄诗歌的艺术特点善于细节描写、心理刻划和艺术概括，富于想象，妙用比兴，精于炼句炼字。意境高远而情致深长，语言婉曲含蓄，音调优美浏亮。诗体尤工七绝，人称堪与李白争胜，并称“神品”，又有“七绝圣手”之称。三、中唐诗歌1、大历诗风：孤寂冷落的心境——清雅高逸的情调——凄清萧索的意象2、李益中唐时期边塞诗代表作家。3、刘长卿、韦应物是中唐时期上水田园诗的代表作家。4、韩愈及其诗歌特色韩诗特点：气魄大，格调高，取境阔，蓄势远；以文以诗，以议论为诗，以才学为诗；刻意求新，奇险生涩。5、孟郊与贾岛并称为“郊寒岛瘦”。四、晚唐时期1、《花间集》：我国最早的一部词集，五代后蜀赵崇祚编定，收晚唐五代温庭筠、皇甫松（嵩）、韦庄等十八家词500首，共十卷。2、花间词派：因《花间集》而得名，共十八人，其中除温庭筠、皇甫松（嵩）、孙光宪外皆为西蜀文人。代表人物是温庭筠和韦庄（并称“温韦”），其中温又有“花间鼻祖”之称。五、长恨歌艺术特色1.形象鲜明、细腻生动对两个悲剧人物寄情传神的形象刻画。唐明皇----重“色”，“不早朝，看不足，”“黄埃散漫”，——蜀山青青；行宫夜雨——凯旋回归；白天——黑夜，致魂魄回宫——思念，结局：安乱，兵变，奇蜀，春天——秋天，处处触物伤情，睹物思人——愁苦凄清，缠绵相思的内心世界。杨玉环----“倾国”形象，外貌，行动，描写“云鬓花颜金步摇”-----妩媚，“侍儿扶起娇无力”----娇态，“回眸一笑百媚生”----风姿“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝带春雨”——千古传诵，“六宫粉黛无颜色”-----天生丽质（反衬）“揽衣推枕起徘徊”-----三个动作极富特征，“闻道汉家天子使”后复杂心情。“云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。风吹仙袂飘飘举，犹似霓裳羽衣舞-----仙境。轻盈飘逸的仪态。2．语言凝炼，优美动人不仅通俗易懂，生动圆润，且含蓄凝炼，优美动人。“但愿心似金钿坚”----纡徐畅达，清晰明了天上人间会相见，“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝”“旧来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时，”----寥寥数语，环境，时节，人物心情都描绘得使人感到如临其境，如感其情。“风吹仙袂飘飘举，犹似霓裳羽衣舞。玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”-----优美动人