版式设计

编排设计编排设计概述所谓编排（layout)设计，是将画面内的视觉元素进行有效的排列和组合，使其具有最大的艺术效果。视觉元素：文字、图片、图表、饰线、色块等。书籍的编排设计在一种既定的开本上，把书稿的结构层次、文字、图片等方面作艺术而又科学的处理，使书籍内部的各个部分组成整体，既能与书籍的开本、装订、封面等外部形式协调，又能给读者提供阅读上的方便和视觉享受，所以说编排设计是书籍设计的核心部分，贯穿了对于视觉整体进行分析和组织能力的训练。一个优秀的版面设计（不论何种形式）可以将复杂的信息编排得十分合理，以便于读者迅速找到其所需要的内容。编排设计构成要素内容开本装订材料加工工艺版心文本图形色彩编排设计的形态分类一、平面形态编排设计二、立体空间形态编排设计三、动态编排设计编排设计的形态分类1、平面形态编排设计——包括书籍设计、海报设计、报纸设计、标志设计等。编排设计的形态分类2、立体空间形态编排设计——包括包装设计、展示设计等。编排设计的形态分类3、动态编排设计——包括网页设计、多媒体设计等。编排设计的表现形式一、古典编排构成方法二、网格编排构成方法三、自由编排构成方法编排设计的表现形式1、古典编排构成方法自五百多年前，德国人谷登堡确定的欧洲书籍艺术以来，至今仍处于主要地位的是古典版式设计。这是一种以订口为轴心左右页对称的形式。内文版式有严格的限定，字距、行距有统一的尺寸标准，天头、地脚、内外白边均按照一定的比例关系组成一个保护性的框子。文字油墨深浅和嵌入版心内图片的黑白关系都有严格的对应标准。古典编排构成的本质是对称。《42行圣经》谷登堡/德国宗教书籍设计编排设计的表现形式2.网格编排构成方法（瑞士风格，现代主义）网格设计产生于二十世纪初，完善于二十世纪五十年代的瑞士。其风格特点是运用数学的比例关系，通过严格的计算把版心划分为无数统一尺寸的网格，也就是把版心的高和宽分为一栏、二栏、三栏，以及更多的栏，由此规定了一定的标准尺寸，运用这个标准尺寸的控制，安排文字和图片，使版面取得有节奏的组合，产生优美的韵律关系，未印刷部分成为被印刷部分的背景。网格编排设计的秩序化、公式化、科学化，体现出极端的理性主义色彩。编排设计的表现形式2.网格编排构成方法（瑞士风格，现代主义）网格设计产生于二十世纪初，完善于二十世纪五十年代的瑞士。其风格特点是运用数学的比例关系，通过严格的计算把版心划分为无数统一尺寸的网格，也就是把版心的高和宽分为一栏、二栏、三栏，以及更多的栏，由此规定了一定的标准尺寸，运用这个标准尺寸的控制，安排文字和图片，使版面取得有节奏的组合，产生优美的韵律关系，未印刷部分成为被印刷部分的背景。网格编排设计的秩序化、公式化、科学化，体现出极端的理性主义色彩。编排设计的表现形式简安特科而德（德国）2：4：6版面划分编排设计的表现形式3、自由编排构成方法（美国风格与未来主义、达达主义结合，后现代）自由版式的雏形源于未来主义运动，他们主张作品的语言不受任何限制而随意组合，版面及版面的内容都应该无拘无束，自由编排。其特点主要利用文字作基本材料组成视觉结构，强调韵律和视觉效果。打破网格编排设计的程式化模式，体现出极端的主观感性主义色彩，利用形式美法则的约束创作出具有“无秩序形态”的画面。编排设计的表现形式3、自由编排构成方法自由版式设计同样必须遵循设计规律，同时又可以产生绘画般的效果。具有以下特点：版心的无疆界性；字图一体性；局部的不可读性；字体的多变性创意空间编排设计的表现形式3、自由编排构成方法的形式美法则A、对比与统一对比形式包括：大小对比、形状对比、明暗对比、色彩对比、肌理对比等。编排设计的表现形式3、自由编排构成方法的形式美法则B、对称与均衡对称与均衡都是达到画面平衡的手法对称均衡编排设计的表现形式3、自由编排构成方法的形式美法则B、对称与均衡对称，在视觉传达设计中，给人以安定、诚实、信赖的感觉。编排设计的表现形式3、自由编排构成方法的形式美法则B、对称与均衡均衡是一种动态中的平衡,形式活泼、自由编排设计的表现形式3、自由编排构成方法的形式美法则C、节奏与韵律在造型艺术中节奏与韵律感表现在形象排列组织的动势上，由大到小，再由小到大；由虚到实，再由实到虚；由曲到直，再由直到曲等等的排列。编排设计的表现形式3、自由编排构成方法的形式美法则D、虚实与疏密虚实是指视觉元素彼此之间清晰与模糊的视觉关系。疏密是指视觉形态之间的具有聚散特征的组合和位置关系。版心及其计算版心也称版口，指书籍翻开后两页成对的双页上容纳图文信息的面积。版心的四周留有一定的空白，上面叫做上白边，下面叫做下白边，靠近书口和订口的空白叫外白边和内白边。也依次称为天头、地脚、书口和订口。这种双页上对称的版心设计我们称为古典版式设计，是书籍千百年来形成的模式和格局。上页边距是全页的1/9是下页边距的1/2内页边距是外页边距的1/2140*203mmm九等分版心划分法九等分版心划分法所有网格的体积相同空隙相同网格设计原理创建格子去掉格子依据格子自由选择使用方式等分法多用正方形版面1/2——28*581/4——28*281/9——18*181/16——13*131/25——10*101/36——8*8等分法适合版面尺寸28*21.7cm（16K）2-3直栏空格处为2cm多用于杂志排版格子可以保留20格网格设计的难点网格设计不是死板的设计，真正的困难在于如何在最大公式化和最大限度的自由化之间寻找平衡。网格设计的难点网格设计的难点网格设计的难点排式排式是指正文的字序和行序的排列方式。我国传统的书籍大都采用直排方式。即字序自上而下，行序自右而左。这种形式是和汉字书写的习惯顺序一致的。现在出版的书籍，绝大多数采用横排。横排的字序自左而右，行序是自上而下。横排形式适宜于人类的眼睛的生理结构，便于阅读。字行的长度，也有一定的限制，一般不超过80-105mm。有较宽的插图或表格的书籍，要求较宽的版心时，最好排成双栏或多栏。排式是指正文的字序和行距确定字体字体是书籍设计的最基本因素，它的任务是使文稿能够阅读，字形在阅读时往往不被注意，但它的美感不仅随着视线在字里行间里移动，会产生直接的心理反应。因此，当版式的基本格式定下来以后，就必须确定字体和字号。常用设计字体有宋体、仿宋体、楷体、黑体、圆体、隶书、魏碑体、综艺体等。确定字体宋体的特征是字形方正，结构严谨，笔划横细竖粗，在印刷字体中历史最长，用来排印书版，整齐均匀，阅读效果好，是一般书籍最常用的主要字体。仿宋体是摹仿宋版书的字体。其特征是字形略长，笔划粗细匀称，结构优美，适合排印诗集和短文，或用于序、跋、注释、图片说明和小标题等。由于它的笔划较细，阅读时间长了容易损耗目力，效果不如宋体，因此不宜排印长篇的书籍。楷体的间架结构和运笔方法与手写楷书完全一致，由于笔划和间架不够整齐和规范，只适合排小学低年级的课本和儿童读物，一般的书不用它排正文，仅用于短文和分级的标题。黑体的形态和宋体相反，横竖笔划粗细一致，虽不如宋体活泼，却因为它结构紧密、庄重有力，常用于标题和重点文句。由于色调过重，不宜排印正文。而由黑体演变而来的圆黑体，具有笔划粗细一致的特征，只是把方头方角改成了圆头圆角，在结构上比黑体更显得饱满充头，有配套的各种粗细之分，其细体也适用于排印某些出版物。书籍正文用字的大小直接影响到版心的容字量。在字数不变时，字号的大小和页数的多少成正比。一些篇幅很多的廉价书或字典等工具书不允许出的很大很厚，可用较小的字体。相反，一些篇幅较少的书如诗集等可用大一些的字体。一般书籍排印所使用的字体，9P－11P的字体对成年人连续阅读最为适宜。8P字体使眼睛过早疲劳。但若用12P或更大的字号，按正常阅读距离，在一定视点下，能见到的字又较少了。大量阅读小于9P字体会损伤眼睛，应避免用小号字排印长的文稿。儿童读物须用16P字体。小学生随着年龄的增长，课本所用字体逐渐由16P到14P或12P。老年人的视力比较差，为了保护眼睛，也应使用较大的字体。字距和行距字距指文字行中字与字之间的空白距离，行距指两行文字之间的空白距离。一般图书的字距大都为所用正文字的五分之一宽度，行距大都为所用正文字的二分之一高度，即占半个字空位。但无论何种书，行距要大于字距。字距行距版式中正文设计的其它因素版面设计中，除确定版面率，确定规范字体、字的大小、字距及行距外，还会涉及到正文设计中的其它因素。版式中正文设计的其它因素重点标志：在正文中，一个名词、人名或地名；一个句子或一段文字等可以用各种方法加以突出使之醒目，引起读者注意。在外文中，排装正文的斜体是最有效的和最美观的突出重点的方法。在中文中，一般用黑体、宋黑体、楷体、仿宋体及其它字体，以示区别正文。版式中正文设计的其它因素段落区分一般书籍的正文段落区分采用缩格的方法。每一段文字的起行留空，一般都占两个字的位置，也就是缩两格，但多栏排的书籍，每行字数不是很多时，起行也有只空一格的。段落起行的处理是为了方便阅读，也有一些书，从书籍的性质和内容出发，采用首写字加大、换色、变形等方法来处理。字型与字号印刷字体的大小及单位字体层级字距的变化需要根据文字的大小进行调整行距的变化正常，120%行距在绝大多数的排版中，都是使用120%的行距字体的排列让一行字成为垂直的，就是让字母排列的底线从水平变为垂直字体的对齐方式字体的对齐方式字体的对齐方式字体的对齐方式文本沿路经排列字体的对齐方式文本沿路经排列字体的对齐方式图形化文字字体的对齐方式图形化文字段落的排列视觉流程具体形式包括：水平方向、垂直方向、倾斜方向视觉流程具体形式包括：水平方向、垂直方向、倾斜方向视觉流程具体形式包括：水平方向、垂直方向、倾斜方向图片图片在版面中具有强烈的视觉冲击力，比文字更具说服力与感染力。图片的分类：A.图像B.图形图片图片的基本类型分为版心图形、出血图、去底图形。出血图版的设计图版的一边或两边在设汁时超出成品尺寸，在成品裁切时切去一部分，这类图板称为出血图。出血图版适应于摄影原稿。通过出血设汁，使画面更为开阔．并能活跃版面的气氛．是画刊、画册等常用的设计形式。在出血图版设计时应注意以下三点：①出血图设计时。靠切口一侧图面应留有一定的余地，以防经裁切后切去人物和文字。而影响画面的完整。②在一个版面上，出血图和占版心的图应交叉使用，在设计时应进行周密的布局。③出血图的切口一边，在设计时应超出成品边沿3mm。为此。在设汁前应首先确定该出版物的成品尺寸。出血图版的设计接图的设计将一幅图从中间裁开，当打开书刊后拼合成一个整图．这种版面设计称为接图（又称跨版或合页图）。设计接图的目的是为了充分利用一个视域内的两个版面，以扩大图幅的面积。接图版的设计与书刊的装订形式有关。骑马订、锁线订的书刊，最适于接图版的使用，铁丝订、胶订、缝纫订等不适于使用接图。使用接图最多的是画刊、画册等出版物。接图的设计设计接图应注意以下几点：①在将图幅从中间裁开时，应选择理想的部位，特别注意不要从人物的中间裁开，在景物图中凡不易拼接的部分，也应在裁切时防止将其分离。②裁开后图的左右两部分应处于两版的一个水平线上，在制版和装订折页时．都应十分注意规格的准确。③对印刷工艺的要求是两个版面的景色要一致，在拼接后使人有整体感。构图技巧同一版面中，大图局部特写，小图全身远景——视觉度高，冲击力强。构图技巧编排设计中色彩运用常规方法：1、浅底上放深色文字更易阅读。2、深色底上放浅色文字时，文字应略微大一些，或选择较粗的字体。3、字体与背景色彩反差要大。纸张分割版面即印刷品的页面。版面的尺度由纸张的工业加工标准所限定。我国生产的纸张有数种常用规格：787x1092mm、850x1168mm、880x1230mm和889x1194mm。附——开本尺寸打印纸张标准尺寸：(A4).....210mm×297mm(A5)...148mm×210mm（B5）182mm×257mm；（B4）257mm×364mm(A3)297mm×420mm16开.......184mm×260mm32开....130mm×184mm；普通宣传册标准