国家大剧院实施方案

1国家大剧院实施方案2这是一座全新的建筑。它完全由曲线组成，宛如湖上仙阁。这座仙阁是敞开还是关闭着？令人难以定夺。但见灰色的钛合金属板和玻璃制成的多角立面与昼夜的光芒交相辉映。这两种材料的颜色在不同的时间里变幻莫测。玻璃墙如同拉开的幕布，使建筑物内部的剧场、散步小径和展览厅依稀可辨。同时，部分区域在钛板的覆盖保护下又显得更为隐秘。这一巨型建筑的造型如同珠宝盒、果壳或含苞欲放的花朵。人们透过钛金属的表面可觑见内部深红色的木饰，歌剧院半透明的金壳内的猩红大厅以及大剧院观众的所有活动。音乐厅和剧场的外部为银色立面，从外部可眺望的大剧院内部的街道、广场、楼厅、休息室内活动的人群，以及把水中仙阁与地面连接起来的透明走廊。大剧院内部的不断运动体现出建筑物的活力。它是一个既简单又复杂，既明晰又隐秘的肌体。冬季，溜冰爱好者们将在冰面上的留下无数弧线。大剧院的地点和设计堪称举世无双。它的诞生和存在与特定的地点息息相关，世界上没有任何建筑物能与之相比。如果它出现在任何其它的地方，那简直是件无法想象的事。它表述的是和谐、宁静、简洁这些古老的对立统一的哲理。我们现在想谈一下天安门广场周围的市区建设问题，并阐述我们对这一总体研究的方向性思考。我们可首先指出这一机关报方案的圆形设计可避免不适当地缩小人民大会堂西门的入口面积，并从紫禁城的入口处隐去。我们还可指出，绒线胡同向地下的延伸可避免其偏离对称的人民大会堂轴线的问题。除此之外，鉴于前阶段更为自由的抉择和十分新颖的国家大剧院设计，我们有意以此为契机，在保持历史连续性的前提下，继续为这段历史增加一个新章节。面对围绕着天安门广场的完全对称，风格近乎划一的建筑群，如何在紫禁城的对面插入一个延续这一古老传奇的历史的章节呢？我们的意图自然是完成理想的设计，但同时还要考虑中国和世界建筑历史发展的不同背景。自从19世纪以来，把自然园林引入城市的观念似乎从未象今天那样强烈。减少污染，建造花园、公园和绿地，向市民提供更为舒适和谐的生活环境。在尊重历史的前提下，以大公园内的现代建筑来环抱广场及其周围统一风格的古典建筑，这不正是对巨大的天安门花岗石广场的一种补偿吗？这个公园将成为一散步的乐园和市中心的肺脏。我们力图避免一些现代剧院所走过的弯路。它们出于功能的目的设计了一些难看的侧门和后门，造成了建筑上的败笔。而国家大剧院将是公园最主要的，也许还是最大的入口。湖面本身便是公园的第一个景点。这里由于邻近长安街而显得较为喧闹，不够悠闲，但可用于其它较为喧闹的活动，如冬季溜冰等。我们并非想要通过这一公园的设计来彻底解决这一需要更长，更深入思考的问题。但是，该公园至少对人民大会堂和国家大剧院的周围环境，以及将大剧院场地后移70m的决定来3说具有重大意义。附：中国国家大剧院建筑设计方案竞赛文件一、前言中国国家大剧院是中国最高表演艺术中心。自50年代起，几经论证和策划，历时近四十年。在中国改革开放、经济蓬勃发展的今天，中国政府决定投资在首都北京天安门广场区段兴建国家大剧院，它将成为弘扬民族文化，反映时代精神，汇集世界现代建筑艺术与科学技术于一身，贡献人类表演艺术事业发展的宏伟巨作。为此，我们热忱邀请关心中国现代化建设，富有创新精神及丰富设计经验的国际、国内设计单位参与这一意义深远的设计方案竞赛。将国家大剧院真正建设成国际一流的艺术殿堂。中国人民将由衷地感谢你们的友谊和贡献。本次竞赛活动在国家大剧院建设领导小组监督下按有关行政部门制定的规定进行，以保证竞赛活动的合法和公正。二、工程概况1．甲方：国家大剧院业主委员会2．项目：国家大剧院工程总建筑面积12万m2。内容包括一个2500座的歌剧院，一个2000座的音乐厅，一个1200座的话剧院和一个300-500座的小剧院和其他附属设施（详见设计任务书）。3．地点：国家大剧院基地位于北京长安街，天安门广场及人民大会堂西侧，西长安街以南，石碑胡同以东，东绒线胡同以北，人民大会堂西路以西。基地东西224－224m，南北向约166m，总面积约3.89公顷。4．依据：（1）根据政府批准的国家大剧院可行性研究报告而编制的《国家大剧院设计任务书》。（2）国家大剧院建设计方案竞赛文件附件。三、设计成果要求1．设计报告书（1）说明内容要求（材料装订按以下顺序排列）A．建筑总体布局说明B．单体建筑方案构思说明C．声学设计方案说明D．结构选型方案说明E．消防安全系统说明F．主要内外装饰材料说明（2）技术经济指标格式见表1（3）各观众厅数据格式见表2（4）造价估算（仅作参考）格式见表3以上文字部分和A3（297mm×420mm）纸打印。2．图纸及模型（1）总平面图1:500（2）交通分析图1：500（3）绿化及环境设计图1：500（4）建筑各层平面图、剖面图及立面图1：300（5）各观演厅，1：100声线、视线分析图及1：100舞台机械布置方案。4（6）北侧、南侧透视图各一张（7）夜景透视图一张（8）公共大厅、歌剧院观众厅透视图各一张（9）1/300单体模型一个，底盘尺寸1200mm×1200mm，要求色彩反映实际效果，1/1000体量模型一个，要求全白色，底盘尺寸为1/1000的用地红线范围。（总体环境模型由甲方制作）。（10）图纸标注尺寸以毫米为单位，标高以米为单位。以上图纸提供一份，均应贴裱在1000mm×700mm的轻质板上、另外提供上述报告书和图纸文件的A3（297mm×420mm）缩印本16套。四、报送竞赛文件的规定1．为保证方案竞赛的公正性，各参赛单位均以匿名式报送竞赛方案并不得在图纸及文件上表示表明身份的标记。评选时不需要参赛方向评委介绍方案。2．在正本（原图）首面背后右下角标明作者名称并用不透明纸封住。3．为保证按时进行评选，各参赛方届时应派人来北京报送方案。五、竞赛时间安排1．发送竞赛文件和现场踏勘时间1998年4月13日召开竞赛文件发布会，时间地点另行通知。2．答疑时间1998年4月30日前提问，提问方式采用附件中的质疑表（表4），以传真方式寄给甲方，过时不再解答。5月15日甲方以书面形式快递给各参赛方。3．提交方案时间1998年7月13日下午14时前提交到业主委员会指定地点。14：30举行开标仪式，同时宣布评委会名单。4．技术审查时间1998年7月14日－7月23日由竞赛技术委员会对参赛方案进行规划、建筑、声学、舞台工艺、消防等方面的技术审查。5．评选时间1998年7月24日－7月29日6.8月3日由业主委员会以书面方式向各参赛单位发布评选结果。六、参赛单位的邀请1．参赛单位应具有丰富的相关工程设计经验和相应设计资质。2．邀请参赛单位数量：国内、国外共计15－20家。七、评委会组成1．评委会由11名国内、外著名建筑及剧场设计专家组成，名单在评选前公布。2．由若干名规划、建筑、声学、舞台工艺、消防等专家组成一个技术委员会对参赛方案进行初审。技术委员会对评选委员会提供初审咨询，但不参与评审和投票。八、评选办法1．对报送方案先由技术委员会进行初审，并将初审意见报送评委会，对初审的意见由评委会进行处理。2．评委员委员在充分讨论的基础上，以无记名投票方式，以简单多数产生三个提名方案。如条件不具备时可以缺额。3．评审工作结束后，由评委会写出评审报告，并由全体评委签字交给业主委员会。4．全部参赛方案在评委会评选工作结束后，向领导小组汇报前公开展览。5．业主委员会将评审报告及三个提名方案向国家大剧院建设领导小组汇报，被提名5方可以自愿参加介绍方案，最终由领导小组确定中选方案。6．如有未被邀请单位自愿参加竞赛，其方案以同等条件参加评选，如被提名可同样获应得奖金，未被提名则不支付成本金。九、评选原则1．设计方案必须符合竞赛文件的规定，否则视为不合格作品。2．充分体现作为国家最高艺术殿堂的特征，满足使用功能要求。3．充分地考虑到作为中华人民共和国政治文化中心地段的特定地理环境的要求。4．技术先进、经济合理、有充分的可实施性。5．各项技术经济指标计算准确、合理。十、费用1．被邀请参加竞赛单位在领取竞赛文件时应提供有法人签字的有效证件及1000美元（国内单位8000元人民币）的保证金，待评审结束后退回。如未按规定报送文件保证金不退。2．提名方案每个获奖金8万美元，中选方案的奖金在设计费中扣除。3．未获提名的方案，凡符合设计竞赛文件规定者，每个邀请单位可获成本费3万美元。国外设计单位另加1万美元差旅费，所有被邀请单位来京的差旅、食宿费自理。4．在中国境内发生的税金由参赛单位自理。5．奖金和成本费外方支付美元，中方支付当日牌价的人民币。十一、版权1．甲方对征集的方案，有权展览、印刷、出版等。2．所有报送的参赛文件评选后均不退回。十二、关于中选方案实施的规定1．中选单位有义务按业主意见作必要的修改，并应负责完成建筑、结构、设备、室内、声学、环境等设计内容，设计内容必须符合中国现行各项设计规范，施工图设计深度必须达到中国现行的民用建筑施工图设计深度的要求。2．如外方方案中选，根据中国有关规定，必须与国内一家甲级设计单位进行合作设计。3．完成全部设计的设计费，外方为建安投资（不包括舞台设备和特殊室内装修）的5%（包括同国内设计单位合作设计的费用）。国内设计单位的设计费按国内规定办。十三、竞赛文件用语：中文、英文所以竞赛文件、说明、图纸均为中、英文对照，如中文文本与英文文本不一致之外，以中文文本为准。十四、参加本次方案竞赛者均视为承认本文件的所有条款。甲方地址：北京市西城区石碑胡同4号邮编：100031传真：[phone]电话：[phone]联系人：杨帆大剧院评论文章：安德鲁的中国国家剧院方案的分析评议（文：陶宗震）前言660年代初我在《中国建设》(ChinaReconstuction）上发表了一篇介绍中国建筑屋顶的文章，收到一位法国建筑师的信，希望交流与合作。由于当时中、法尚未建交，未能实现，十分遗憾。1997年我到巴黎时，3A学会主席单黛娜女士组织了一次与法国建筑师及留法建筑系学生的座谈，有人问我对蓬皮杜中心的看法，以及中国建筑设计市场是否开放等问题，我对蓬皮杜中心＂不想评论，也不知道法国公众的意见为何？我认为没有把它建在香谢里舍大街旁，而是置于市井巷中，所以对巴黎这一世界历史文化名城无伤大雅！中国的建筑文化虽然在世界上独树一帜，但自古以来就不断汲取外来文化丰富自己的传统。1958年国庆工程征稿时，周恩来总理就提出：古、今、中外一切精华皆为我用，启发大家解放思想、大胆创新，因此，我们不是民族沙文主义者，我们对世上一切先进事物都感兴趣，但是有选择。有鉴别、不盲从、不苟同，立足我们的现实条件选择最适合我们的方法与途径，满足我们面临的种种客观需要。我们需要的现代化和民族化不是追求对形式或符号的模拟、仿造，更不是时装似的花样翻新，而是寓革新于从根本上不断提高建筑的物质质量和民族文化素质之中，并力求降低成本和造价，以期达到更多、更快、更好、更省的提高广大人民生活质量、改善生活和生态环境。２１世纪人类面临着共同的资源、环境、人口问题，并致力于逐步缩小贫富差距，因此，反对形形色色浪费资源、破坏自然和人文环境的行为，设计＂广义和狭义的节能和环保的建筑、城镇，是各国建筑界有识之士共同的努力方向，需要广泛的国际合作与协作，全面完善地球村的建设。现在，中国与法国及国际建筑界的交往日益频繁，而且前景广阔，这次P.安德鲁先生应邀提供了一个中国国家剧院的方案，这是个难度很大的课题，首先应表示感谢，但对他的方案中存在的严重谬误，也不能沉默，至于他学术观点中的谬论与含混不清之处，更应提出来与法国及国际建筑界的朋友们共同商榷和探讨。建筑创作与评论有客观准则吗？任何设计都是在一定的指导思想下进行的，在分析P.安德鲁的中国国家剧院方案之前，就所见到的材料了解一下他的设计思想是很必要的，他在《致一位年轻建筑师的信》中说：我甚至不知道怎样解释真理对我有什么意义……我不相信有那种适用于每一个项目，而无视其本质特性及环境条件的绝对真理，但我似乎觉得在每一个独立的项目中又存在一个相对的真理。什么是真理？他没有说清楚。实际上，一切艺术创