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绪论唐代文学概说一、大唐盛世1、政治军事的强大(政治清明：贞观之治、开元盛世、元和中兴)2、经济的高度发展，城市发达（富商集团的出现和商人地位的提高；长安城市规模宏大，人口众多）3、文化的极大繁荣(兼容并蓄的文化政策；海、陆丝绸之路的开通与中外文化的交融；生活与文化艺术的胡化：音乐、舞蹈、美术、雕塑、诗歌、饮食、服饰、娱乐、生活习惯均杂取中西)4、社会风气的极度开放（妇女社会地位较高）二、唐代士风1、自信与豪迈（国力强大、文化进步、入仕自主权）2、入仕途径众多积极进取精神、强烈参政意识（门荫、科举、从军、入幕）3、出入三教，思想灵活开放（儒、释、道、纵横、任侠……）三、唐代文学风貌盛唐气象◆内容壮阔、情调昂扬、音韵和谐、意境圆融、雍容浑厚◆外向、抒情，富于理想色彩、浪漫情调个性鲜明，风格流派众多◆唐诗——诗歌的顶峰◆“甚矣，诗之盛于唐也！其体则三、四、五言、六、七、杂言、乐府、歌行、近体、绝句靡弗备矣；其格则高卑、远近、浅深、巨细、精粗、巧拙、强弱靡弗具矣；其调则飘逸、浑雄、沉深、博大、绮丽、幽闲、新奇、猥琐靡弗诣矣；其人则帝王将相、朝士布衣、童子妇人、缁流羽客靡弗预矣。”——胡应麟《诗薮·外编》四、唐代文学的繁荣及其原因（参见P175-178）1、诗、文、小说、词各种文体全面发展。2、作者众多，大师辈出。3、作品数量众多、题材广泛、风格流派多样、艺术成就登峰造极繁荣原因1、经济原因（1）国家的统一，经济的繁荣为文化的发展提供良好的政治环境和物质基础。（山水田园诗与园林的盛行）（2）作品流传便利的鼓励。（3）城市发展，市民阶层出现，促进俗文学的发展。2、政治原因（1）统治阶层兼容并包的文化政策对文学艺术的促进（题材的拓广，文学趣味、文学风格的多样化）。（2）政治开明、思想禁锢较松为文学创作提供了较自由的空间。3、文化原因（1）统治阶级的提倡和重视，社会风气趋尚的鼓励。（诗板、盗亦爱诗）（2）唐代文人恢宏的胸怀、自信与进取精神成就唐代文学的昂扬情调。（3）文学本身的发展演进，为唐代文学的繁荣作了准备。魏晋南北朝文学充分认识文学的艺术特质、自觉追求文学的审美功能的必然延续与发展。南北文风的交流，促进了文学高潮的到来。小结重点：唐代的士风及其对文学的影响（第一节）唐代文学繁荣的表现及其原因（第四节）知识点：唐诗的分期初唐：高祖武德元年（618）――玄宗开元元年（713）约为百年。唐诗风貌准备期盛唐：玄宗开元元年（713）――代宗大历元年（766）约五十年。唐诗繁荣期中唐：代宗大历元年（766）――文宗开成元年（836）约七十年。唐诗的变化与再盛期晚唐：文宗开成元年（836）――昭宣帝天祐四年（907）约七十年。唐诗的余响期第一章初唐诗坛唐诗风貌的初成(618-712)1、宫廷诗及唐诗的格律2、初唐四杰3、陈子昂一、唐诗风貌唐诗多以丰神情韵擅长，气象圆融阔大。内容壮阔、情调昂扬、音韵和谐、意境圆融、气度雍容浑厚“声律与风骨俱备”，文质斌斌，尽善尽美。二、初唐诗坛概况1、唐初：文学主张的南北融合与创作上的宫廷诗时代☆宫廷诗写作场合：宫廷作者队伍：南朝入唐的遗老文士、朝廷重臣写作方式：应制奉和、酬唱题材内容：沿用旧题、咏物风格：南朝遗风，绮靡自由抒情意味淡薄，缺乏艺术个性，比宫体诗较清新明朗2、初唐诗的发展形式技巧上精进（虞世南《咏蝉》）咏物贴切，辞采华美，有身份感。传统典故翻新：树木的种类（弱柳鸣秋蝉）与秋风的关系声律方面的发展永明体的缺点：1.诗律形式纷繁杂乱，尚未定型；2.“八病”的病犯忌讳太多，使人无所适从；3.律句与律联虽已解决，但两联之间的关系问题尚未解决。4.一句之中和一联之内，虽有轻重迭代之致，而求之全篇，则往往是平仄相同的两个律联的重叠，重复单调，缺少变化。五律的定型：A、上官仪与上官体（约公元608年―665年1月4日），字游韶，陕州陕县人。贞观初进士，召授弘文馆直学士，迁秘书郎。唐高宗时任中书侍郎，麟德元年十二月被诛。以体物细腻、写景清丽、属对工切、风格绮错婉媚为特点。提出“六对”、“八对”说B、从杜审言到“沈宋”及宋之问、沈佺期又加靡丽，回忌声病，约句准篇，如锦绣成文，学者宗之，号为沈、宋。五言至沈、宋始可称律。唐诗声律1.由永明体被动避免“八病”到摸索正面规律。2.从四声律到平仄律，句中平仄规律严格，易于掌握运用。3.从只讲一句、一联到全篇讲究粘对。4.要求对仗。体诗格律1、平仄原则2、“粘对”原则（一联中的两句平仄相对，上联的对句与下联的出句第二字平仄相同。）3、对仗原则：律诗中间两联必须对仗。4、押韵原则：偶数句尾字押韵，以平声韵为常见，首句可入韵可不入韵。5、除叠词外，一般不能出现相同的字。四、初唐四杰与诗风变革高宗武后时期，锐意变革的新进诗人1、四杰官小而才大，名高而位卑王勃（650-676）：字子安，王通之孙杨炯（650-694）：曾任盈川令，世称杨盈川卢照邻（634？-683）：字昇之，号幽忧子骆宾王（623-684？）：字观光，曾任临海丞，人称骆临海2、强烈的自信、睥睨古今的锐气和勇气3、自觉的文学改良意识反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气4、艺术成就（1）拓新诗歌的主题和题材，面向广阔的时代生活，真实抒写个人遭际。闻一多：把诗歌的题材从宫廷移到了市井，从台阁移到了江山与塞漠。咏史、咏怀、边塞、山水登临、送别、行役、隐逸、咏物、乐府古题感情充沛，力量雄厚音韵流转，气脉生动（2）用现实的人生感受自由抒情他们的诗歌变得更加充实，无论是渲泄抑郁不平的牢骚，或写追求功名的热望，都具有一种昂扬、壮大、浓烈的情感！《在狱咏蝉》骆宾王（咏物不离于物，抒怀不著形迹，二者融合无间）（3）语言流畅不滞涩，风格逐步走向刚健清新五、陈子昂与唐诗风骨陈子昂（659-700），字伯玉，梓州射洪（今四川省射洪县）人。出生富裕庶族地主家庭，慷慨任侠。发愤读书，关心国事。682年举进士，直言敢谏，曾任右拾遗，世称陈拾遗。曾两度从军。自请还乡，被迫害冤死狱中。有《陈伯玉集》。1、诗歌理论一、对六朝以来特别是齐梁时期诗歌的批判，既旗帜鲜明又抓住了要害。自南北朝以来，诗歌创作往往强调的是“吟咏性情”的一面，注重诗歌的词采之美，但却忽视了诗歌的比兴美刺，也即忽视了诗歌对社会现实生活内容的反映。二、明确地提出了纠正的方法与途径。所谓“风骨”，就是诗歌创作中把端正、健康、明朗的思想感情与刚健遒劲清新的风格相统一的一种美学品格。所谓“兴寄”，就是强调诗歌的比兴寄托，托物喻志，因物起兴。三、通过对东方虬诗歌的评价，提出了自己对于建立新诗风的要求。“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声”，使人读后，能“洗心饰视，发挥幽郁”。即诗歌要在内容劲健刚直，感情热烈昂扬，在音节上铿锵有力，气势飞动，在辞采上要光彩辉映，明朗皎洁，使人心明眼亮。胸襟开阔，涤烦去忧，既有强烈的艺术感染力，又有显著的社会效果。2、诗歌创作题材：大都是有感于政事而发，针对现实生活中重大的社会现实问题而作的，使诗歌走上了反映重大社会现实问题的道路，具有强烈的政治倾向。艺术上：多用比兴讽喻手法，情调上则或慷慨悲凉，或沉雄激越。六、春江花月夜唐张若虚艺术成就1、情、景、理完美交融。春江月夜的美景江畔月下的沉吟因月而起的情思三者融为一体，内涵丰富深邃。借对春江花月夜的描绘，尽情赞叹大自然的奇丽景色，讴歌人间纯洁的爱情，并把对游子思妇的同情心扩大开来，与对人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探索结合起来。2、结构巧妙，景物描写绚烂多彩。全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，五字一一吐出，又逐字结束。五字中又以月、江为主。月在一夜之间经历了升起——高悬——西斜——落下的过程，月亮的升降带动景物的转换、感情的起伏和韵律的改变。3、声韵和谐悠扬，韵律节奏饶有特色。全诗共三十六句，四句一换韵，共换九韵平、仄交互杂沓（庚韵、霰韵、真韵、纸韵、尤韵、灰韵、文韵、麻韵、遇韵），高低音相间，一唱三叹，既回环往复，又层出不穷，音乐节奏感强烈而优美韵律的转换切合诗情的起伏。4、感情“哀而不伤”，语言清丽优美，格调雅洁。本章小结重点：唐诗风貌初成的历程一、唐诗的特质、初唐诗坛的整体风貌（宫廷诗继承齐梁余风，内容上以奉和应制、沿用旧题、咏物为主；自由抒情意味淡薄，缺乏艺术个性；但重视词藻与声律，促进诗歌形式美的发展。上官仪代表最高水平，上官体。）二、沈宋对律诗定型的贡献，律诗的格律（五律的定型由二人最后完成。创作实践。）三、初唐四杰对唐诗风貌形成的贡献（自觉的文学改良意识。创作实践:题材的开拓；骨气刚健、气势壮大；抒发一己情怀，慷慨悲凉的感人力量。）四、陈子昂与唐诗风骨五、张若虚《春江花月夜》的成就知识点：宫廷诗、上官体、台阁体、文章四友、沈宋、初唐四杰、吴中四士、陈子昂、张若虚盛唐山水田园诗派1、山水诗与田园诗的合流2、诗派及其形成原因3、代表诗人及其作品风貌一、山水诗与田园诗的合流山水诗：谢灵运、谢脁；客观描摹，写实细腻；游览、玄理田园诗：陶渊明；主观意象；劳动、隐逸葛晓音：“山水诗与田园诗题材的远源虽然不尽一致，但在晋宋之交同时兴起，则源于同一种哲学思潮。对自然之道的彻悟，以及用艺术形象再现自然美的自觉，使这两种题材的诗歌经过南北朝到初唐的发展，在盛唐殊途同归。山水田园诗的合流盛唐山水诗人，既代山川立言，又为山川取貌，不仅模山容，范水态，而且力求表现山水的个性，主观意象和客观意象并重，抽象美与具体美兼具，生活感受与景物描绘并重，完成了六朝形似向唐代形神并重的大转变，以坚实的创作实践将田园诗和山水诗合流为山水田园诗。盛唐山水田园诗山水田园诗不同于一般的山水诗。它是以田园隐逸的淡泊情怀和眼光，观察和描绘山水。因此山水往往取清淡柔美的一面，清淡之景物和其在观赏者心中引发出的恬淡闲静的感情水乳交融，浑为一体。二、山水田园诗兴盛的原因1、思想方面，佛、道的兴盛和知识分子隐逸风气是文人描写山水田园的直接原因。2、政治经济上，初唐至盛唐近百年来政治较清明，社会基本安定繁荣，奠定悠闲生活的物质与社会基础。庄园盛行；漫游、宦游、隐居读书风气3、文学传统继承与发展的结果。（六朝形似之美唐代形神并重）三、盛唐山水田园诗派1、组成(王维、孟浩然、储光羲、常建、祖咏、裴迪、卢象、丘为、綦毋潜等)2、山水田园诗派的创作特点(1)题材：多青山白云、幽人隐士，表现出一种回归自然、向往闲逸的思想。(2)形式：长于五言，多五绝、五律、五古。(3)风格：大多偏于恬静雅淡，静逸明秀之美王维：秀雅、幽闲古澹。孟浩然：清旷淡远储光羲：淡逸真朴、闲婉真至。常建：清微灵洞。祖咏：清旷幽绝。裴迪：雅淡。卢象：雅而不素。丘为：清倩不凡。綦毋潜：清雅峻洁四、布衣诗人孟浩然（689——740）孟浩然的隐居和求仕：前期隐居读书，后期求仕无门（曾两赴长安，一至洛阳。太学赋诗，一座倾服）不甘隐居而不得不隐。《过故人庄》故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。■此诗以访问作客为线索，采用白描手法写景叙事，充满生活气息风格平淡自然、语言朴素流畅，与诗境契合无间，不刻意求工而自工。孟浩然山水田园诗特点隐居布衣，儒家思想1、诗歌题材以田园、隐逸、行旅诗为主2、擅长以白描手法写景叙事3、风格清旷冲澹，冲澹中有壮逸之气；语言平淡朴素。时见孤寂、凄清。“野旷天低树，江清月近人。”“岩扉松径长寂寞，唯有幽人自来去。”4、擅长五古、五律五、王维（维摩诘）出身：士族与微官一、诗中有画１、善于捕捉形象，从抒情的需要选择最能表达自然美的景物入诗，构成情景交融的完整浑成的意境。２、讲究立意布局，富有层次感，通过方位词表现诗歌中意象的前后、上下的位置关系，使意象明暗相间，疏密相当，让人有身临其境之感。（《终南山》太乙近天都，连山到海隅。）３、色彩丰富，并且十分讲究设色技巧，色彩浓淡相间，光与影和谐，与所要表达的的人物情绪一致，写出山水的神韵。４、重视线条和形状的变化。（《使至塞上》大漠孤烟直，长河落日圆。）二、禅意王维所接受的佛教：“空”：世界上的一切事物，都虚妄不实反对把“空”绝对