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《中国现当代文学名著导读》平时作业(1)参考答案1、历史小说《铸剑》是鲁迅最后的创新之作，鲁迅也是写于生命最后时期的作品。在整体风格上显示出从未有过的从容、充裕、幽默与洒脱。艺术上极具想象力，显得诡奇而绚丽。如小说中对“铸剑开炉”的描写和对“人头相搏”的描写都有丰富的想象力，语言瑰丽多彩。与鲁迅前期反映知识分子和农民的小说相比，语言上也发生了很大变化。前期小说的语言冷静、克制与内敛。如《在酒楼上》中，这是鲁迅早期创作的短篇小说之一，要语言上显得简洁而浓郁，反映了“五四”退潮时中国小资产阶级知识分子彷徨、颓唐，乃至于重新躬行以前所反对的一切这种倒退。当时鲁迅也处在思想的彷徨期，所以叙述的语言都比较冷静沉郁，鲁迅对吕纬甫的变化没有明显地表示出爱与憎，同情与支持，便我们在阅读作品时不难在他含蓄、节制的语言下感受到对于知识分子命运的思考，其中很少有幽默与讽刺。对人物与景物的描写也是白描多于工笔重彩。如《在酒楼上》中对于雪中梅花的描写与对吕纬甫外貌及言行的描写就是这方面的代表。又如《故乡》的语言就如散文一般，极具抒情性。而《铸剑》等历史小说的语言受到后期鲁迅杂文创作的影响，语言在严肃庄重中有诙谐幽默，简洁中又显得诡奇绚丽，冷静中不乏热烈，从而形成一种亦庄亦谐，悲剧与喜剧相结合的艺术风格。如小说中对于三头相搏的描写就有悲壮感和崇高感，而对于“辨头”和“大出丧”的描写就具有狂欢与诙谐的特点。其它细节也在文中表现出嘲讽、荒谬与悲壮感和崇高感相互渗透、激荡。此外《铸剑》的语言充满浪漫色彩，如对眉间尺的头在鼎中唱歌的描写和“铸剑开炉”的描写就极富想象力与浪漫色彩。2、作者是从声色光电等对吴老太爷各种感官的刺激来写都市，吴老太爷是一个封建社会的老朽，二十多年不曾跨出书斋半步，《太上感应篇》与他形影不离，只有这本书才能给残余的生命以活力，给他的衰朽的精神以放心的微笑。身上有着传统的封建思想，“脾气古怪而且执拗”不与儿子妥协。在农村农民运动的冲击下进入了上海这个商业大都市。上海这个商业大都会不同于封闭、保守的农村，一路坐船，“老说头眩”，刚到上海，“看儿子，女儿，女婿，只点了一下头，便把眼睛闭上了。”也闻不得二小姐身上的香气，从中可以发现吴老太爷对商业社会的不适应。在他的眼里汽车是“怪物”，城市是一个“魔窟”，几百个亮着灯光的窗户像几百只怪眼睛，摩天建筑向他扑来，路灯灯杆向他打来又没了，城市的各种光，各种色，各种形，各种声音都让他天旋地转、头晕目眩、心烦意乱。尤其是女人雪白的胳膊、赤裸裸的白腿、更是如在喉间“一大把的辣椒”，还有“机械的骚音”、女人身上的香气”、“霓虹电管的赤光”都成为城市的精怪，圧到他心灵和神经上，让他晕眩过去，大脑中回旋的仍然是阿萱对半裸少妇贪婪的目光和关于时髦的谈话，他所遇到的儿媳妇在他的眼里也是“夜叉”，是“鬼”。都市的各种猛烈的刺激使他的脸色由红变青，儿子家里的一切怪东西，包括女性的身体、狂荡的艳笑使他眼冒金花，不省人事，直到他的心脏不再跳动。城市的一切对于他来说都是压力与刺激，一点点冲垮了吴老太爷的精神防线。吴老太爷的死标志着封建时代的崩溃。3、老舍语言的特点：老舍创造性地运用北京市民俗白浅显的口语，并在俗白中追求讲究、精致的美，干净利落，鲜活纯熟，平易而不粗俗，精致而不雕琢。在词、句式以及说话的语调神态等方面都渗透着北京的文化。⑴老舍的语言中充满了诗意和感情色彩。老舍在《骆驼祥子》中对北京车夫行当的叙述牵动了他复杂的情感，文中有对北京特有文化不由自主地欣赏与陶醉，如对车夫的派别、祥子拉车的姿势。文中也有对这种文化下车夫不幸命运的思考，车夫“早晚是一个跟头会死在马路上”，是“把窝窝头变成的血汗滴在马路上”。批判与哀婉，陶醉与清醒交织在一起，字里行间传达着才会对他笔下人物的偏爱。⑵语言对人物与景物的描写也是细腻、生动、传神，在《骆驼祥子》中对祥子在黑夜里从乱兵中逃出时的心理刻画可谓逼真形象，准确地描写出了祥子忐忑不安、不知所措、惊惶不定的心理，对祥子的“渺茫”，“不敢相信自己”，“惊疑不定”，“寂闷”“不耐烦”作者都作了细致地描摹。此外，作者对于景物的描写也有独到之处，作者对夜晚到黎明间的景物作了细致地描写：星光、灰气、路旁的草味、几声鸡鸣、远树、早霞、晨光、绿的田等待自然景物作者都进行了真切地刻画，从中可见老舍语言上的特点。⑶老舍的语言采用北京市民俗白浅显的口语，表现了北京市民的生活。他写了北京市民的生活习惯、人情风俗、礼俗制度、寻常世相，从而为我们提供了一幅幅丰富多彩的北京风俗画卷。此外，在老舍的语言中还有巧妙的比喻、幽默讽刺等特点。4、《呼兰河传》双重视角：《呼兰河传》是一篇回忆体的小说，是成年的作者对童年生活的回忆，也是都市的叙述者对农村生活的回忆。作者的叙述采用了“童年/成年”与“城市/农村”相结合的视角。在童年的视角下，作者重点给我们展示了童年美好、天真、浪漫、幸福、快乐的生活，那一方农村的土地有着田园的美和诗意的美。童年的后花园有着美丽的花朵，飞翔的蝴蝶，各种瓜果树木，还有祖孙俩幸福的生活，充满了祖父的慈爱、善良与纯朴。童年的“我”生活是无忧无虑的，自由自在的，其间与祖父的嬉戏，如摘花、戴花环等，还有去家里的储藏室里探险，以及到家外去体验大自然给予她的一切美好的馈赠，都留下“我”浪漫童年的记忆，挥之不去。在童年的记忆里，祖父是“我”最为亲近的人，教我读诗，给我吃烤猪，吃烤鸭等，是最能给我以温情的。相比较的另一面则是父亲的冷淡，母亲的恶言恶语以及祖母的刺针，都给“我”留下忧伤而寂寞的回忆，也同时给“我”的童年留下伤痛，这种伤痛在成年的生活中也一次次出现，形成了“我”的“寂寞情结”。在成年的视角下，这主要体现在作者对生活苦难的表述上。也就是说，表面上作者在回忆童年，潜在地也在以成年的眼光审视以闪发生过的一切，期中就有着作者成年的孤独感、漂泊感，因为这时的萧红就在香港，经历的婚姻上和生活上的不幸之后，她重新寻找童年的欢乐，以抚平心灵的创伤。更为痛心的是，这时的家乡已经沦陷，她是以成年的视角记述土地上乡亲们痛苦地生与痛苦的死的悲剧，在陈旧的风俗下蒙昧的精神状态和苦涩的命运，不能不在叙述中饱含作者的悲愤与伤感。两种不同的视角在文本中形式两股交织的感情：悲与喜，爱与憎，依恋与痛楚等复杂的感情，形成作品独特的情感魅力，《呼》也就成了一个美丽而忧伤的抒情诗，一串动听而凄婉的歌谣。三、论述题1、你是如何体味和品味《倾》的苍凉意味：《倾》是一个上海与香港间的双城故事。出身于破落大家族的闺秀白流苏，曾像一个“新女性”一样，勇敢地离了婚，回到娘家；但在冷酷的现实面前，她不得不承认，“还是找个人是真的”。因此在遇到了阔绰的华侨子弟范柳原之后，她把自己仅有的青春与名誉全都赌在了这场的冒险中。“两方都是精刮的人”，经历了无数回合情感的讨价还价，流苏努力的结果是得到了一个“情妇”的地位。但香港的陷落成全了她，在前途未卜的情势中，两人产生了患难夫妻的感情，流苏的冒险终于成了下正果，她成了名正言顺的范太太。表面上似乎是有情人终成眷属，故事了似乎是一则爱情传奇而已，但我们不难故事里发现深沉的悲哀。金钱的逻辑吞噬了人与人之间的温情，白公馆里的手足之情、母女之爱、夫妻间的感情都被金钱化了，与其说找一个她丈夫，不如说是女人把自己卖一个好价钱。白与范之间的你争我斗都是为了一个字“钱”，是钱造成了夫妻、爱情间一个个悲剧，而且就上演在两个恋人之间。不能不说是一种悲哀。另一方面，张爱玲不仅写了男女间关系是冷漠，写出了人在抗争命运时的渺小无依。流苏的悲惨是她无能为力，无法改变命运为她设定的一切；她的幸运也不是自己努力而得到的必然结果，而是一种偶然，一种外在的原因，虽然目标实现，但不是当初的意义，所以人只能接受命运的安排。其中就饱含张爱玲对于生活的理解：“说不尽的苍凉故事”，即人性的脆弱与悲哀，生活背后的虚无感，命运的不可把握，精神的不安，思想的荒凉。2、《在酒楼上》的潜在作者、叙述者与人物的关系的分析（1）从作者与作品中人物的关系来看，在人物身上就有鲁迅思想影子，小说中的人物“我”和吕纬甫，就是作者思想矛盾里的两个不同侧面的投射，希望与绝望，前行与退却，这两个侧面相互交织与渗透在一起。“我”的“离去----归来------离去”的人生经历，和吕纬甫“飞了一圈又回到原地”的经历，其实也就是作者鲁迅是彷徨于原地，还是不断寻找新的出路这两种思想斗争的体现，因为这一小说写于“五四”落潮时期，鲁迅的思想上也处在犹豫之中。因而作者对于“我”和吕纬甫都充满了反思与审视，同情与批判。（2）就作品中的人物间的关系来说，“我”与吕纬甫的互相对话与交流。“我”在讲述吕纬甫的故事的同时，也在讲述自己的故事；吕纬甫在讲述自己的故事时也在讲述“我”的故事，因为他们俩有着曾经相同的过去，两者就在对话中互相渗透、影响，“我”对吕纬甫的赞赏、悲伤、不快、最后告别，构成了一个复调。另一方面，“我”和吕纬甫都各自处于自我审视与观照之中，各自对自己走过的道路进行反思。如文中“我”对自己处境的思考，吕纬甫对自己选择的自嘲、辩解等。这样，或从作者到作品，或作品中人物间的关系进行分析，任何一种分析都有其理由。多种话语与声调就构成了小说的独特艺术感染力。