从《百年孤独》看魔幻现实主义

从《百年孤独》看魔幻现实主义《百年孤独》，是哥伦比亚作家加西亚·马尔克斯的代表作，也是拉丁美洲魔幻现实主义文学的代表作，被誉为“再现拉丁美洲历史社会图景的鸿篇巨著”。作品描写了布恩迪亚家族七代人的传奇故事，以及加勒比海沿岸小镇马孔多的百年兴衰，反映了拉丁美洲一个世纪以来风云变幻的历史。作品融入神话传说、民间故事、宗教典故等神秘因素，巧妙地糅合了现实与虚幻，展现出一个瑰丽的想象世界，成为20世纪最重要的经典文学巨著之一。六十年代,魔幻现实主义成为拉美小说常见的创作手法之一。具体表现手法是：一．变现实为神话。墨西哥作家胡安·鲁尔弗在其小说《彼德罗·帕拉莫》中,通过许多人物讲神话传说的方式,使主人公帕拉莫在读者脑子里逐渐形成了一个完整的形象,而讲述这些故事的都是死去的鬼魂。这些鬼魂的叙述、回忆和对话再现了一个已经消失的世界及其人物。这就不能不具有神话色彩。难怪有人称鲁尔弗创造了一部“现代墨西哥神话”。在另一部具有魔幻现实主义色彩的著作《百年孤独》中,在作者加西亚·马尔克斯笔下,小村镇马孔多的百年兴衰史如同一部神话故事展现在读者眼前。书中出现死人复活、鬼魂与活人对话、天降花雨、拉·贝娅升夭和会飞的地毯等情节。这些情节烘托着全书的气氛,使读者受到强烈感染。二．变现实为梦幻。在魔幻现实主义作品中经常出现类似梦中的人物,他们来之蹊跷,去之迷离。在富恩特斯的《最明净的地区》、彼特里的《雨》以及阿莱奥拉的《扳道工》等作品中就有这种人物出现。可以说这是魔幻现实主义作品中比较常见的手法之一。《百年孤独》中关于屠杀香蕉种植园罢工工人的一段描写,把一幅恶梦般的情景呈现在读者面前,给人以深刻印象。三．变现实为荒诞。在魔幻现实主义小说中,作家往往对所描写的事物加以夸张,甚至到荒诞的地步,以求制造奇境。在阿莱奥拉的《扳道工》中,铁路公司的火车将旅客撇在途中,致使铁路沿线出现了一些新城镇,由于铁路公司未架设桥梁,火车在过山涧时只好由旅客们将车厢拆散扛着走过去。这类情节的描写完全是荒诞不经的。作者的用意是通过夸张手法批评墨西哥铁路管理上的混乱。四．印第安人或非洲黑人的原始宗教习俗和奇闻轶事,以及奇异的自然现象也常常被写进魔幻现实主义作品中去。上述分析表明,在魔幻现实主义作品中,象征、寓意或折射的手法都是为了反映现实,为现实服务的。如果说传统现实主义文学是在客观现实世界中耕耘,那么超现实主义则把西方文学引向对主观内心世界的发掘,而拉美魔幻现实主义文学却在客观现实和主观世界之间寻找归宿。这就形成了魔幻现实主义作品似真非真,似梦非梦,虚虚实实,真假难辨的独特风格。魔幻现实主义之所以游离于客观现实和主客世界之间,之所以采取梦幻与现实交织的形式,从一定意义上讲,应当归功于超现实主义文学。虽然超现实主义有着不可克服的局限性,但是,它对梦幻和潜意识活动的探索却扩大了文学所能表现的领域和内容,使人们对现实的认识深化了。正如秘鲁作家巴尔加斯·略萨指出的,在现代作家眼里,“现实”一词的含意“不仅包括人们的所作所为,也包括了人们的所想所梦。”这种认识反映在文学作品中,便使梦幻和现实之间本来十分明显的界线消失了,梦幻和现实的融合重新组成了一个具有象征意义的“现实”,反映了人们所赖以生存的现实社会及人们本身包括思维活动在内的全部活动。正是基于对现实的这种新看法,魔幻现实主义才在客观现象和主观世界之间找到了立足点。魔幻现实主义手法的出现是拉美作家在创作上日臻成熟的标志之一。这种新的文学创作手法不仅在拉美大陆为广大读者所喜闻乐见,而且在欧美各国的读者中亦大受欢迎。拉美作家的成功证明任何国家或地区的文学只有在保持和发扬民族传统风格的基础上,适当地吸收外来文学的影响,加以去粗取精,才能创造出具有独特风格富有生命力的好作品。盲目地搬用和机械地摹仿,或者闭目塞听、停滞不前、缺乏创造力的态度都是不足取的。魔幻现实主义小说顺应了当代拉美社会和历史发展潮流,基本上反映了拉美的现实,具有反帝、反霸、反殖、反封建的倾向,在现阶段有它一定的进步意义。但是,魔幻现实主义并非完美无缺。由于拉美作家一般都是代表中产阶级利益讲话的知识分子,他们的世界观反映在作品中必然要暴露出其固有的局限性。比如,他们在作品中抨击了社会弊端,却又找不到根治的办法,揭露了独裁政权,却又不能指明正确的出路,不满于拉美贫困落后的状况,却又深感束手无策等等。因而,他们在作品中有时流露出虚无主义的观点和颓丧的情绪。此外,有的作家由于受西方唯美主义和形式主义文学的影响,过于追求魔幻效果,在写作技巧上大作文章,其作品晦涩难懂,不堪卒读。总之,魔幻现实主义促进了拉美文学的发展,丰富了文学的表现力。在评价它的时候,应当肯定主流,同时指出缺陷,全面客观地进行分析和研究,不应过分褒奖,也不宜全盘否定。魔幻现实主义的创作方法在现今拉美文坛上仍有一定影响,许多作家都在创作中加以运用。但在拉美作家中,至今还没有哪一位自称是魔幻现实主义作家。文学评论界在论及魔幻现实主义时也都比较慎重,只指出某作家的某部作品具有魔幻现实主义的色彩,而不给哪位作家作简单的结论。因为现代作家往往在一部作品中使用了某种创作手法,而在别的作品中则又开始实验新的完全不同的表现手法。因而很难将一位现代作家完全划归某一文学流派。