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山药蛋派：50年代中期产生，以赵树理为代表，主要作家还有马烽、西戎、束为、孙谦、胡正等。代表作有赵《三里湾》、《锻炼锻炼》、马烽《饲养员赵大叔》、西戎。《赖大嫂》等。这一流派的作品坚持现实主义的创作方法和口语化的写作特点，追求生活的真实，反映生活的矛盾和问题。荷花淀派：以孙犁为代表，主要作家还有从维熙、韩映山等。这一流派得名源于孙犁的短篇小说《荷花淀》。《荷花淀》以白洋淀明媚如画的水乡风光当作背景，具有朴素、明丽、清新、柔美的风格，洋溢着诗情，带有浓郁的浪漫主义色彩。这一派作家的共同特色是着力追求诗情画意之美，早期作品都吐露出华北的泥土和水乡的清新气息。茶子花派”是一个乡土化与诗意化相结合的文学流派,既强调对时代风云和社会变革的记录,更强调对自然风光、历史传统,特别是南方农村的婚丧嫁娶、节令习俗、迷信禁忌等民俗风情的表现,努力追求一种风俗画和田园诗的风格.其代表作家主要有周立波《山乡巨变》、周健明《柳林前传》赵树理的问题小说：赵树理的“问题小说”比之冰心等作家的问题小说是更进了一步，一方面他的小说总是力图反映农村变革中的各种问题，且是涉及到工作路线、方法、作风等方面群众关心的迫切问题，不象冰心等作家那样提出一些空泛的人生问题。另一方面则是他给了这些问题以合理的现实的解决，不象冰心等作家那样主观、偏颇，企图以抽象的“爱”来化解矛盾。“新民歌”运动：1958年“大跃进”期间，人民群众自发地用诗歌的形式歌唱自己的劳动，表达自己的理想，出现了“新民歌”创作的热潮。后来经过有组织的搜集、整理，加以提倡和推动，形成了声势浩大的“新民歌运动”。赵树理方向赵树理方向”的核心内容是围绕一个革命文学要为群众服务和如何服务的问题，表现为以下三方面特征：一是具有鲜明的政治倾向性，爱憎分明的反映解放区农民阶级和地主阶级的矛盾和斗争；二是在艺术表达上运用群众口头语言，创造出生动活泼的农民喜闻乐见的好典型；三是作家具有高度的革命功利主义和长期埋头苦干、实事求是的精神，能全心全意为工农大众服务。1、伤痕文学：伤痕文学反映了十年动乱给人们心灵带来的创伤与灾难，并引导人们去思考悲剧的原因。刘心武的《班主任》、卢新华的《伤痕》是伤痕文学开先河之作。伤痕文学意义在于对文革的整体否定，但作为刚刚摆脱文革僵死的创作模式的文学先声，伤痕文学也就十分的局限，那就是作品内涵不深，表现技法也比较幼稚。2、反思文学：，因表现出对于社会历史痛定思痛的反思特点而得名。但理想主义的理性色彩，使反思文学失去了“伤痕文学”刻骨铭心的忏悔与绝望，在某种程度上回避了揭露文化大革命的灾难性实质。代表作家作品有：茹志鹃《剪辑错了的故事》，王蒙的《蝴蝶》3新写实小说：新写实小说把日常生活作为描写的主要对象，追求一种本色的体验真实，主要体现的是小人物的生存境况，采取民间的叙事立场，中立化的叙述方式。代表作家作品有池莉的《烦恼人生》、刘震云的《单位》。4、先锋小说：主要代表作家有马原、残雪、格非、余华等人。先锋小说指吸纳了西方现代主义的观念和技巧。.其倾向就是反映现代社会中个人与社会，人与人，人与自然，个人与自我间的畸形的异化关系，及由此产生的精神创伤，变态心理，悲观情绪和虚无意识。5、寻根小说：对民族传统文化进行反思、审视与批判的小说，其目的主要在于发掘民族文化传统的活用资源，重铸民族精神。所谓寻根，就是寻求民族文化之根，参与世界文学的对话。代表作家有贾平凹、韩少功等。6、改革小说：兴起于1981年前后，这类作品从各个侧面真实地反映了中国社会改革的热潮，形象地刻画了各条战线改革者的精神风貌和鲜明个性。蒋子龙的《乔厂长上任记》是改革文学的发韧之作，柯云路的《三千万》张洁的《沉重的翅膀》等都是改革文学的重要作品。7、社会剖析小说:以茅盾为首的一类小说，其特点是:一，表现时代斗争的重大题材，在创作一开始就对社会生活进行理性的分析，二，在典型环境中塑造典型性格尤其是塑造时代性格，在戏剧冲突强烈的情节中描述人物的性格成长史或凸出人物性格的一瞬。8、新月诗派：主要诗人有徐志摩、闻一多、林徽因等。新月诗派反对感伤主义、反对放纵，主张理性和节制；在艺术上要求艺术的“和谐”、“均齐”，强调诗人戴着镣铐跳舞，追求诗歌的格律，倾向于古典主义；闻一多提出了“三美”即“音乐美、绘画美、建筑美”的主张。9、、“朦胧诗”——20世纪70年代末80年代初，因章明发表《令人气闷的“朦胧”》一文而得名。其成员包括北岛、顾城等。他们从自我心灵出发，以象征、隐喻、通感等现代诗歌的艺术技巧创作了一批诗歌。如北岛的《回答》顾城的《一代人》等10、在政治抒情诗中，“诗人”会以阶级（或人民）的代言者的身份出现，来表达对当代重要政治事件、社会思潮的评说。在诗体形态上，表现为强烈的情感宣泄和政论式的观念叙说的结合。代表作家有郭小川，贺敬之简答或论述阿Q形象分析1.首先，阿Q是一个被剥夺得一无所有的贫苦农民。他没有土地，没有家，住在土谷祠里，也没有固定的职业。2.再次，阿Q又是一个深受封建观念侵蚀和毒害，带有小生产者狭隘保守特点的落后、不觉悟的农民。他骄傲自大，进了几回城就瞧不起未庄人。他麻木不仁、冷酷，口口声声说“杀头好看”。他畏强凌弱，有着一颗守旧的心。3.他的不觉悟还体现在他对革命的态度和认识上。他最初对革命深恶痛绝，后来又成为未庄第一个起来欢迎革命的人。他对革命的认识十分幼稚、糊涂、错误。他带着传统观念来理解眼前的革命4.但是，虽然阿Q的现实处境是十分悲惨的，但他在精神上却永远优胜。阿Q思想性格最突出的特点就是他那可悲的精神胜利法。比如说，他忌讳自己头上的癞疮疤，却又认为别人“还不配”。他能用自轻自贱来掩盖自己所处的失败者地位。他严重缺乏自我意识和平等意识。2.《雷雨》繁漪的性格特征：①繁漪是一个最具“雷雨”性格的女性，她虽脱胎于旧时代，却在新旧交替的社会背景下，具有追求幸福、自由反抗的性格特点，在周公馆坟墓般的氛围中，她从压抑、追求到爆发、毁灭的过程，集中体现了旧时代个人、家庭、社会的悲剧命运。②她是中国五四运动，追求妇女解放，争取独立自由的新女性代表。她敢爱敢恨，对周家人人都怕的周朴园，也不放在眼里。她在周朴园的重压下，会感到无助自卑。然而她不甘于忍受周家的气氛，要求挣脱这一切。因此，她由爱生恨，最终变得疯狂。③在双重的打击与痛苦下，繁漪成为一个性格忧郁阴鸷的女性。她是封建资产阶级家庭和黑暗社会造成的悲剧人物，她不可能获得真正的幸福，她的悲剧也就成了社会的必然。3.《家》中觉新的形象。①觉新是一个在专制主义重压下的病态灵魂。他是新旧时代的交集，从表面看，他只是个动摇的人物，实际上，他内心经历着新旧两种观念的激烈冲突。②他有着双重人格。他是一个清醒认识到自己悲剧命运的懦夫。他对封建家长的专制意志处处退让、顺从，甚至做帮凶。他牺牲了梅瑞珏，还劝说觉民接受高老太爷定的冯家的亲事。他既是封建礼教的受害者，也是其维护者。③他因为受到过五四新思潮和反封建的新空气的影响，他切身认识到封建家庭制度必然崩溃的命运。但他受封建教育和封建家庭伦理观念的影响太深，作为封建家庭的“孝子贤孙”，他自愿地挑起家庭的担子，为了维护封建家庭他付出了自己和亲人惨重的代价。觉新的悲剧是封建末世的封建知识分子的悲剧。4.《子夜》中吴荪甫形象：①吴荪甫是半封建、半殖民地这一特定历史环境中的中国民族资产阶级的一个战败了的英雄形象。从他与帝国主义经济侵略的斗争中，他表现出果敢、冒险、刚强、自信的性格。②从他与赵伯韬的斗争中，表现出他桀骜不驯、刚强自信，具有爱国思想的一面。③吴荪甫与其他民族资产阶级关系，表现出吴荪甫干事业大刀阔斧、精明强干，却又自私狠毒的一面。④吴荪甫与父吴老太爷的关系，既表现他反封建的一面，又表现他与封建主义有着千丝万缕的联系。⑤吴荪甫与一群知识分子的关系，表现出他实干家的特点。⑥吴荪甫是民族资本家典型，他的基本性格是似强实弱、外强中干。5.金锁记中曹七巧形象分析1.七巧喜爱说长道短,无事生非。她常挖苦别人以言语上的挑衅获得暂时的满足。她嫉恨三少奶奶兰仙,就故意当兰仙的面,对季泽说”总算你一个月没出去胡闹,真亏新娘子留住了你,旁人跪下来求你也留你不住”等话。2.七巧满心戒备,偏激多疑.当他的亲侄子曹春熹上城找事,耽搁在她家的时候,她总是疑心侄子是爹娘设计来图她的钱财的。3七巧爱财如命。七巧在丈夫、婆婆死后，把分家当作她嫁到姜家之后一切幻想的集中点。另外，长安读书时，老丢东西，七巧便上学校大兴问罪之师。4.更甚的是七巧善妒忌，歹毒而残酷。七巧的命运是不幸的。但她并不从自身的不幸中滋生出可贵的同情心，而是以制造别人（自己的儿女）的更大的不幸获得快感。例如长安，与留洋归国的童世舫恋爱，她感到莫大的幸福，下决心戒掉鸦片。但在她狡诈阴鸷的母亲的恶毒的讥讽挖苦下，很快就熄灭殆尽。5.同时，七巧是一个蛮值得去同情的人物。她哥哥为了钱，把她像“商品交易”一样嫁到姜家。更可怜的是，七巧的丈夫一落地就是个残废，坐起来还没三岁的孩子高。她活在一个冷冰冰的世界里，得不到任何人的理解。6.郭沫若《女神》思想内容和艺术特点艺术特点：《女神》是中国浪漫主义新诗的开山之作，开拓和形成了浪漫主义新诗流派。它在反映客观现实上侧重从主观内心世界出发，抒发对理想世界的热烈追求，常用热情奔放的语言，绮丽的想象和玄妙的夸张手法来塑造形象，反映了浪漫主义在表现革命激情时的长处。思想内容：一、郭沫若诗歌的思想内容(一)1.强烈要求冲破封建藩篱，彻底破坏和扫荡一切旧事物、旧思想。诗歌抒情主人公是一个大胆地反抗封建思想的叛逆者、革命民族主义者的形象。如《天狗》，从头到尾每句诗中都是“我”，“天狗”这种冲破一切罗网，破坏一切旧物的强悍形象，正是那个时代个性解放要求的极度夸张。2.在冲破封建藩篱的同时，已经看到了十月革命的成果。在《巨炮的教训》一诗中，肯定了列宁的革命思想，具有社会主义思想因素。2表现出强烈的爱国主义热情和为祖国而献身的牺牲精神。如《凤凰涅槃》凤凰的自焚，乃是与旧世界彻底决绝的反抗行动，是叛逆精神的强烈爆发与燃烧。(三)表现出乐观、向上的进取精神，显示了新世纪到来、新的阶级崛起时人们欢欣鼓舞的情绪和乐观主义精神。如《晨安》一口气喊出了二十七个晨安，显示了一派朝气蓬勃的气象。7.林道静人物形象分析林道静是一个在革命斗争中经过自觉而痛苦的磨练，成长为坚强的无产阶级战士的30年代革命女性的艺术典型。①林道静出生在一个大地主家庭，亲生母亲出身贫苦，被她父亲林伯唐霸占成姨太太，后又被逼死。她在林家的屈辱生活，使其具有反抗叛逆的性格。②养母逼婚，林逃婚投亲，表现其勇于反抗，追求自由民主光明，但受到打击后投海自尽表现其幼稚，脆弱③对余永泽产生好感，耽于幻想，但是当发现余自私卑劣后，又不愿意割裂感情，说明她有浓郁的小资产阶级温情，决定其成长历程的长期性，和思想改造的艰巨性④从监狱归来到参加共产党，成为坚强的无产阶级战士，她献身革命，忘我工作，从幼稚走向成熟8.江姐人物形象分析①江姐是政治上成熟的共产党员。她稳重精细，深沉坚强，严守党的纪律，处处表现出纯洁的党性、对共产主义的敬仰与追求和对革命事业的无比忠贞。如她第一次出现在成岗家里，就表现出地下工作者机敏干练的特有风度。②江姐有着坚强的革命意志和非凡的自制力。在去川北的路上，她看到挂在城头的丈夫的头颅，顿时热泪盈眶，禁不住要痛苦出声。但她以想到当时的处境和新的战斗任务很快就控制了悲痛的感情，更英勇的投入了新的战斗。作者细腻的写出了作为妻子的江姐所具有的丰富感情，写出了她作为一个共产党员的坚强党性。③被捕后，她经受了更大的考验，深受同志们的爱戴。就义前，她从容地向同志们告别，庄严地实践了自己的世界观和人生观，小说着重刻画了她的精神境界，成为无产阶级真善美的化身。9.梁三老汉人物形象分析①作为一个小生产者，他最大的梦想是利用新社会分给他的土地，用狠命的劳动真正地创立起个人的家业来，也做个郭世富式的“三合头瓦房院的长者”。所以，当社会生产方式要发生重大变革时，他一时是难以相信也难以接受的。这是他作为背负着几千年私有制观念因袭重担的农民的保守性所决定的②另一面，他又