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1白瓷：以邢窑所烧白瓷质量最高。邢窑时与浙江越窑齐名。邢瓷特点：类银类雪，釉白而微闪淡黄或淡青。胎质厚而细腻。瓷质坚硬。器内满釉，外釉往往不到足。器型多样，光素大方，不施纹饰。器底多如璧形的宽圆圈，称“玉璧底”。1、唐三彩，一种低温铅釉陶器。因为它经常彩用黄、绿、褐等色釉，在器皿上构成花朵、斑点或几何纹等各种彩色斑斓的色釉装饰，所以称为唐三彩。制作方法：用经过精练的白粘土为胎，分两次烧而成。先将陶坯入窑素烧至1100℃左右，然后在陶坯上施彩釉烧至约800℃即成。唐三彩只是一种俗称，其实它的釉色有深绿、浅绿、蓝、黄、白、赭、褐等多色。唐三彩主要用于做随葬用的明器。内容包罗万象，囊括了社会生活的方方面面。主要可分为器皿、人物、动物三大类。2、五代时的柴窑：其器明如镜、薄如纸、声如磐，滋润细媚，有细纹，制精色绝，被目为古代瓷器之冠。3、宋五大名窑：汝、钧、哥、官、定。（也有宋代十大名窑之说_即北方的定窑、汝窑、官窑、耀州窑、钧窑、磁州窑以及南方的哥窑、龙泉窑、建窑、吉州窑。4、釉里红：是指以铜的氧化物作颜料，在白色胎上绘画纹饰后，罩以透明釉，在高温还原焰中烧成，使釉下呈现红色花纹的瓷器。5、。青花、釉里红互为衬托，红、蓝交相辉映。青花的呈色剂是氧化钴，呈色稳定；釉里红的呈色剂是氧化铜，极易挥发，对窑室的烧成气氛要求十分严格。6、“清花”是指应用钴料在瓷胎上绘画，然后上透明釉，在高温下一次烧成，呈现蓝色花纹的釉下彩瓷器。7、成化窑突出的成就是斗彩。斗彩又称“逗彩”，其法是在胎上先用“苏泥勃青”画出部分花纹，又在釉上与之相适应地加以彩绘，使青花与彩绘形成变化统一的装饰效果。上下斗合，构成全体，故名“斗彩”。成化斗彩鸡缸杯8、紫砂器在陶器制作方面，明代最突出的成就是紫砂器。紫砂器是用一种质地细腻、含铁量高的特殊陶土－紫砂泥制成的无釉细陶器。呈赤褐、淡黄或紫黑色。紫砂器不挂釉，充分利用陶泥的本色，以显出质地美。上面多施以浅刻，以刀代笔，线条自然流畅。紫砂陶以造型取胜，特别是紫砂壶，式样繁多，造型精巧9、“春水玉”所指为鹘(海东青）捉鹅(天鹅）为主体图案的玉器，陪衬以莲荷水草。“秋山玉”所指为山林虎鹿题材的玉器，虎多作伏卧回首状。10、玉琀：通常作蝉形，含在死者口中，希望死后能像蝉那样高洁、蜕变，以求来世再生11、痕都斯坦玉器又称“印度语”或“莫卧儿玉”12、清代玉器的制作地，有北京、扬州、苏州等地。13、南青北白：北方地区邢窑以白瓷著名，有类银似雪之称;南方地区以烧制青瓷出名，越窑青瓷冰似玉14、《桐荫仕女图》，这是一块做玉碗取坯后剩下的废材，取其玉质温润，在造办处当差的苏州玉匠利用废材，精心设计制造的一个玉山子。以月亮门为界，把庭院分为前后两部分，洞门半掩，门外右侧站一女子手持灵芝，周围有假山、桐树；门内另一侧亦立一女子，手捧宝瓶，与外面的女子从门缝中对视，用籽玉表面赭色的皮部做桐、蕉、山石。15、绿沉漆：它是一种暗绿色漆。如物沉在水中，其色深沉静穆，故名“绿沉”。雕漆、金漆：雕漆是把天然漆料在胎上涂抹出一定厚度，再用刀在堆起的平面漆胎上雕刻花纹的技法。由于色彩的不同，亦有“剔红”“剔黑”、“剔彩”及“剔犀”名目;宋代金漆有描金、戗金、滴粉销金等方法。描金是用金粉在漆器上描绘花纹，亦称泥金。戗金，以黑漆为地，以针刻出花纹，在刻纹中上漆后填以黑漆为地，以针刻出花纹，在花纹中上漆后填以金粉，源于战国漆器的针刻技法。滴粉销金系用粉质原料在已制作完成的器身上，滴注成凸线花纹后，再涂上泥金或贴上金箔。16、在中国木构架建筑中，最常用的屋顶有五种：主要有庑殿顶、歇山顶、悬山顶、硬山顶、攒尖顶等形式。庑殿顶又叫四阿顶、五脊殿。这种殿顶构成的殿宇平面呈矩形，面宽大于进深，前后两坡相交处是正脊，左右两坡有四条垂脊，分别交于正脊的一端；歇山顶亦叫九脊殿，正脊的前后两坡是整坡，左右两坡是半坡。悬山顶又称挑山式。前后有两坡，而且两山屋面悬于山墙或山面屋架，其特点就是屋檐一直延伸到山墙之外，用来保护山墙。硬山顶亦是五脊二坡的殿顶，屋面以中间横向正脊为界分前后两面坡，左右两面山墙或与屋面平齐，或高出屋面。高出的山墙称风火山墙，其主要作用是防止火灾发生时，火势顺房蔓延。攒尖顶有多种形式，且易辨认。无论什么形式，顶部都有一个集中点，即宝顶。攒尖顶有四角、六角和圆形之分。角式攒尖顶有与其角数相同的垂脊，圆攒尖顶则由竹节瓦逐渐收小，故无垂脊。这种形状既易雨水的排泄，又有轻盈欲飞的美感。故宫中和殿、天坛祈年殿属攒尖顶17、蒿山寺塔;位于河南登封蒿山南麓蒿岳寺内的砖塔嵩岳寺塔，是我国现存最早的一座砖塔，也是阁楼式塔最早的代表作。