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一、单选题1太极的八字要义，也可用来说明绘画中的用笔方法，下列不属于其中要义的是（）。A、中正安舒B、松劲C、急加速D、圆活我的答案：C2画面的整体性固然重要，但一幅好的中国绘画更在细节方面有很好的处理，局部的物象绘画也应该（）。A、自身完整B、主要构成大的画面关系的一部分，不需要苛责自身的对比性C、注意自身小范围的对比关系D、无所谓整体性可言我的答案：C3釉下青花与中国（）相近，遵循的基本美学理论都较为一致。A、泼墨画B、写意画C、山水画D、水墨画我的答案：D4在中国绘画中，为表达特殊的意蕴或主题，有时候会根据（）选择物象作画，比如“吉利”，就会画荔枝和鸡做物象。A、谐音B、相关物C、读音完全一致D、物象相关我的答案：A5由于中国画讲求的是写意，因此写意与写实的对比，首先就是指绘画不受（）的约束。A、笔墨B、物象形态C、用色D、空间安排我的答案：A6绘画时用赭料勾线，也即所谓的“赭墨”，其作用是（）。A、明确点线关系B、符合传统的绘画笔墨秩序C、为了更好的填色D、为颜色打底，以使颜色更加厚重我的答案：D7中国画中的线要求书写性，下列选项中属于这种书写性要求的原则的是（）。A、细而不弱B、对称整齐C、线条工整D、粗细均匀我的答案：A8瓷板绘画中的用笔，蘸了釉料的毛笔没办法露笔锋，是由于（）。A、笔肚蘸满釉料，墨较稠B、毛笔自身的问题C、蘸太多墨的缘故D、不知道我的答案：A9陶瓷上的颜色关系和传统中国绘画的颜色关系，不能说明二者之间的不同的是（）。A、传统绘画是在纸上调色，而陶瓷绘画中颜色之间不能混合使用B、着色载体不同C、色彩用料不同D、与笔墨有很大关系我的答案：D10绘画中的“笔墨”是指落笔成形、落墨成趣、（）。A、笔墨关系B、落笔出意C、笔墨成章D、笔墨有神我的答案：C11花鸟画中，画线讲求（）的线线关系。A、女字交叉B、两两交叉C、各自独立D、无特别要求我的答案：A12在使用青花料绘画的时候，第（）次画，可以使青花料很好的渗透到坯胎中。A、一B、二C、三D、四我的答案：B13下列不属于现代画家潘天寿别号的是（）。A、心阿兰若主持B、寿者C、雷婆头峰寿者D、老萍我的答案：D14中国画中处处讲求（），表明的是中国人所崇尚的谦虚态度，也是一种美学准则。A、对比B、留空C、对称D、协调我的答案：B15中国绘画在构图方面强调的空间安排，突出表现在（）。A、留白B、透视C、平衡D、对称我的答案：A16中国的写意画强调似与不似，其中“不似”说明的是画的（）。A、书写性B、具象性C、意向性D、内容形态我的答案：A17陶瓷绘画中的“复写”，也叫做（）。A、罩染B、积染C、套染D、漫染我的答案：B18为突出画眼的中心地位，一般会选用较为（）的颜色，而其他部分则搭配淡雅的颜色。A、明亮B、沉重C、淡雅D、厚重我的答案：A19小的陶器主要以赏玩为主，因此在色彩选择方面也相对偏重（）。A、清新B、沉重C、厚重D、高韵我的答案：A20画圆形的物象关系时，要注意（）。A、准确写实B、圆就是圆，方就是方C、方圆之间的关系，尽可能做到方中有圆，圆中有方。D、尽情发挥我的答案：C21以下不属于中国绘画中所说的“三调”的是（）。A、在纸上调锋B、在纸上调色C、在纸上调墨D、在纸上调画面关系我的答案：D22瓷板绘画与陶瓷瓶上绘画在画面方面都要特别注意，即保持画面的（）。A、生动B、对称C、整洁D、完美我的答案：C23下列不属于潘天寿先生作品特点的是（）。A、墨趣好B、构图完美C、点、线清楚D、画面细腻精致我的答案：D24筋、气、骨、肉四个方面合起来称之为（）。A、绘画的风格B、笔墨关系C、画面关系D、绘画的意境我的答案：B25初学陶瓷绘画时，绘画时应注意笔墨关系和构图关系，其中不符合这种作图顺序的是（）。A、先浓后淡B、先皴后擦C、先松后紧D、先虚后实我的答案：A26“窑彩”是用来称呼（）的。A、釉下彩B、釉中彩C、釉上彩D、釉瓶的彩绘装饰我的答案：A27中国画的书写强调果敢，它与画家对笔墨的掌握和形象的塑造理解有很大的关系。以下未体现下笔“果敢”的是（）。A、狠B、精确C、准D、稳我的答案：B28下列选项中，除（）之外，都能说明中国画与西画在大的美学规律上是相通的。A、画面中的点线面关系B、色彩上的黑白灰关系C、追求意境D、基本构图规律我的答案：C29所谓“补水”，是指在原有墨的基础上，用淡墨甚至是清水再次染色，主要目的是为了（）。A、增加墨的渗透作用B、使颜色更匀称C、使画面效果更加灵透D、增加墨的浓度我的答案：A30瓷板的四条屏绘画不仅各自独立，同时更要注重各个面之间的统一关系，这种统一关系不包括（）。A、绘画题材一致B、绘画内容必须一样C、构图中的虚实关系D、构图中的疏密关系我的答案：B31在陶瓷上画青花，是从（）借鉴过来的。A、民间画B、宫廷画C、中国的文人画D、水墨画我的答案：C32画叶茎时，一定要用浓墨，并且要（）。A、渴笔B、画直线C、数目一致D、用细毛笔我的答案：A33以下不符合釉上五彩的绘画方法的是（）。A、可以等每一次的釉色晾干之后再进行勾勒B、可以先勾勒，晾干再上色C、可以通过直接烧制，将每一次的釉色固定下来D、可以不等釉色干而直接勾线，再烧制我的答案：D34使用釉里红时需要将沉淀物一起搅拌均匀方可使用，原因是（）。A、为了着色均匀B、因为釉里红没有浓淡之分，所以搅拌无特殊原因C、釉里红中的铜比重较多，容易沉淀，而在烧制过程中釉变达到的还原需要铜的作用。D、搅拌时上色更深，烧制效果更好我的答案：C35以下除（）外，都能够用来说明石头在绘画中的意象内涵。A、高韵B、浩奇C、坚质D、温婉我的答案：D36以下不属于中国绘画常用的印章形状的是（）。A、圆形B、方形C、长方形D、椭圆形我的答案：D37“细心收拾”，主要是要调整一些不合理的画面结构，进行必要的装饰和画面修饰，而不能将原有绘画中的（）改变。A、空间结构B、精气神，即气韵生动的笔法C、构图的关系D、颜色关系我的答案：B38陶瓷画中苔点的作用是（）。A、为了画面中点线面关系的完整性B、无特殊意义C、传统中国画点缀的需要D、打破线条的通顺，起到装饰的作用我的答案：D39题款时，汉字书写应尽可能使用（）。A、凭个人喜好B、繁体字C、简体字D、篆体我的答案：B40下列除（）外，能够说明吴昌硕线条绘画的特点。A、强调骨法用笔B、强调气韵生动C、强调书写性D、强调整齐我的答案：D41能够更好的体现绘画中的浓淡干湿，要达到这种效果，需要用的方法中不包括（）。A、笔尖带浓墨B、笔肚带淡墨C、笔根带清水D、笔尖带淡墨我的答案：D42花鸟画中植物的叶子，颜色搭配是（）。A、淡的颜色打底，浓的颜色勾叶茎B、打底和勾叶茎的颜色无特殊要求C、浓的打底，淡的勾叶茎D、打底和叶茎用色一致我的答案：A43“疏能走马，密不容针”说的是中国画中（）的要求。A、画面对比的疏密关系B、物象关系C、位置关系D、大小关系我的答案：A44用指甲轻轻扣掉某个较为完整的画面，产生斑点状的空白，这种技巧是为了产生好的（）效果。A、釉变B、流变C、窑变D、画面我的答案：B45中国画讲求的对比关系中，不包括以下（）。A、多和少的对比B、疏和密的对比C、虚和实的对比D、线与线的对比我的答案：D46瓶子烧制过程中，会缩小多少？A、不会缩小B、.05C、.2D、.15我的答案：D47擦画时由于青花料过厚，可能会出现“料刺”现象，以下除（）方法外，都可以对此进行补救。A、用水染B、用手指头揉C、用笔弹D、用刀片刮我的答案：D48从绘画语言来看，陶瓷绘画（）。A、没有自己独立的语言B、有自己独立的语言C、既有自己的语言，又从其他绘画中借鉴D、只借用中国画的绘画语言我的答案：A49在陶瓷上画山水画时，用手指头轻揉颜色较重的地方，也是一种技巧，其主要作用是（）。A、保持画面干净B、缓和颜色过重的硬感C、制造云气朦胧感D、更好的颜色过渡我的答案：C50评判一件好的中国绘画作品，可从多个方面出发，以下（）不适合作为评判标准之一。A、笔墨B、构图C、意蕴D、题材我的答案：D二、判断题1笔墨的鲜活性突出反映了作者的才气，修养，品性和体貌特征，这是中国画笔墨关系区别于西画的地方。我的答案：√2中国画讲求意境，所塑之形是为达意服务的。我的答案：√3中国画中，植物的绘画主要以其生长结构为主，至于画面关系，并不那么重要。我的答案：×4在“吃水”较大的釉中区作画，一般选用羊毫加健的硬毛笔作画，所做之画更有力度，更加刚劲，富有弹性。我的答案：√5清朝的四大名僧之包括石涛？我的答案：√6吴昌硕先生认为，民族艺术是一个民族精神的结晶，振兴民族艺术，与振兴民族精神密不可分。我的答案：×7釉料的位置摆放，一般将浓墨放在左边，淡墨放在右边。我的答案：√8在传统的中国绘画中，一般都是先勾轮廓，后着色。陶瓷绘画也是如此，它是对中国绘画习惯的继承。我的答案：×9青花或者釉里红这两种釉料非常适合用来表现中国画的笔法和墨法，但在构图方面则较为欠缺。我的答案：×10釉料一般也是用水调色，着色容易。我的答案：×11笔墨的关系就是浓淡干湿。我的答案：√12青青翠竹无非般若，是禅宗的话语。我的答案：√13吴昌硕是晚清民国时期国画家，诗、书、印、画四绝，也是有名的金史学家，早年便师从于任伯年作画，造诣颇深。我的答案：×14花鸟画中植物叶茎的绘画一般选用比较干的笔，也叫“渴笔”。我的答案：√15小的陶器由于器形小，因而不需要严格遵循绘画的构图关系。我的答案：×16在绘画过程中，事物的形态无须一步到位，可不断的调整修理。我的答案：×17“万绿丛中一点红”，能够用来说明在陶瓷绘画中釉里红的特殊地位。我的答案：√18“开卷有益”一词可以用来说明中国画学习中借鉴的重要性。我的答案：√19陶瓷绘画应该避免将胎体画的太满，合理的留白可以使人充分欣赏到陶瓷这种质地本身的美感。我的答案：√20景德镇的陶瓷与其他地方的瓷器相比，最大的特点就是瓷胎厚，色泽以青白釉为主，素有“温如玉，声如謦”的美誉，也叫“假玉”。我的答案：√21齐白石的画作继承了吴昌硕、徐青藤、八大山人的绘画风格，是这三家的集大成者。我的答案：√22中国画里的苔点关系，既起到成就画面的作用，即积点成线，积点成势；同时对画具有破坏作用，具有装饰的作用，而不代表具体的物象关系。我的答案：√23在临摹前，必须首先对画作进行细致的分析，做到胸有成竹，心中有数。我的答案：√24陶瓷绘画的绘画主题不受陶瓷器形所限，画家可以凭个人所好决定绘画题材。我的答案：×25宣纸上作画，一般先画前面，再画后面，在这一点上瓷板绘画也一样，不能跳画。我的答案：×26陶瓷绘画离不开工艺画法，但不能多用。我的答案：√27在中国画写生中，对物象的观察讲求精细入微，不能取舍。我的答案：×28中国画的构图讲究一种平衡之美，而这种平衡之美主要依靠造势和显觉。我的答案：√29陶瓷绘画中，两种颜料可以混合使用而不影响效果。我的答案：×30“大道至简”也是中国写意绘画追求的境界之一。我的答案：√31陶瓷绘画可分为釉上、釉中和釉下三种。（）我的答案：√32堆料有时会选用烧制出来呈透明色的沥粉，这样既不会影响其他颜色的烧制效果，同时也能够增加厚度。我的答案：√33陶瓷绘画中，一般会选择将某一个局部画完整，才继续完成其它部分。我的答案：×34在陶瓷绘画中，彩绘装饰大都浮于釉药之中，因而被称为“釉中彩”，也叫“釉中”。我的答案：√35书画在点线形质方面可以说是同源的，好的绘画功底离不开好的书法修养。我的答案：√36中国画中有两种结构，一种是笔墨结构，另一种是物象结构。在一幅画中，二者可以单独使用。我的答案：×37“美”和“漂亮”是一个层次，一个概念，一个境界；二者都表明了协调统一性。我的答案：×38瓷板绘画可以选择先上底色，后打点儿。我的答案：√39中国画的八种语言是指“皴擦点染，浓淡干湿”。我的答案：√40一般而言，小毛笔更容易皴擦。我的答案：√41印是一个记号，是一个画家的符号，也是一幅画的有机组成部分。我的答案：√42学习中国画时，应更加注重技法的学习，而这一技法就是指“笔墨”，“笔墨”是