卡雷别墅

有人认为建立新形式的标准化是走向建筑和谐的唯一道路，并且能用建筑技术加以成功的控制。而我的观点不同，我要强调的是建筑最宝贵的性质是它的多样化和联想到自然界有机生命的生长。我认为这才是真正建筑的唯一目标。如果阻碍朝这一方面发展，建筑就会枯萎和死亡——AlvarAalto阿尔瓦·阿尔托（1898~1976）是芬兰现代建筑师，人情化建筑理论的倡导者，同时也是一位设计大师及艺术家。阿尔托于1898年2月3日生于芬兰的库奥尔塔内小镇(Kuortane)，1921年毕业于赫尔辛基工业专科学校建筑学专业。1923年起，先后在芬兰的于韦斯屈莱市和土尔库市开设建筑事务所。大约在1924年，他为学校设计了几家咖啡馆和学生中心，并为学生设计成套的寝室家具，主要运用“新古典主义”的设计风格。同年，他与设计师阿诺.玛赛奥(AinoMarsio)结婚，共同进行长达5年的木材弯曲实验，而这项研究导致了阿尔瓦.阿尔托20世纪30年代革命性设计的产生。阿尔托于1928年参加国际现代建筑协会。1929年，按照新兴的功能主义建筑思想同他人合作设计了为纪念土尔库建城700周年而举办的展览会的建筑。他抛弃传统风格的一切装饰，使现代主义建筑首次出现在芬兰，推动了芬兰现代建筑的发展。第二次世界大战后的头10年，阿尔托主要从事祖国的恢复和建设工作，为拉普兰省省会制订区域规划（1950一1957）。1931~1932年，阿尔托设计了芬兰帕伊米奥结核病疗养院，他的最初设计的现代化家具也在那里亮相，这是阿尔托的家具设计走向世界的更大突破。1935年阿尔托夫妇与朋友一起创建了Artek公司，专为阿尔托设计的家具、灯饰及纺织品做海外推广。阿尔托于1940年任美国麻省理工学院客座教授，1947年获美国普林斯顿大学名誉美术博士学位，1955年当选芬兰科学院院士。1957年获英国皇家建筑师学会金质奖章，1963年获美国建筑师学会金质奖章。1976年5月11日逝于赫尔辛基。译文：约翰好，关于建筑的理念我写不出什么太多的东西，你可以把这份电报拿去发表。西贝柳斯说过，如果你用了三个字来解释音乐的话，那么其中至少有两个是错的，关于建筑理念，我觉得他的话也还是对的。最近几十年里，在一般的讨论中，人们都把模仿传统看作是当代艺术的主要敌人，但是，我认为今天的头号敌人是那些以非人性的东西为主的、非传统的现代形式主义。真正的建筑，它的本质总是把人放在中心位置的。祝好，阿尔托。终生倡导人性化建筑．主张一切从使用者角度出发，其次才是建筑师个人的想法。他的建筑融理性和浪漫为一体，给人亲切温馨之感，而非大工业时代下的机器产物。他也是一名爱国的建筑师，他将芬兰当地的地理和文化特点融入建筑中，形成了独具特色的芬兰现代建筑。他的创作范围广泛，从区域规划、城市规划到市政中心设计，从民用建筑到工业建筑，从室内装修到家具和灯具以及日用工艺品的设计，无所不包。阿尔瓦·阿尔托主要的创作思想是探索民族化和人情化的现代建筑道路。他认为工业化和标准化必须为人的生活服务，适应人的精神要求。他说：“标准化并不意味着所有的房屋都一模一样，而主要是作为一种生产灵活体系的手段，以适应各种家庭对不同房屋的需求，适应不同地形、不同朝向、不同景色等。”他所设计的建筑空间处理以曲线为多，使人感到空间不仅是简单的流通，而且在不断延伸、增长和变化。结构构件巧妙地化为精致的装饰，建筑造型简洁温馨。阿尔托一生作品众多，从区域规划、城市规划到市政中心设计，从民用建筑到工业建筑，从室内装修到家具、灯具以及日用工艺。他的一生大体经历了三个时期。第一个阶段，1923～1944年的“第一个白色时期”。这一时期，阿尔托受到当时盛行的现代主义思潮及柯布西耶的影响，作品外形多采用简洁的线条，以白色为主色调。有时在阳台栏板上涂有强烈的色彩，或者外部用芬兰特产的木材饰面，内部采用自由设计。阿尔托把现代建筑的基本观念引入芬兰当地的风土人情中，形成了带有地方民族特色的芬兰现代建筑。1937年巴黎世界博览会芬兰馆设计的成功，证实了阿尔托已经成为现代主义先锋之一。大量采用芬兰特产的木材用作建筑结构材料，同时也是展馆里的展品。展厅围绕庭院设计，保证取得良好采光。内院和外墙的曲线设计是对规则几何形的否定，表现阿尔托有机主义的思想。在当时的建筑领域，新古典主义思潮再次兴起，各国的会馆均采用巨大冷漠的廊柱式建筑形式，而芬兰馆的小巧亲切给人带来无比惊喜。勒?柯布西耶称赞芬兰馆是“根深蒂固的、真实的”，这反映了阿尔瓦在正统的现代主义里表现出的独特性、地方性。这是在建筑理论学家SigfriedGiedion提出的“不合理的标准化”之后的一种“结合”。阿尔托发展了一种反对体系化的个性化风格，表现了现代主义中的浪漫化和人性化。20世纪30年代，阿尔托在工厂、住宅、医院、图书馆、办公楼和公共建筑的设计上取得很高成就。这时期重要的作品是：维普里市立图书馆(1930～1935)，图尔库报社办公楼(1928～1919)，帕米欧结核病疗养院(1929～1933)，玛丽亚别墅(1938～1939)，山尼拉工业建筑和工人住宅区(1936～1939)。第二阶段，1945～1953年的“红色时期”或者叫“赛尚时期”，这是阿尔托的成熟期。这时候他的建筑多采用天然的建筑材料，特别是红砖的使用，这是由于芬兰战后经济资源的缺乏，不得不充分利用当地的天然资源。受战争影响，阿尔托在这时期的作品寥寥，比较重要的就是几个城镇规划和贝克大楼。1949年，妻子兼助手爱诺的去世，对阿尔托的心理和事业都是很大的打击。他在珊纳特赛罗市中心的设计中就体现出对爱妻的怀念和心里的落寞。火红色未经修饰的裸露墙体掩映在绿树林里，依地形高高拔起的会议室，在夕阳余晖中显得那么寂寞和寥落。建筑体环绕一个内庭，宁静安适，又有一些自闭，充分体现当时阿尔托的心情。其他著名作品还有：伊玛特拉规划、奥坦尼米校园规划、拉皮区域规划等一些战后重建工作。第三阶段，1953～1976年的“第二个白色时期”。1953年之后，阿尔托进入另一个事业高峰。由于经济复苏，建筑材料与技术的发展，这时期的作品又回到了早期纯理性的白色风格，稳重、干净。空间却是变化多端，进一步表现出流动感。功能与外形并重，大师的成熟设计思想展露无余。著名的例子是：中芬兰博物馆、伏克赛涅斯卡教堂、卡雷别墅、沃尔夫斯堡文化教区中心、不来梅高层公寓大楼、亚琛剧院、芬兰理工大学建筑群、瑞典乌普萨拉大学学牛会大楼、里奥拉教区中心、赫尔辛基芬兰音乐厅、阿尔托博物馆等。尽管这些建筑外表朴实，却符合芬兰当时当地的特点，也反映了现代主义精神。其中许多建筑群都与环境融为一体，它的尺度、组合、目标、手法都是人情化的表现，创造了一个真实又独特的世界，也是一个有机的自然的世界，好像建筑就是自然的一部分，好像建筑就是我们的一部分。卡雷别墅住宅的主人LouisCarre是一位著名的艺术品商人。除了别墅他还让阿尔托设计了别墅中所有的家具和饰物。MaisonCarre建于1959年，位于巴黎郊区Bazoches-sur-Guyonne一座山丘的顶部。背景卡雷曾与勒.柯布西耶有过交往，但因不喜欢混凝土墙壁的硬冷而放弃与柯布合作。1956年威尼斯双年展上卡雷与阿尔多相识，阿尔多的一些建筑作品使其着迷：材料的使用以及体量的比例关系，尤其是阿尔多对材料质感的敏感体验及运用，简直是“诗意的禀赋”。卡雷认为自己与阿尔多的艺术品位很是相投，于是决定委托阿尔多设计自己的私宅，并予其充分的创作自由。车人、车人基地位于一个缓坡的顶部，四周的树木和草地铺满的建筑周围，获得了一种宁静自然的氛围。到达入口的通道蜿蜒曲折，随着住宅边上花园的临近，景色不断变化。出于对自然环境的思考，设计师在别墅的南面建造了一列巨大的踏步，如同人造的等高线。这些宽大的踏步既是业主游玩的场所，又恰到好处地烘托了这座住宅。内部空间外部空间光线室内陈设建筑造型住宅外观卡雷住宅的外型主要由两个穿插在一起的单坡屋顶组成。坡屋顶与地形的倾斜相呼应，将轮廓上的起伏统一到一起。同时也达到了一种视觉的平衡。建筑形态基地位于一个缓坡的顶部，四周的栎树和草地铺满了整个环境，布局获得了宁静自然的氛围。到达入口的通道蜿蜒曲折，随着住宅边上花园的临近，景色不断变化。栎树通道布局，环境外部交通流线分析人，车车人各部分摆放错落有致，富于变化，既满足了功能的需要，又使居住空间充满趣味性。住宅在构成中，不采用机械系统的规律，而采用凹凸的空间形式，使之富于变化。功能分区公共区半公共，半私密区私密区一楼平面二楼平面房间仆人卧室卧室客房门厅厨房客厅工作室饭厅主入口功能划分其他入口主人活动流线可以看出公共空间（如客厅、门厅、餐厅、工作室）几乎都可以沿直线到达，而通向私密空间（如卧室、厨房等）的路径都要绕过一些隔断，这种合理的布局增加了入住者的舒适性。客人活动流线入住客房的客人流线一般客人流线挂艺术品的墙［］很好的起到流线与视线的隔断,保证了主人的隐私。通向户外的流线窗户各个主要空间与外界有着紧密的联系设计者将矩形空间连接在一起，使空间沿斜线方向或S形方向流动。平面空间形态分析外行与内部空间均沿斜线方向展开。各个空间与外界均有紧密联系。（通过窗或门）使得整个空间形态即有斜线方向的流动又有由中心向四周的发散。Aalto利用弯曲的天花板和坡地的形状制造出一个流动的凹凸空间，产生动态感，使建筑有了一个全新的空间形式。Aalto有时把空间做得含混不清，使人感到空间象在变化与增长，例如门厅与客厅之间仅用天花板的变化和几级台阶作为区分，两厅之间再没有其它实质性的隔断，使得这两个空间仿佛都有所增长，从而提供了一种与众不同的体验。门厅空间客厅空间门厅客厅坡屋顶与地形的倾斜相呼应，将轮廓上的起伏统一到一起。视觉平衡原设计北立面屋高东西向长度南北向长度屋高为东西（南北）方向长度的１／５，建筑屋如此“亲近”地面，避免使建筑物与周围自然形成对立而显眼，而是将其融于自然，建筑物犹如从大地中生长出来。阿尔托设计的家具都采用了蒸汽弯曲木材。这张地毯的设计出自阿尔多第二任夫人艾丽莎之手笔。作为住宅平面设计的参与者及施工负责人，艾丽莎对此宅的实现功不可没。艺术品随着空间分布西立面多变的高侧窗，天窗及百叶窗使光线互相交叉折射，产生片段的抽象光感，使室内空间多变又舒适。多变的高侧窗，天窗及百叶窗使光线互相交叉折射，产生片段的抽象光感，使室内空间多变又舒适。多变的高侧窗，天窗及百叶窗使光线互相交叉折射，产生片段的抽象光感，使室内空间多变又舒适。北立面多变的高侧窗，天窗及百叶窗使光线互相交叉折射，产生片段的抽象光感，使室内空间多变又舒适。天窗创造性地应用了天窗采光的手法，均匀漫射的天然光使室内环境显得比较柔和。采用当地特有的多孔石墙，内外涂有特殊的饰面。使整个立面用白色统一起来。屋顶的蓝色石棉瓦来自诺曼底，和白色墙面形成色彩上的对比。外部材质在室内材料上使用相当数量的木材，而不仅仅是钢筋混凝土，配合自然光线，使得室内空间变的柔和，亲切。内部材质