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中国古代文学史复习资料2013——2014一、名词解释㈠、宋初三体：即白体、昆体、晚唐体。①“白体”诗人，是宋初效法白居易作诗的一批诗人，代表作家有李昉、徐铉等人。②“晚唐体”诗人是指宋初模仿贾岛、姚合诗风的一群诗人，由于宋人常常把贾、姚看成是晚唐诗人，所以名之为“晚唐体”。“晚唐体”诗人中最恪守贾、姚门径的是“九僧”（希昼、保暹、文兆、行肇、简长、惟凤、惠崇、宇昭、怀古）③西昆体，是以《西昆酬唱集》而得名的，西昆体诗人人数虽不少，但成就较高的只有杨亿、刘筠、钱惟演三人。西昆集中诗体多为近体。㈡、江西诗派：模仿杜甫，讲究语言深意、点铁成金。代表作家有黄庭坚、陈师道。㈢、元祐词坛:①：以周邦彦为首的大晟府词人群，“格律词派”②苏轼为首的苏门词人群。㈣、中兴四大诗人：陆游、杨万里、范成大、尤袤。㈤、永嘉四灵：是指永嘉地区的四位诗人：徐照（字灵辉）、徐玑（字灵渊）、赵师秀（字灵秀）、翁卷（字灵舒）（贾岛、姚合为宗）㈥、江湖诗派：南宋后期，一些没能入仕途的游士流转江湖，以献诗卖文维持生计的江湖谒客，称为江湖诗派。（刘克庄、戴复古成就较为突出）㈦﹑宋代说话四大家：小说、说经、讲史、合声（生).。㈧、诸宫调：是一种说唱文学，主要流行于宋金时期。所谓诸宫调是相对于限用一个宫调的说唱形势而言，其中唱的部分用多重宫调串接而成，其间插入一定的说白，与唱词配合，叙述中人物、情节的长篇故事。每种宫调，则若干曲牌联成短套，套曲少则一、二首，多则十多首。㈨、四大南戏：《荆钗记》——邱所作、《白兔记》——永嘉书会才人编、《拜月亭记》——元人施惠、《杀狗记》——徐田臣（十）、元诗四大家：虞集、杨载、范椁、揭徯斯四人。（十一）、元剧（曲）四大家及其代表作：关汉卿《窦娥冤》、白朴《墙头马上》、马致远《汉宫秋》，郑光祖《倩女离魂》（十二）、南宋风雅词派：以姜夔的“雅词”为典范，注重炼字琢句，审音守律，追求高雅脱俗的艺术情趣；词的题材以咏物为主，讲究寄托，但有的词的意蕴隐晦难解。（十三）北方戏剧圈：以大都为中心，包括河北、山西、山东以及河南和安徽的北部这一广大地域的北方戏剧圈。（十四）南戏：又称南曲戏文，是宋以来的民间小戏，它在形成和发展过程中吸收了大曲、诸宫调、滑稽戏等民间说唱伎艺，以及宋杂剧表演故事的形式，故又叫“永嘉杂剧”，它的故事题材和演唱艺术又受到北杂剧的影响，并逐渐成为一种较为成熟的戏剧样式。南戏的体制结构灵活自由，曲牌的运用比较随便；表演时不拘一格，有独唱、有对唱，还有轮唱和合唱，各类角色都能歌唱；剧本的开头，有介绍创作意图和叙述剧情梗概的开场戏，称为“副本开场”。（十五）元代散曲：散曲：元人称为“乐府”或者“今乐府”。明初有朱敦儒的《诚斋乐府》，该书所说的散曲专指小令，尚不包括套数。明代中叶以后，散曲范围逐渐扩大，把套数包含了进来。（王骥德《曲律》）二、默写《浣溪沙》晏殊一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。夕阳西下几时回。无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。《渔家傲》范仲淹塞下秋来风景异。衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里。长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里。燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐。将军白发征夫泪。《雨霖铃》柳永多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有，千种风情，更与何人说。《题西林壁》苏轼横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。《江神子•密州出猎》苏轼老夫聊发少年狂。左牵黄、右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎、看孙郎。酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨。持节云中，何日遣冯唐。会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。《念奴娇•赤壁怀古》苏轼大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少英雄豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、樯虏灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。《水调歌头》苏轼明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。转朱阁，低绮户，照无眠。不应有很，何事长向别时圆。人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。《醉花阴》李清照薄雾浓云愁永昼。瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后。有暗香盈袖。莫道不消魂。帘卷西风，人比黄花瘦。《一剪梅》李清照红藕香残玉簟秋。轻解罗裳、独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，又上心头。《声声慢》李清照寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今又谁看摘。守着窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。《满江红》赵鼎怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。靖康耻、犹未雪。臣子恨、何时灭。驾长车踏破，贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。《小池》杨万里泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早已蜻蜓立上头。《破阵子•为陈同甫赋壮词以寄》辛弃疾醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，硬的身前身后名。可怜白发生。《风入松》吴文英听风听雨过清明。愁草瘗花铭。楼前绿暗分携路，一丝柳、一寸柔情。料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。西园日日扫林亭。依旧赏新晴。黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。《天净沙•秋思》马致远枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。《临江仙·梦后楼台高锁》马致远梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。三、各类大题1、晏殊：字同叔，北宋前期婉约派词人之一。其《珠玉词》，绝大部分作品是书写男女之间的相思爱恋和离愁别恨。然而，晏殊写男女恋情，已过滤了五代“花间”词所包含的轻佻艳冶的杂质，而显得纯净雅致。他往往略去对女性容貌色相的描写，而着重表现抒情主人公的恋情。其词的情感基调是雍容和缓，淡淡的忧愁中十二透露出自我解脱的气度；语言也一洗五代“花间”词的脂粉气和浓艳色彩，而变得清理淡雅，温润秀洁。晏殊的年辈较高，政治地位又显赫，欧阳修等著名词人或出其门下，或为其幕僚，因此，他被后人推为“北宋倚声家初祖”2、范仲淹：曾于仁宗康定元年出人陕西经略安副使兼知延州，抗击西夏。四年的军旅生活，拓展了他的艺术视野，丰富了他的人生感受，也改变了他情柔雨丽的词风。《渔家傲》这广漠萧瑟的塞外景象、艰苦孤寂的边塞生活、将士们的久戍思乡之情和报国立功之志，为词世界开辟了崭新的审美境界，也开启了宋词贴近社会生活和现实人生的创作方向。而沉郁苍凉的风格，则成为后来豪放词的滥觞。3、张先：是北宋年寿最高的著名词人。他善于通过物影来表现景物的动态美和朦胧美，并因善写“影”而得“张三影”的美名。4、王安石：其词颇具开创性。他的词已脱离了晚唐五代以来柔情软调的固定轨道，注重抒发自我的性情怀抱，并进一步由表现个体人生的感情怀抱，并进一步表现个体人生的感受开始转向表达对历史和现实社会的反思，使词具有了一定的历史感和现实感。他的文学观点以重道崇经为指导思想，重视文学的实际功能。其散文大多是直接为其政治服务的，论点鲜明，逻辑严密，有很强的说服力，但他过于注重逻辑说服力，而对艺术感染力重视不够。他把诗歌看作是抒情述志的工具，偏重于写个人情怀，反映生活内容更为丰富。前期王诗注重反映社会现实，同期也写了许多抒情诗，其中颇有思亲怀友的名作。他的咏史诗借咏史以明志。后期王诗中最有代表性的作品是写景抒情的绝句。5、柳永:初名三变，字耆卿，崇安人。柳词内容和语言形式的新变：⑴通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调。⑵多方面展现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情。⑶充分运用现实生活中的口语和俚语。柳词艺术的新变：⑴创造性的运用铺叙，白描，点染等艺术手法。代表作《雨霖铃》“寒蝉凄切”。⑵表现自我独特的人生体验与心态。代表作《鹤冲天》“黄金榜上”。6、欧阳修：字永叔，号醉翁，晚年又号六一居士，庐陵人（今江西吉安）。代表作《醉翁亭记》、《秋声赋》、《陇岗阡表》、《丰乐亭记》。欧阳修的诗文倡导的诗文革新在本质上是针对五代文风和宋初西昆体的。他对文与道的关系持有新的观点：⑴认为儒家之道是与现实生活密切相关的⑵文道并重⑶文具有独立的性质。散文创作：⑴欧阳修散文内容充实，形式多样，语言简洁流畅。⑵记叙文也都言之有物⑶散文有很强的感情色彩对散文文体的贡献：⑴对前代的骈赋、律赋进行了改造，去除了排偶、限韵的两重规定，改以单笔散文作赋。⑵对四六体也进行了革新⑶语言简洁流畅，文气纡徐命意，创造了一种平易自然的新风格。7、梅尧臣、苏舜钦的诗歌：梅尧臣题材走向是写日常生活琐事，论诗推崇平淡之美。他说的“平淡”是指一种炉火纯青的艺术境界，一种超越了雕潤绮丽的老成风格。⑴每逢朝中有重大的政治事件发生，他总爱在诗中予以反映，这些诗或以寓言的形式来抨击邪恶势力，或干脆直书其事。⑵积极地用诗歌反应民生疾苦。苏舜钦：性格豪迈，诗风也豪放雄肆。他早年慷慨大致，喜以诗歌痛快淋漓的反映时政，抒发强烈的政治感慨。他的另一类诗是写景诗，他喜写雄浑壮阔之景，赞美自然界的壮伟之景。他的诗直率自然，意境开阔，一雄豪奔放的风格见长，这种风格主要体现于他的长篇古诗。8、苏轼：字子瞻，号东坡居士，眉州眉山人（今四川人）。散文创作：⑴史论、政论、杂说、序跋、书礼等⑵叙事游记，如《石钟山记》⑶笔记小品文，如著名的《记承天寺夜游》⑷其辞赋继承欧阳修开创的文赋传统。散文观：⑴文道观⑵苏轼在文峰的论述上，他认为文应像客观世界的行云流水一样。“文理自然，姿态横生。”诗歌内容：1.现实性。如《吴中田妇吟》、《荔枝叹》等。2.哲理性。如《题西林壁》。3.旷达精神。诗歌风格：刚柔并济，呈现出清雅风格，主导风格豪放，有些作品甚至粗豪而缺乏余蕴。艺术技巧：1.比喻生动新奇，层出不穷。2.用典信手拈来，左右逢源，浑然天成。3.很讲对仗，活泼流动，构思新颖。苏词地位：继柳永之后，对词体进行了全面的改革最终突破了词为艳科的传统格局，提高了词的文学地位，使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词史的发展方向。苏轼在理论上破除了诗尊词卑的观念，提出了词须“自是一家”的创作主张。词体改革：1.扩大词的表现功能，开阔词境，是苏轼改革词体的主要方向。2.既向内心的世界开拓，也朝外在的世界拓展。3.词是无事不可写，无意不可入的。“以诗为词”主要表现为用题序和用典故。9、贺铸：点染。10、李清照：理论上确立了词体的独特地位，提出了词“别是一家”的理论。词的艺术特征：1.独特的艺术表现方式。2.语言独具特色。3.语言意境清新素雅。11、陆游：特点：(1)诗歌风格上追求雄浑豪健而鄙其纤巧细弱。（2）凭借幻境、梦境来一吐胸中的壮怀英气。（3）擅长七言诗，七古、七律、和七绝的成就很高。（4）语言平易。成就：（1）诗作始终贯穿着强烈的爱国主义精神，至死不渝。（2）诗歌诸体皆备、艺术风格多样。（3）有议论化、散文化倾向。（4）语言明白流畅，精练自然。12、杨万里：诚斋体艺术成就：主要体现在杨万里的诗歌中，以七言绝句最为出色，其风格特征为活泼自然、饶有情趣。13、辛弃疾：艺术成就：1.密集的军事意象群。2.“以文为词“，将古文辞赋中常用的章法和议论、对话等手法移植于词。3.内容博大精深，表现方式千变万化，多样化的艺术风格。14、关汉卿杂剧的剧场性和语言艺术：1.在创作剧本时，注意尽快“入戏”，聚焦到主要的戏剧矛盾上，从而迅速引起观众看戏的兴趣。2.很注意处理戏剧冲突的节奏，注意