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名词解释山水田园诗派：盛唐兴起的一个诗歌流派。在陶渊明以来的田园诗和谢灵运以来的山水诗的基础之上。偏重于写山水风光和田园生活，大多表现自然之美和闲适心情，偶或反映农家生活现实。所作以五言为主，风格多清淡恬静，具有较高的艺术技巧和审美价值。代表诗人有储光羲、裴迪、丘为、常建等,而以王维、孟浩然为首，故后世又称“王孟诗派”。边塞诗派：盛唐兴起的一个诗歌流派。其诗长于七言，特别是七言歌行，善于描写边塞风光和战争生活，表现征人思妇的思想感情，大多具有爱国感情和进取精神，显示浓厚的生活气息，风格多慷慨悲壮。代表诗人有王昌龄、王之涣、王翰、崔颢、李颀等，而以高适、岑参为首。故后人也称“高岑诗派”大历十才子：指活跃于大历年间的十位诗人，不同史籍所载十人姓名略有出入。主要有钱起、卢纶、李端、司空曙、韩翃等。所作诗歌多应景献酬，流连光景，粉饰现实。部分诗作抒写沉沦下僚，怀才不遇之感。诗歌艺术造诣较高，多为近体，五律成就尤高元白：中唐诗人元稹、白居易的并称。元稹、白居易同为新乐府运动的倡导者。二人文学观点相同,作品风格相近.上官体：初唐前期的诗坛，为梁陈余风所笼罩，诗歌的主要创作倾向沿袭六朝的华艳风习。上官仪的作品尤其“绮错婉媚”，当时号为“上官体”。江西诗派：江西诗派是我国文学史上第一个有正式名称的诗文派别。北宋后期，形成了一个以杜甫为祖，黄庭坚、陈师道、陈与义为宗的诗歌流派孟诗韩笔“孟诗韩笔”是中唐时期以韩愈、孟郊为代表的一个诗歌流派。欧阳修有“韩孟于文词，两雄力相当。”之句。《岘佣说诗》：“韩、孟联句，字字生造，为古来所未有。”又载：“孟东野奇杰之笔万不及韩，而坚瘦特甚。”韩擅文，孟工诗，时称“孟诗韩笔”。名句分析1.年年岁岁花相似，岁岁年年人不同“年年岁岁”“岁岁年年”的颠倒重复，不仅排沓回荡，音韵优美，更在于强调了时光流逝的无情事实和听天由命的无奈情绪，真实动情。“花相似”、“人不同”的形象比喻，突出了花卉盛衰有时而人生青春不再的对比，耐人寻味。结合后半写白头老翁的遭遇，可以体会到，诗人不用“女子”和“春花”对比，而用泛指名词“人”和“花”对比，不仅是由于七言诗字数的限制，更由于要包括所有不能掌握自己命运的可怜人，其中也包括了诗人自己。2.忽如一夜春风来，千树万树梨花开“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”，以春花喻冬雪，取喻新、设想奇，比喻中含有广阔而美丽的象像，同时字里行间又透露出蓬勃浓郁的无边春意。“纷纷瑞雪下辕门，风掣红旗动不翻”，帐外那以白雪为背景的鲜红一点，更与雪景相映成趣。那是冷色调的画面上的一点暖色、一股温情，也使画面更加灵动。全诗以雪生发，兼及咏雪与送别两方面，内涵丰富，意境鲜明独特，具有极强的艺术感染力3.朱门酒肉臭，路有冻死骨富贵人家门前飘出酒肉的味道，穷人们却在街头因冻饿而死。形容贫富悬殊的社会现象。4.“江畔何人初见月，江月何年初照人”二句，是天真而稚气的问，永无答案的谜。无法回答也无需回答。5.“人生代代无穷已，江月年年只相似”二句，别开生面，翻出新意，传统写法是人生短暂而自然永恒，这里则从人类整体着眼，因之“代代无穷已”的人生和“年年只相似”的明月得以共存，这是诗人在大自然美景的陶醉中得到的一种欣慰，其中虽有青春生命短促的感伤，但更多的是青春生命的朦胧希冀和美好向往，从这种哀而不伤的抒情基调中，可以聆听到初盛唐时代之音的回响。6.“不知江月待何人，但见长江送流水”二句，“待”字从“孤”字生出。人生代代相似，江月年年如此。一轮孤月徘徊中天，像是在等待谁人，却又永远不能如愿。月光下，只有大江急流，奔腾远去。江月有恨，江水无情，诗笔自然地由上半篇的自然景色转到人世图象，引出下半篇游子思妇的离愁别恨来。感受了大自然的永恒，沉浸了春江月夜的美妙，人更懂得珍惜生命、热爱生活，从而也更懂得爱了。1、魏晋南北朝的文学批评：陆机《文赋》；钟嵘《诗品》；刘勰《文心雕龙》；萧统《文选》。2、初唐代表作家：上官仪、沈佺期、宋之问、王绩、“初唐四杰”、陈子昂3、盛唐代表作家：盛唐山水田园诗人：孟浩然、王维；盛唐边塞诗：高适、岑参、王昌龄、李颀；浪漫主义：李白；现实主义：杜甫4、中唐代表作家：前期：元结、顾况、刘长卿、韦应物、“大历十才子”、李益；现实主义：白居易和新乐府其他参加者元稹、张籍、王建、韩愈、柳宗元、孟郊、贾岛、刘禹锡、李贺。5、晚唐代表作家：杜牧、李商隐、皮日休、聂夷中、杜荀鹤、陆龟蒙、罗隐、韦庄、司空图；词人：温庭筠、李煜。6、盛唐时期除了李白、杜甫两个伟大诗人外，其他诗按思想倾向、题材内容和艺术风格的不同，大致分两派：一派是较多地写山水田园闲适生活的山水田园诗人，一派是较多地写边塞征戍生活的边塞诗人。7、新乐府运动的成员：白居易、元稹、张籍、王建。8、元白诗派：元稹、白居易、张籍、王建。追求平、求俗9、韩孟诗派：韩愈、孟郊、贾岛。求奇、怪。11、花间派词的代表作家：温庭筠、韦庄。12、唐宋八大家：韩愈、柳宗元、欧阳修、王安石、曾巩、苏洵、苏轼、苏辙。13、唐代诗歌的发展一般划分为四个时期：初唐、盛唐、中唐和晚唐。14、初唐时期，代表文学革新方向的四位诗人是王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王，他们被称为“初唐四杰”。15、盛唐时期，山水田园诗派的代表诗人是王维、孟浩然等，边塞诗派的代表诗人是岑参、高适等。16、“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗”，这是宋代诗人苏轼对唐代诗人王维的诗与画的评论。17、“明月松间照，清泉石上流。竹暄归浣女，莲动下渔舟。”这四句诗出自王维的诗作《山居秋暝》。18、李白《登金陵凤凰台》诗的立意是受到唐代诗人崔颢的《黄鹤楼》一诗的影响，但思想意义却比后者更深刻。19、“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”这两句名诗出自唐代诗人杜甫的七律名篇《登高》。20、岑参的边塞诗名篇《白雪歌送武判官归京》中有两名描写雪景的诗句常被后人引用，这两名诗是：“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”。21、唐代古文运动的主要领袖是韩愈，除他之外，古文成就最高的是柳宗元,他们被后人并称为“韩柳”，并被后人列入“唐宋八大家”之中。22、《酬乐天扬州初逢席上见赠》诗的作者是中唐诗人刘禹锡,诗中有两句流传千古、并常被后人引用的佳句是“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”。23、唐代的文人短篇小说一般称作“传奇”。它是在六朝志怪小说的基础上发展而来的。24、晚唐诗人中，被认为长庆后第一人，并被认为其诗文成就与韩愈、柳宗元鼎立而三的诗人是杜牧。他的诗歌，在体裁上擅长七言绝句，咏史诗精拨独到，边塞诗也别具一格。25、南唐二主是指父子皇帝词人李璟和李煜。26、《全唐诗》和《乐府诗集》的编者分别是清代的彭定求等和宋代的郭茂倩27、初唐，倡导革新，开一代诗风的诗人是陈子昂28、在文学理论上提出“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的唐代诗人是白居易29、我国最早的较系统的文学批评论著是《文心雕龙》30、《文心雕龙》的作者是刘勰31、王绩是初唐诗人32、王勃的名句“海内存知己，天涯若比邻”所属诗篇是《送杜少府之任蜀州》33、《从军行》（烽火照西京）的作者是杨炯34、《长安古意》的作者是卢照邻35、“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”的作者是刘希夷36、完成五律的定型工作的人是沈、宋37、《感遇》诗38首的作者是陈子昂38、《从军行七首》的作者是王昌龄39、著名诗句“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”是非同凡响的盛唐之音。其作者是孟浩然40、著名诗句“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”（《燕歌行》）的作者是高适41、被称为由盛唐到中唐过渡的集大成诗人是杜甫42、首先创立了“即事名篇，无复依傍”新乐府的唐代诗人是杜甫43、《逢雪宿芙蓉山主人》的作者是刘长卿44、白居易的诗歌中表现“兼济之志“的诗歌是讽喻诗45、著名诗歌《西塞山怀古》的作者是刘禹锡46、“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”所属诗篇是《酬乐天扬州初逢席上见赠》47、诗风呈现冷、艳、奇、险的诗人是李贺48、在中唐时期的诗人中，为晚唐唯美主义诗风先导的诗人是李贺49、苦吟诗“二句三年得，一吟双泪流。知音如不赏，归卧故山秋”的作者是贾岛50、《莺莺传》的作者是元稹51、唐代古文运动的领袖人物是韩愈、柳宗元52、提出“唯陈言之务去”的人是韩愈53、在唐代，一生被卷人“牛李党争”中，致使郁郁不得其志的诗人是李商隐54、我国最早的一部文人词总集是《花间集》55、第一个专门写词的晚唐词人是温庭筠56、花间派的鼻祖是温庭筠57、词史上第一个大力用白描手法的作家是韦庄58、《花间集》的编辑者是赵崇祚59.中唐诗人李贺，字长吉，所以他的诗歌也被称为“长吉体”。60.初唐文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四人齐名，因而并称初唐四杰。四人的创作个性是不同的，所长也异，其中卢、骆长于歌行，王、杨长于律诗。61.文章四友：武后时期的宫廷诗人李峤、杜审言、苏味道、崔融的并称。62.吴中四士：指包融、贺知章、张若虚、张旭。四人为吴、越之士，文词俊秀，名扬于长安，号称“吴中四士”。一．韩孟诗派的理论主张和美学追求：①“不平则鸣”与“笔补造化”。韩孟诗派有明确的理论主张，首先是“不平则鸣”说，既强调内心不平情感的抒发，又重视诗歌的抒情功能；其次是“笔补造化”说，既要有创造性的诗思，又要对物象进行主观裁夺。②崇尚雄奇怪异之美崇尚雄奇怪异之美，既是韩愈、孟郊的诗歌理论主张，又在创作中努力实践它。形成韩孟诗派奇崛险怪的风格。二．试论王维、孟浩然田园山水诗的不同特点。王维、孟浩然虽都盛唐田园山水诗的代表作家，但由于他们生活环境和性格气质的不同，在诗的写法和艺术风格方面是有区别的。一．王维山水田园诗具有空明的境界和宁静之美，诗歌宁静优美而神韵飘渺。二．净化了的情思，用提纯的景物表现，有种单纯明净的美。孟浩然的山水田园诗更贴近自己的生活，景物描写带有即兴而发、不假雕琢的特点，诗语自然纯净，似比王维的诗更显淳朴，诗歌呈现出豪华落尽见真淳的境界。如《过故人庄》“故人具鸡黍邀我至田家”。三．王维的山居歌咏擅长与表现空山的宁静之美，而孟浩然的乘舟行吟之作则表现了山水的纯净之美，语言清省。三．试述高适、岑参边塞诗的特点并比较其异同。相同点：两人同以边塞诗著称，都具有慷慨报国的英雄气概和不畏艰苦的乐观精神。不同点：A、在艺术风格上，高适的雄浑悲壮，岑参的则雄奇壮丽B、岑参作品内容丰富多样但思想不如高适深刻，高适诗“尚质主理“常以政治家的眼光分析边塞问题，深刻揭示边防政策的弊端。以政论的笔调表达自己对战争的意见。岑参诗”尚巧主景“以诗人的敏锐去描绘战斗生活和边塞风光。C、岑参诗富于浪漫主义特色，气势雄伟，想象丰富，色彩瑰丽，热情奔放，高适的诗多从现实出发写自己的真感情真怀抱，或抒情或议论，语言质实有力，情调豪迈雄壮。1.和高适一样，以七言歌行见长，但更为纵横跌宕，舒卷自如，“调奇”。反映在用韵上，《白雪歌》十八句七次换韵，且前16句两句一韵、句句押韵；《凉州馆中与诸判官夜集》同上，12句5次换韵，多句又以接字法蝉联而下，复沓回旋的声情深得民歌风韵。《走马川行》三句一韵，句句用韵。2.风格上亦相似。严羽指出：“高岑之诗悲壮”，但高诗悲壮中显深沉，浑朴质实；岑诗悲壮外有雄放，峻峭瑰奇；高诗多夹叙夹议，直抒胸臆；岑诗则寓情于景，或颂将士英勇，或叙战争悲壮，多借奇险艰苦的环境描写来衬托。3.意奇、语奇、景奇：充满炽热的情感和浪漫气息。四．试述李白诗歌的主要艺术特色。一、强烈的主观色彩侧重抒写豪迈气概、远大志向、激昂情怀，情绪饱满强烈，淋漓酣畅，奔腾澎湃，印象与变形、夸张。二、丰富瑰丽的想象想落天外，奇之又奇。万景皆虚，胸中丘壑，幻想、神话、传说、梦境，大胆奇特的夸张，新奇的比拟。三、结构变幻莫测天才乃是立法者，旧有的法度拘束不住，而新的更高的法度又从中产生。发兴无端，大跨度跳跃、大开大合、大起大落、反复转折四、意象与词采。李白诗既颇多气吞山何的壮美意象，又不乏清新明丽的优美意象。李白诗中的意象随意感情的跌荡起伏，往往具有跳跃性五、比兴寄托李白诗中的比兴不是一般的引类取譬或感物起兴，而是以象征手法构筑一完整的诗歌意境。言在此而意在彼，于诗境中寄托一番深意。解读这一类