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声声慢寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！鉴赏：1、靖康之变后，李清照尝尽了国破家亡丧夫，作品风格转为沉郁凄婉，主要抒写她对亡夫赵明诚的怀念和自己孤单凄凉的景况。此词便是这时期的李清照典型代表作品之一。2、词中意向有着丰富的内涵。①淡酒：愁思；②雁：离愁；③黄花，以花喻人，正趁凄苦忧愁；④梧桐细雨：一叶知秋，牵愁惹恨。3、艺术特点：①重音律，用叠词。起句连用七组叠词，极富音乐美。十四个字无一愁字，却写得字字含愁“寻寻觅觅”，追念如烟的往事。这种寻觅，只能使她更感到现实景况的孤苦。“凄凄惨惨戚戚”一句写词人的内心感受，是“冷冷清清”的加深与继续，悲伤愁苦无以复加，读来徘徊低迷，婉转凄楚。②词作有完整、浑然的意象结构，情景交融。由作者自己为抒情女主人公统领全篇，描述她在深秋时候日常的见闻感受，层层深入，以她的深深感叹结尾收束，塑造出一位孤苦妇女深沉悲哀孤寂的形象。③讲究“故实”，也就是要求词人要有文化修养，能够运用好前人的文化掌故。“晚来风急”，化用了李后主“常恨朝来寒重晚来风”。“雁过”句，可以说是反用古来鸿雁传书寄托相思的传说；“黄花憔悴谁堪摘”，可比较杜秋娘“花开堪折直须折，莫待无花空折枝”。“梧桐细雨”，是白居易写唐明皇思念杨贵妃的“秋雨梧桐叶落时”等。④压仄韵。韵脚是“觅”“戚”“息”“急”“识”“积”“摘”“黑”“滴”“得”。水龙吟·登建康赏心亭楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩⑹看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪！鉴赏：1、这首词是作者在建康通判任上所作，这时距作者南归已八、九年了，却一直不受重视。上阕开头以楚天与长江作背景，境界阔大，借美景抒愁情，表达了家国之恨和乡关之思。阕表白自己以天下为己任的抱负和壮志难酬的愤懑之情。压仄声韵。2、艺术特色：①情感跌宕起伏。本词的情感内容十分丰富，对中原大好河山遭金兵蹂躏的痛惜，想抗金收复而又无路请缨的悲愤，因屡遭冷落、排挤而产生的郁闷之情，因世无知音而萌发的孤寂之感，年华流逝、功业未成而着急哀伤，朝廷不思恢复而忧愤抱怨等。②多种抒情手法含蓄委婉，意蕴丰富，颇耐人寻味。a．比喻意象、比拟意象。“玉簪螺髻”是比喻意象，“献愁供恨”是比拟意象。“玉簪螺髻”，将大好河山比作美人，表达了词人对祖国壮丽山河的热爱，对丢失这大好河山的痛惜，对沦陷区人民遭受金兵蹂躏的哀伤，对四十年国耻未雪的悲愤。“献愁供恨”是将山水拟人化，通过写远山使自己联想到沦陷区的父老姊妹而痛苦发愁。山本来是无情之物，连山也懂得献愁供恨，人的愁恨就可想而知了。b.象征性隐喻意象。“落日”、“断鸿”为象征性隐喻意象。以“落日”隐喻南宋王朝国势的哀微，以“断鸿”隐喻词人孤独失落的处境和心情。环境渲染作用与隐喻象征意味的结合。c.人物行为意象。词的人物行为描写，也是意象表现。第一，“英雄泪”的泪水中包含多少痛楚、怨愤与无奈；第二，请歌女拭泪，旨意在渲染他的悲凉、孤独；第三，用“红巾翠袖”借代歌女，形象优美生动，是一个富有审美情趣的假想意象。d.典故意象。本词所用张翰、徐汜两个典故，意在表达词人不为个人、不谋私利的高尚品格，若直接陈说，一方面会显得了无余味，另一方面也可能因锋芒毕露而招惹非议；而通过典故委婉表达，则含蓄、圆通得多了。山居秋暝空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。鉴赏：通过对山居生活和景物的描写，抒发了诗人的隐逸之情。1．诗中有画。首先总写山的秋色，点出山居的空旷恬适。再写空中和地面之景，描绘出一幅优美的山水画，表现出一种幽静之美。①构图完整。首联勾勒出整幅画面的背景，为全景，远景。“新雨后”的“空山”秋夜，清新、宁静。颔联、颈联写具体、分散的景物，由分散的景物构成严谨的画幅。②色彩淡雅，南宗水墨画鼻祖。具备声、光、色、态，但色彩不浓艳，声音不喧嚣。景物疏淡，笔墨简洁。看到：月色、山泉、莲荷，渔舟；闻到:雨香、松香、竹香、荷香；听到：泉水叮咚、浣衣女交谈声、渔舟轻摇的橹声。③景物错落有致，静动结合，互为衬托，突出了环境和心境的幽静。颔联:“明月松间照”，无声之静态（空中）远及近；“清泉石上流”，有声之动态（地下）近及远。颈联：“竹喧归浣女”，有声之动态（岸上）远及近；“莲动下渔舟”，无声之动态（水下）近及远。上下、远近、动静、声色，交错杂糅，画面的景深富有层次，有浓郁的生活气息。活动之画、有声之画。2.运用比兴手法，山中景物寄托自己的情志和理想，以物芳而明志洁。三四句侧重写物，以物芳而明志洁，造就出极为幽静的意境，五六句侧重写人，突出人的活动，动静相生，具有强烈的生活气息。这纯洁美好的生活图景，反映了诗人过安静纯朴生活的理想和高洁的情怀，同时也从反面衬托出他对险恶官场的厌恶。登高风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。赏析：1.作于唐代宗大历二年九九重阳节、登高节，56岁的杜甫流落三峡夔州，已百病缠身。此年9月，吐蕃入侵距离长安不远的邠州。2.思想蕴涵：首联：写具体之秋景：风、天、猿、渚、沙、鸟，准确表达秋气之肃杀、凄凉，修饰语准确细腻。颔联：写整体之秋景。写出三峡秋季的空阔辽远，寒气逼人，境界阔大。此二联有声有色，有动有静、有悲有壮。颈联意蕴丰富，八可悲处。尾联：渲染艰难、悲愤，以细节描写抒情。登台是为了排遣愁苦，却又因“新停”酒杯而无法解脱“艰难苦恨”的重压，但这浓缩的悲愤，却从软言冷语中结出，诗意更显深沉。3.艺术创新：（1）沉郁顿挫之风格。①感情沉重、丰厚，富有时代感。②抒情含蓄、层次分明、节奏疏密相间。③格调深沉而不颓丧，悲中有壮。（2）精严之格律。①对仗。八句皆对，尚有句中对。②押韵。平声“灰”韵。声韵流畅、深沉。③平仄。仄起式七律，符合粘对律。除一二六句外，其余各句皆与基本格式完全相同。但按照一三五不论的规则，一二句也是完全合乎格律要求的。第六句首字用仄声，用第三字救，也是可以的。二句二字与三句二字同为平，四句二字与五句二字同为仄，六句二字与七句二字同为平，都是相粘的。（3）精确凝练之语言:全诗写登高所见之景，雄浑苍莽，在阔大雄健的气象之中，渗透出一股沉郁之气，为杜诗中沉郁悲壮风格的代表；抒写了诗人内心郁结不舒的爱国情感和羁旅愁思，悲愤而不颓丧，凄苦而不消沉。