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第一章神奇的东方玉文化1.玉的含义：它是一种亚文化，是整个社会文化体系中的一个有机组成部分，是随着人们用玉史的发展，玉器在一定的民族文化传统中逐步形成的具有鲜明特征的基本信念、价值观念、道德规范、规章制度、行为准则、文化环境等、以及与此相适应的思维方式和行为方式的总和，具有很强的继承性、时代性、层次性。2.中国玉文化：中国玉文化是我国民族文化的一个分支，它是我国古代劳动人民在长期的社会实践中所创造的以玉器为主要内容的物质财富和精神财富的总和。第二章丰富多彩的玉石一、玉石的定义：玉石是主要以矿物集合体组成的，被用来雕琢成玉器工艺品的天然材料的总称。二、玉石的特性：美丽、耐久、稀少、三、玉石物化性质的主要特征;1、颜色是指玉石对不同波长的可见光进行选择性吸收的结果。2、透明度是指玉石透过光线强弱的表现。影响透明度的三个因素：一是光源强弱，二是玉石厚度，三是玉石对光线的吸收强弱。;把透明度划分为四个级别：a透明b半透明c微透明d不透明3、光泽：是指玉石对光的反射能力的大小。亮度：是玉石抛光后明亮程度，分为灿光、灼光、闪光、弱光。4、质地是玉石结构所表现出来的物理特征，质地的细腻与粗糙对玉石来说极为重要。5、解理与纹理a解理：由于晶体异向性的影响，使玉石出现了许多不均匀的现象，给玉器琢磨带来了一定的困难，而特别明显的异向性就是晶体的解理。解理就是沿着某个容易裂开的纹理，裂开的面叫解理面。b裂纹;自然的裂纹不同于解理纹，没有特定的形状、方向、和规律，自然裂纹是受自然力冲击，受冷热变化和压力变化而形成的。裂纹表现为，断裂纹、破碎纹、龟背纹、炸心纹、包裹纹、炸惊纹。6、杂质与包裹体在玉石中，不同于其本身成分异源物质包裹在里边，并易于观察和区别的，称为包裹体。7、硬度、韧性与脆性a硬度是指用外力进行分割时难易程度，有多种表现，如刻划硬度和研磨硬度等。b韧性与脆性是指玉石破碎能力的难易程度大小，易于破碎则脆性大，韧性小；反之，难于破碎，则脆性小，韧性强。四、翡翠常见质地：1.玻璃地：完全透明，玻璃光泽，无杂质或其他包裹体；结构细腻，韧性强，像玻璃一样均匀而无绵柳或石花。2.冰地：透明如冰，玻璃光泽。3.蛋青地：质地如同鸡蛋青，玻璃。4.鼻涕地：质地如同清鼻涕，玻璃光泽。5.青水地：质地透明，但泛青绿色。6.灰水地：质地半透明，但泛灰色。7.紫水地：质地半透明，但泛紫色调。8.浑水地：质地半透明，像浑水。9.细白地：半透明，细腻色白。10.白沙地：半透明，有沙性，白色。11.灰沙地：半透明，有沙性，灰色。12.豆青地：半透明，豆青色地子。13.紫花地：半透明，有不均匀的紫花。14.青花地：半透明至不透明，有青色花石。15.白花地：半透明至不透明，质粗亦有花石、石瑙。16.瓷地：半透明至不透明，白色。17.干白地：不透明，白色。18.糙白地：不透明，粗糙，白色。19.糙灰地：不透明，粗糙，灰色。20.狗屎地：褐色，黑褐色。第三章玉不琢不成器一、玉器加工的工艺特点；1、减法出造型：减法出造型是玉器加工最基本的特点，也是玉器加工工艺技术的本质。指玉器加工时按设计要求将原石通过琢磨抛等工艺除去不需要的部分，使其准确地成为设计所要求的形状，达到设计所要求的效果。2、手工艺性：尽管玉器加工设备机械化和自动化程度可能随着科学进步而不断提高，但玉器加工制作具体操作的重要环节则可能永远是手工的。3、玉石的种类不同，加工技术要求也不同：由于不同种类的玉石原料的工艺特征、性质和质量存在的较大差别，价值也有高低之分，因而加工制作的方法也将有所不同。4、造型的不同，对玉器加工工艺要求也不同：玉器加工制作必须完整、准确地反映和实现设计人员的预计方案。二、加工设备：1、琢玉机，是玉器加工制作过程中使用的最重要的机器设备，它主要由机身、传动轴和磨头等组成，由电动机传动，速度可以调节，工具安装于主轴上。2、开石机，主要用于分割原石，主要部件有钢质主动轴承、冷动装置、支撑和进料装置、防溅罩、电动机和皮带。3、抛光机，主要用于玉器抛光。4、打孔机，主要用于玉器挂件、珠型和异型款式玉石首饰的打孔。三、加工工具：雕琢工具按功能分有铁工具和钻石粉。铁工具主要有：铡铊、錾铊、碗铊、冲铊、磨铊、轧铊、钩铊、钉铊。钻石粉工具常见类型：棒平、圆球、平口、尖针、勾鉈、钉子、枣棒、棒圆、鉈片。抛光工具借助抛光剂与玉器表面进行摩擦，就能起到抛光作用。抛光工具依据材质不同可分为：木盘、皮盘、布盘、毛钻盘、蜡盘、胶盘、合金盘。四、玉器加工的工艺流程：一般分为选料、设计、琢磨、抛光、装潢五个阶段。五、玉器设计的主要原则：1、用料洁净，即“瓦脏遮倃”，使产品上无严重的脏和倃；2、用料合理，要把玉料质地最好、最美的部位放在最显眼的位置，并占用料的最大体积；3、要根据玉料的质地施以最恰当的工艺；4、形象要逼真、美丽、生动、富有情趣，主题突出；5、要不断创新，符合不断发展的时代风尚；6、在体现艺术美的前提下，通过设计获得尽大可能的商业价值。六、琢磨用料的基本原则：1、因料琢磨：质地性韧的玉料，常见的有翡翠、白玉、青玉、墨玉、碧玉，硬度在七度左右，有较强韧性。质地性脆的玉料，常见的有玛瑙、芙蓉石。质松性软的玉料，如孔雀石、绿松石。质不坚而价值高贵的玉料，如珊瑚。2、套料取材：行业上俗称“掏活”，原是玉器皿制作上的一种传统技艺，一般用于做炉、薰、鼎等规矩的圆形器物，尤适用于大块的优质玉料，它能在最大限度内将料用尽，将作品做得高、大、美。3、余料利用：即做大件产品时切割下来的余料、碎料，不可轻率弃之，而是要经慎重思索后充分利用。4、借料活用：用于器皿及神佛作品中，具体方法就是在不伤害主体形象、造型的情况下，从其上取出的原料，做成以链条为主的装饰，并与主体相连接，恰如其分地用到妙处。5、次料优用：玉料的质量有好有次，除表现在脏，倃上处，更主要的是表现在整块玉料的色彩上。6、挤活用料：这是一种“小中求大”的用料方法。7、去料补亏：就是除掉的某些部位的原料，用以改正或补救某些设计不当的亏料或制作不慎的损料等情况。8、组配用料：指将两块同一品种的原料制成作品组装在一个基座上，给人以以料劈二又重新组合之感。9、抛光的含义：抛光就是把玉器表面磨细，呈镜面状态，使光照射在其表面有尽可能多的规律性反射，达到光滑程度。10、抛光的主要工序：磨细：在抛光过程中的细磨又叫“去糙”，即除掉表面的糙面，把表面磨得细腻。罩亮：就是用抛光粉磨亮，抛光粉蘸在旋转的抛光工具上，用力摩擦产品表面，使其表面平整，产生镜面反射，达到明亮的程度。清洗：抛光之后是清洁，要把产品上的污垢清洗掉。过蜡、喝蜡、喝油及擦拭：玉器经过抛光或清洗之后，如果其表面仍存在着轻微的不平滑，这时即可运用过蜡、喝蜡喝油的方法加以修补。11、装潢；a设座是指给已制成的玉器设置一适宜的座子，以美化器身和提高其艺术、经济价值，并可确保玉器放置平稳，防止安全事故的发生。b、配匣其目的是为了妥善地保护或保存玉器，另一方面也是为了对玉器进行美化。第四章中国玉器品种大观一、玉器的分类：按玉料分类、时间分类、空间分类、用途分类、工艺分类、造型分类。二、器按用途分类：1、玉礼器主要用于祭祀、朝享、交聘、军礼等活动中。分为：a、玉璧：是一种有孔的扁圆形玉器。B、玉琮：是一种外方内圆的粗管形玉器，方体，上下贯一圆孔，两端孔边有一环状凸起。最早见于新石器时代。c、玉圭：是由原始社会的铲形器发展而来的古代重要礼器。一般来说，长方形片状玉器通称为圭，有些圭顶部微隆起。d、玉璋：与圭相似，但上端只有一道斜边、故谓“半圭为璋”。e、玉璜：形状一类为半圆形片状，圆心处略缺，形似半壁；另一类则为较窄的弧形，弧度120度左右。一般在两端穿孔的为佩饰物，故有佩璜之称。f、玉琥：虎形纹或虎形的玉器。2、玉兵器主要出现在商周两代，主要品种有玉戈、玉刀、玉戚等。3、装饰玉器如玉带钩、玉带板、玉簪、玉钗、玉勒、玉翁仲、玉刚卯、玉剑饰、玉璇玑、玉冲牙。4、随葬玉器也称葬玉，指那些专门为保存尸体而制造的随葬玉器，而不是泛指一切埋在墓中的玉器。a、玉衣：外观与真人体型相同，专为罩尸体之用。b、玉塞：填塞或遮盖死者身上九窍孔的九件玉器。c、玉耳珰：有两类，一类是悬于耳旁的饰物，上有小孔；另一类是塞在死者耳中的葬器，其上无孔，以作耳塞之用。d、玉琀：亦称琀玉，是死者含在口中的葬玉，多为蝉形，又称琀蝉。e、玉握：亦称握玉，是指死者握在手中的玉器。5、玉实用器皿：玉角杯、玉灯、玉杯、玉碗等。6、玉陈设：主要是玉山子、玉屏风、玉兽、玉人等器物。a、玉佩饰：用于人身装饰，主要玉戎面、戒圈、马蹬、指环、胸饰、、手镯、手链、腰挂等。b、玉摆设：用于陈设、收藏、赏玩，有玉件人物、玉件花鸟、玉件兽、玉件具、玉山子、玉石盆景等。c、玉实用品：指一些玉器在日常生活具有一定的实际使用价值，如玉实用器皿、玉娱乐用品、玉房用具等。三、玉器按工艺分类：有圆雕玉器、浮雕玉器、透雕玉器。此外还有薄胎玉器、内画玉器、刻字玉器、金镶玉器。四、玉器按造型分类：几何造型、艺术造型(玉件人物、玉件兽、玉件花鸟、玉件器皿、玉山子)、组合造型类（玉石盆景、玉屏风）。第五章玉器纹饰与玉器吉祥图案一、常见的玉器纹饰：1、谷纹其纹饰为一个圆点带个小尾巴。谷纹既有纪念意义，更有祈求五谷丰登的愿望。2、蒲纹是由两组或三组平行线交叉组成的编织纹。一般看到的蒲纹多是三组平行线等角度相互交叉形成的纹饰。3、乳丁纹又称乳突纹，即在玉器表面琢刻突出的圆点，含义是表示对母亲的敬仰和怀念，二则更是蕴含祈求子孙满堂、人丁兴旺的深意。4、云纹云纹是古人用以刻画天上之云的纹饰。5、螭纹指有四只脚，一条长尾，头上无角，似四脚蛇、壁虎或蜥蝎一类的爬虫。头上无角，下面有四只脚、一条长尾的爬行动物纹饰，都可称之为螭纹。半圆形或近圆形盘曲的螭纹，称为蟠螭纹。6、虺纹若见琢有小蛇且在蛇的尾部还有一个头的两头蛇的纹饰，便可以称为虺纹。若有很多的两头蛇盘绕在一起，便可称为蟠虺纹。7、龙纹玉器上最早出现的是夔龙纹，简称夔纹，始于商、周。神话中的一种无角一足的动物，玉器上的夔纹。形象多似龙，有一角一足，躯体细长，嘴巴张开，尾部上卷，做爬行状。8、饕餮纹饕餮纹是图案化了的怪兽兽面纹，故又称兽面纹。其形态往往是一个凶恶的兽面，仅有面孔而无下颚，是较抽象的图案。9、雷纹又称云雷纹，是一种连续环绕的纹饰，圆形的连续构成图，称云纹，方形的连续构图，称雷纹。10、弦纹即弧线纹，常由两条平行的弧线组成一条弦纹，以几条或多条弦纹平行环绕其上，因而亦称环纹。11、陶纹即绳纹是两股或三股索纹在一起的形状，一般多琢于圆形器物的边沿。12、凤纹又称凤鸟纹，玉器上琢有尾长如孔雀，头上有大冠，且弯喙的鸟形即为凤纹，而其他飞禽纹饰则称为鸟纹。13、圈纹其纹饰为排列行成的小圆圈，分为单圈、同心圆、和在圈中一小点等。14、重环纹由若干个近椭圆形的环组成的纹带，环有一至三层不等，在环的一侧有两个尖锐角。15、涡纹如石头丢入水中激起的水波的纹路，其形状如同水涡旋转的几何图案，故又称漩涡纹。16、鳞纹形似鱼鳞，常雕上下数层，重迭出现，流行于商代晚期至春秋时期。二、中国玉器吉祥图案：（一）中国玉器吉祥图案的表现手法：1、谐音法：利用某一事物的读音与某一吉祥用字或用词同音或近音，表达吉祥用意。如蝙蝠谐音“遍福”、余谐音“鱼”。2、借喻法：直接借比喻的事物来代替被比喻的事情，即借助有寓意的事物来比喻吉祥。如元宝、钱币比喻富有、鸳鸯比喻夫妻恩爱、婚姻美满，仙桃、松柏比喻长寿等。3、比拟法：有拟人或拟物两种手法，即可将人比作美好的事物，或将美好的事物当做人。比如梅、兰、竹、菊比喻人之高风亮节；以牧童表示天下太平。4、象征法：借助于特定具体的事物，通过联想的作用，把主观意识托付于客观事物，使特定具体的事物显现出抽象的意蕴，表达一定的吉祥寓意。如牡丹花象征着富贵。5、变形法：是将适当的吉祥用语的汉字直接变化成图案。如“福”、“寿”等。6、综合概括法：指各种方法的综合运用。如龙造型融合许多吉祥动物的特征于一体。（二）中国玉器吉祥图案的表现素材：1、求福和求富：蝙蝠、佛手（寓福