中国文学史复习题

中国文学史复习题初唐初唐四杰及其创作“初唐四杰”是指高宗武后时期出现在文坛上“以文章名天下”的四位“年少而才高，官小而名大”的作家，即王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。他们有变革文风的自觉意识，反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气，在诗歌的题材、风格、形式上都有新的开拓和贡献。题材上“由宫廷走向市井”，“从台阁移至江山与塞漠”，代表了当时文学革新的方向；风格与宫体诗的绮靡不同，而是真实情感的抒发，或开朗豪放、积极进取，或悲凉雄放、铺张扬励；形式上王、杨长五律，卢、骆长于七言歌行，改造了宫体诗。为唐诗的发展做出了积极的贡献。王勃：存诗不多，但抒怀言志、写景抒情、羁旅思乡、送人别友诸方面均有佳作，有《王子安集》。杨炯：1、高度的概括力2、跳跃性的结构3诗的中间两联对仗工整，笔法精炼，平仄合律，音韵铿锵，节奏感强，是初唐诗坛较为成熟的五律之作。卢照邻：诗在题材上由宫廷转向市井，在内容上由赞美享乐变为批判荒淫，是对宫体诗风的一种大胆突破。骆宾王：擅长七言歌行，有《骆临海集》。其《帝京篇》题材内容、表现手法以及篇章结构等都和卢照邻的《长安古意》相近，被称为“绝唱”。唐初四杰的贡献（1）对诗歌题材的开拓（2）转变了初唐诗风（3）完善律绝，发展歌行“沈宋”及其创作1.沈宋对诗歌的贡献主要是在音律方面，首先完成的是五律的定型。2.在五言的定型后，杜审言、李峤和沈宋一道，用创作实践成功地将五律的规则应用到了七言体诗歌，于中宗景龙年间完成了七言律诗的定型。陈子昂诗歌及其创作，陈子昂诗歌革新主张及其理论内容①露时弊②述怀言志③抒发愤慨④羁旅赠别艺术特征①格慷慨悲壮，雄浑苍凉。②善用比兴寄托，词旨幽远。②朴无华的语言风格。③陷：对民歌、律诗学习不够，有的《感遇诗》说理枯燥。陈子昂诗歌革新的理论（1）陈子昂诗歌革新的主张主要表现在他的《修竹篇序》中。（2）在这篇诗序中，陈子昂第一次将汉魏风骨与风雅兴寄联系起来，反对没有风骨、没有兴寄的作品。这样，复归风雅的目的就不只是美刺比兴，而是要追踪多悲凉慷慨之气的建安风骨，寄托济世的功业理想和人生意气，与片面追求藻饰的齐梁石峰彻底地划清了界限。（3）其次，他提出了一种“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练”的诗美理想，要求将壮大昂扬的情思与声律和词采的美结合起来，创造健康而瑰丽的文学。陈子昂《登幽州台歌》《登幽州台歌》前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。分析：诗中直抒胸臆，以广阔的空间和漫长的时间为背景，融入了对历史、现实与人生的丰富而复杂的思想感情，刻画了上下求索的自我形象，显示了对宇宙、社会和人生的思考与领悟。艺术特点：（1）直抒胸臆的抒情方式。（2）长短参差的句法。张若虚《春江花月夜》春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明，江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人。人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。白云一片去悠悠，青风浦上不胜愁，谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台，玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家，江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。分析：全诗从月生写到月落，从春潮着笔而以情溢于海作结，诗人不仅提供了一幅赏心悦目的画面，它还生发出对宇宙人生的无限遐思，就传统诗歌中不乏苦涩意味的游子思妇的相思之情，也升华为优美动人的艺术境界。盛唐：盛唐气象唐开元天宝时期，经济空前繁荣，国力极度强大，但政治经济的危机已开始显露，除了李白杜甫两位伟大的诗人以外，还有很多成就很高的诗人，可以按思想倾向，题材内容分为两类：比较多写山水田园闲适生活的山水田园诗人；较多写边塞征戎生活得边塞诗人。王维，孟浩然山水诗的艺术特征孟浩然：1.几乎全部为山水田园诗或与山水田园紧密相关的诗歌。2.长于五言，简短幽雅。清空闲远、冲淡自然是其诗的主要特色。3.善于诗画结合，动静结合，显得声情并茂。4.有些诗在冲淡自然中也透出一股壮逸之气，体现了孟浩然风格的多样性。5.诗语自然纯净（豪华落尽见真淳）王维：诗歌的类型有山水田园诗边塞诗离别诗幽愤诗1.“诗中有画，画中有诗”，以画法入诗，善于创造清新秀丽的意境。2．长于描写，既能大处落笔，概括描写维奇壮阔的景象，又能细处着墨，刻画物态。3．构思精巧，善于捕捉富于生活情趣意象；善于在动态中捕捉自然景物的光和色，在诗里表现的浓郁的生活气息和丰富的色彩层次感。4．以禅入诗。5．语言清新洗炼，在明朗朴素中现华彩，音节和谐响亮，富于音乐美。边塞诗派的代表作家高适内容广泛，但最突出的是以政治家的眼光分析边塞形势，议论战争的得失，以政论笔调表达边防政见的诗。岑参1．奇情壮丽，节奏多变。2．风格壮伟恣肆，富于浪漫气息3．感情真挚自然，一气流注。王昌龄七绝代表了他诗歌的最高成就，被称为“七绝圣手”，并在这一领域与李白同领风骚。其边塞诗讲究立意构思，反映了广泛的生活面，带有透视历史的厚重感，表现出深婉蕴藉的特色。《从军行》、《出塞》王瀚王瀚狂放不羁的行为心态，在唐代士人中具有典型性。其代表作《凉州词》以豪饮旷达写征战，连珠丽词中蕴含着清刚顿挫之气，极为劲健。崔颢李颀诗风秀丽而气格雄浑，以边塞诗著称，长于律诗和七言歌行。代表作为《古从军行》，唱响了反战的声音，风格苍凉悲壮。李白诗歌创作的浪漫主义特征一、强烈的主观色彩1．重激昂豪迈而少细致描述。2．喷薄而出的情感渲泄。二、丰富奇特的想象1.善于借助梦境仙界，捕捉超现实的意象，描绘一个瑰丽的理想世界。2、融汇传说、神话，驰骋想象，描写客观世界。三、大胆的夸张和新奇的比喻。四、豪放飘逸的风格五、清新自然的语言：清水出芙蓉，天然去雕饰艺术特色：（1）运用了大量的浪漫主义表现手法：丰富的想象、大量的神话传说、极度的夸张等手法，来表现蜀道的艰险，使蜀道风光既神奇又壮伟，令人惊奇振奋。（2）散文化句式，长短错落，自由灵活，形成了全诗感情奔放而又跌宕起伏的抒情特色。（3）反复咏叹，抒情意味极浓：以反复咏叹的手法来渲染气氛，抒写感情，深化主题，具有回环往复之美，因而成为千古名句。杜甫诗歌的创作及其创作特征思想内容一、反映民生疾苦，表现对人民的深切同情二、忧国悯时，表现深挚的爱国感情三、揭露统治阶级荒淫腐朽，表现强烈的憎恨感情四、歌咏自然景物，抒写亲友之间的深情厚谊杜甫诗歌的艺术性一、反映生活高度概括，抒发感情爱憎分明二、寓主观倾向于客观叙事之中三、多用细节描写，对话的运用和人物语言的个性化四、善于锤炼语言，精工凝炼，时有口语。五、杜诗众体兼备而众体兼长六、杜诗主体风格：沉郁顿挫，沉郁顿挫风格的感情基调是悲慨。中唐中唐的古文运动以韩愈为代表的复古主义思潮，在贞元时期发展成为一种广泛的社会思想运动，正是从意识领域内来挽救这个严重的危机，促进“中兴”的局面的出现，从而加强和巩固唐王朝统一的封建帝国统治。韩愈打着复古的旗帜，主张恢复孔孟儒家思想的正统地位，反对佛道二教整伤社会风化韩愈柳宗元对散文的贡献韩愈：成就最高的是由于自己仕途坎坷不平而对黑暗现实进行了揭露和批判的作品。[韩愈散文在艺术上彻底摆脱骈文的束缚。追求推陈出新，立意新颖，并且创造了许多富有表现力的词汇；散句当行而句式错综变化，灌注内在意气，自由奔放酣畅淋漓。]韩愈的散文，内容复杂多样，形式也多种多样。他的杂文，发挥了散文战斗性的作用，不少作品达到思想艺术完整的统一。《原毁》用散文抒情《祭十二郎文》。韩愈的散文雄奇奔放，富于曲折变化，而又流畅明快。他的散文语言有简练，准确，鲜明，生动的特点。他善于创造性地使用古代词语，又善于吸收当代口语创造出新的文学语言，因此他的散文词汇丰富，绝少陈词滥调，句式的结构也灵活多变。他想象丰富，还善于运用多种譬喻使对象突出生动。柳宗元：作品具有强烈的现实主义精神[柳宗元主要以散文创作的成就来支持古文运动。其作品可分论说、寓言、传记、山水游记四类。他将寓言从一种文学手段发展成独立、完整的文学样式，成为讽刺文学的重要体裁。山水游记是柳宗元散文的精华，富有诗情画意，既刻画出山水的自然个性，同时又寄寓自己的个性，成就极高。]贬官柳州之后，有些采取寓言的形式，讽刺当时腐败的社会与政治，文章短小警策，含义深远，表现了杰出的讽刺才能。语言锋利简洁，风格严峻沉郁，他善于体情察物，抓住平凡的事物的特征，加以想象和夸张，创造生动的形象。往往借题发挥，通过描写下层人物，反映中唐时代人民的悲惨生活，揭露尖锐的阶级矛盾，渗透他的忧心如焚和对美好生活的愿望。更加著名的是他的山水游记，往往在景物描写当中抒发了他的不幸遭际和他对于现实的不满。他描写山水之乐，一方面借以得到精神慰藉，同时曲折地表现了他对丑恶现实的抗议。韩孟诗派及其创作韩孟是指韩愈和孟郊韩愈：怪怪奇奇，戛戛独造孟郊：怪奇险异，幽僻冷涩韩孟诗派，是指中唐以韩愈、孟郊为代表的诗歌流派，注意广泛从前代诗歌中吸取营养，有意打破传统的表现手法，避熟就生，标新立异，戛戛独造。发掘新的形式、语言、意境，创立自己的新风格。1.“不平则鸣”2.“笔补造化”（既要有创造性的诗思，又要对物象进行主观裁夺）3.崇尚雄奇怪异之美新乐府运动的理论主张（1）主张“为时”“为事”而作的创作原则（2）阐发了诗歌的特性，阐发了形式和内容的关系。（3）追求浅切、明白的语言。（4）写作方式。写作新乐府，即事名篇，首章标其题，卒章显其志。白居易《与元九书》晚唐李商隐的诗歌创作及其风格特征1.政治诗反映重大政治事件反映社会现实2.咏史诗3.感怀言志诗（吟咏怀抱、感慨身世之作）4.抒情咏物诗一深情绵邈、绮丽精工1.工于比兴，情致缠绵善于运用比兴、象征等手法，刻划入微，传达缠绵的情感。2.巧于用典，意境含蓄朦胧他是唐代诗人中用典最多的作家。举凡史事、神话、传说，皆能得心应手地驱役于诗中。以及比兴、象征等手法，构成丰富多彩的艺术形象，意蕴含蓄，耐人咀嚼。3语言清丽，尤擅七律杜牧《咏史诗》五代词的创作：李煜词的创作及其贡献李煜词的艺术成就：①大了词的表现领域。多数作品则直抒胸臆，倾吐身世家国之感，情真语挚。②善于运用工细的白描，鲜明的对比，悲欢的映衬，贴切的比喻，高度的夸张等多种艺术手法，把抽象的生活感受具体化、形象化，使读者有同身共鸣的艺术魅力。③语言自然、精炼而又富有表现力。他的词不镂金错彩，而文采动人；不隐约其词，却又情味隽永；形成既清新流丽又婉曲深致的艺术特色。④在风格上有独创性：疏宕。宋初“三体”：一以徐铉、李昉等为代表，以白居易为师，诗风平易浅俗，是当时的主流诗歌，此为白体诗；一以杨亿、刘筠、钱惟演为代表，以李商隐为师，辞藻华丽，讲究用典，是白体之后的诗坛主流，因诗集《西昆酬唱集》得名，此为西昆体；一以魏野、林逋等隐士为代表，以贾岛、姚合为师，多用白描手法写隐逸生活，诗风清苦，此为晚唐体。唐宋诗之别作为一代诗歌，宋诗在艺术特征、审美情趣与创作方式等方面形成了有别于唐诗的新诗体，缪钺先生在《诗词散论•宋诗》中说：“唐诗以韵胜，故浑雅，而贵蕴藉空灵；宋诗以意胜，故精能，而贵深折透辟。唐诗之美在情辞，故丰腴；宋诗之美在气骨，故瘦劲。”这番话说的便是唐、宋诗风格的基本差异。▲宋诗的特点（一）诗歌题材的进一步开拓1、现实内容的进一步发展直接以诗议政。杜甫、白居易虽写过这样的作品，但是宋人写得更多，其针对性更为具体明确，往往针对某一政治事件而发，堪称地道的政治诗。描写人民的苦难生活。宋诗在唐诗基础上有所发展、突破。一是反映的面更广了；二是揭示更深刻了。描写了经济生产、民风民俗等广阔的社会生活画面。艺术评论比唐诗更多，水平更高。2、表现强烈的爱国思想。3、缺乏爱情诗。（二）艺术特色上有自己的独特风格1、议论化2、才学化。主要表现在广征博引，多用故实。3、散文化。4、“小结裹”的表现手法。新与透，细与活，奇与巧三）风格追求平淡雅致，以俗为美欧阳修的文学革新主张宋初古文提倡者有两个明显的倾向：一是“明道”，二是“宗