中国美术史期末复习

中国美术史期末复习资料1、玉龙、舞蹈盆、人面鱼纹盆、四羊方尊出土地是？答：玉龙：安徽省含山县铜闸镇凌家滩&内蒙古自治区翁牛特旗三星他拉红山文化遗址舞蹈盆：青海省大通县上孙家寨马家窑文化遗址人面鱼纹盆：陕西省西安半坡仰韶文化遗址四羊方尊：湖南省宁乡县2、秦汉时期中原雕塑艺术风格：答：统一的中央集权王朝对美术的发展产生了巨大影响，体现了浪漫主义和现实主义相结合的精神。秦汉王朝的统治者,将雕塑艺术视为宣扬统一功业，显示皇权威严的有力工具。3、魏晋南北朝时期的总特征：答:魏晋南北朝时期是我国历史上的一个大动乱、大灾难的年代，是封建政权由统一走向瓦解，封建军阀割据一方的长期分裂时期，也是我国古代美术史一个重要的发展和过度的转折时期。这一时期，社会的大变革，大分裂（民族融合，北人南迁，经济重心南迁，江南地区的开发等）使思想文化南北交汇，东西并济，这极大地促进了艺术的转变和发展，美术自身的各个方面都有划时代意义般的进步，这为唐代美术的繁荣奠定了基础。4、刘松年代表作：答：《四景山水图》、《中兴四将图》。5、元四家中擅长以“渔父”为题材的是谁？答：吴镇。6、《韩熙载夜宴图》的作者？答：顾闳中。6、明朝中叶前期与“院派”有密切关系的画派是哪个？答：浙派。7、初唐西域风格人物画的代表画家？答：尉迟乙僧。9、“苦瓜和尚”是谁？答：石涛。10、《匡庐图》作者？答：荆浩。11、仰韶文化简述：答：仰韶文化是因1921年首先发现于河南省渑池县仰韶村而得名。其艺术成就的的代表性为彩陶。其代表类型有“半坡类型”和“庙底沟类型”。a．“半坡类型”是以西安半坡村遗址出土的彩陶为代表，距今大概6000余年，典型造型有：圆底钵、折腹盆、细颈壶、直口尖底瓶等，造型风格朴实厚重。装饰风格逼真写实。彩绘纹样，除几何纹样以外，以人面、鱼、鹿等形象最引人注意。代表作品有《人面鱼纹盆》、《鱼纹盆》等。b．“庙地沟类型”是以河南陕县庙地沟遗址出土的彩陶为代表，距今大概5000余年，典型类型有：大口小底曲腹盆、碗等。盆较大、口部有折沿。碗较小、直口。装饰风格由半坡的写实转向变形发展；在纹饰上，荷花纹较多、动物纹以鸟纹、蛙纹为主。代表作品有《鹳鱼石斧图彩陶缸》等。12、克孜尔千佛洞简述：答：克孜尔石窟位于新疆南疆的拜城，是新疆最大的石窟，是从陆路到距印度次大陆最近的石窟，大约开凿于公元3世纪，结束于公元8世纪。具体位于戈壁滩的一处山谷崖壁上，营造了二百三十六个洞窟，千佛洞正是其中之一，洞窟中现今保存有大量的关于佛教泥塑彩像、壁画，典型的代表了西域一带的地方特色。在题材上，主要多为佛的本生和因缘故事，其目的旨在图示因果轮回的佛理。当然，这些题材反映当时的现实生活，为我们探寻西域的文化提供了重要的线索。13、“徐黄异体”指什么？答：“徐”指“徐熙”，“黄”指“黄荃”，两人均为五代花鸟画画家。不同的生活环境，思想情怀及不同的笔墨技巧，都使他们形成了面貌迥异的风格。由此形成二人不同的审美情趣，各自形成独特的美学风格，后人称之“徐黄异体”。具体体现在如下几个方面：师承关系不同，黄荃师承于唐代的“正统派”，徐熙师承不明显，主要靠施法自然和体验生活来发挥他的独创精神。题材不同：黄荃多取材于宫廷的珍禽花鸟，名花奇石；徐熙善画自然中禽鸟、花竹、草虫、蔬果等。表现技法不同：黄荃画花鸟妙在赋色，用笔极新细，殆不见墨迹；徐熙花鸟画的主要特点是“落墨为格”，整个画面以墨占主要地位，色彩占次要地位，画面“神气迥出，殊由声动之意”。格调不同：黄荃的绘画追求形象的真实和画面的生趣，徐熙则随自己的意趣画新鲜的题材，并用质朴、精谨的手法，追求生动活泼的笔墨趣味和朴实淡雅的格调。后世有“徐熙野逸，黄荃富贵。”说法。14、谢赫的六法论简述答：谢赫，南齐时期人物画家。善作风俗画、人物画。他从人物画的创作总结出画论，却成了千古不易的经典，被后来的艺术家们引伸发挥，影响了中国画的发展，代表作《古画品录》。其中提出了绘画的社会功能，以及品评绘画的六条标准，即“六法”，“六法”最早是对人物画创作规律的总结，后被引申至其他艺术领域。具体如下：a)气韵生动，即人物画要以表现出对象的精神状态，与性格特征为目的的。后来引申为所有绘画作品中刻画的形象或者整个作品整体具有的一种生动的气韵,富于中国画以生命的活力。b)骨法用笔，借指人内在的性格刚直果断以及所画人物的骨像所体现出的身份气质，也包含了用笔所表现出的骨力、力量美，指作为表现手段的“笔墨效果”，例如线条的运动感、节奏感和装饰性等。气韵生动,骨法用笔属于精神方面。c)应物象形，指画家的描绘要与所反映的对象形似。d)随类赋彩，是指着色，可以解释为着色上彩要与符合所画之物的特征。应物象形，随类赋彩属于造型方面。e)经营位置，主要用于当时的人物类连环画，即在画图中按照连环画内容去经营安排同一人物的一组组内容。如女史箴图、洛神赋图等。f)转移模写，指临摹作品绘画上的转移流布靠的是模写，模写的功能一是可以学习基本功，二是可作为流传作品的手段。转移模写、经营位置属于实践方面15、米点山水简述：答：米芾，北宋书法家、画家，书画理论家。其画山水多用水墨点染，自称“墨戏”。传统山水画多以线条描述，而米芾独创湿笔短促的点出许多横向的、纵向的、层叠的墨点，以表现烟雨弥漫、云雾苍茫的景色，是为米点山水。16、中国新石器时期最突出的美术创作？答：陶器。17、顾恺之的绘画理论？答：顾恺之，江苏无锡人，东晋人物画家。其个性鲜明，被誉为“才绝、画绝、痴绝”三绝。顾认为“凡画，人最难，次山水，次车马，台榭一定器耳，难成而易好，不待迁想秒得也。”顾恺之对汉晋以来人物画方面进行了总结，提出了“迁想妙得”、“以形写神”等绘画理论。其代表画论有《魏晋盛流画赞》、《论画》、《画云台山记》等。18商周出土的最大青铜器？答：后母戊鼎。19、我国四大石窟？答：云冈石窟、龙门石窟、麦积山石窟、莫高窟。20、陕西临潼出土的XXX，是秦代造型艺术区的划时代成就的标志。答：兵马俑。21、长沙楚墓出土的两幅帛画是？答：《人物驭龙图》、《人物龙凤图》。22、唐代以仕女画著称的画家？答：周昉、张萱。23、明后期水墨写意花卉最有成就的画家？答：恽寿平。24、白阳青藤？答：白阳：指陈淳，字道复，号白阳山人，苏州人。以淡墨欹豪；疏斜乱历所致，打破了边景昭、吕纪等工整妍丽的花鸟技法传统，为水墨写意花鸟大家。代表作《瓶莲图》、《荷石图》等。青藤：指徐渭，字文长，号青藤居士，浙江绍兴人。虽不隶属吴门，但风格与陈淳一致，大刀阔斧，纵横睥睨，使画面产生墨汁淋漓的畅快感，形象勾画，简练明快，丰富和提高了水墨写意花鸟画。代表作《黑葡萄图》、《榴实图》等。后世将两者并称为“白阳青藤”。25、清四僧与山水画的发展？答：“四僧”是指清初石涛、朱耷、髡残、弘仁四位出家为僧的画家，他们多以明朝遗民著称，四僧重视感受生活，观察自然，潜心钻研，不限于临摹，不拘泥古法，成功实现了“予代山川而言，山川代予而言”主客观交融境地，是个性表现找到了理性表现的艺术形式。虽然艺术风貌各有不同，在当时都是十分新颖大胆的创造。与“四王”所代表的正统派相比，他们更胜一筹的地方在于，在笔墨上明确了董其昌所倡导的“南宗”山水，从根本上找到了“思”与“景”的相互关系，丰富了明末清初的视觉文化内涵。26、战国帛画的用途，内容、及艺术特点？答：帛画，亦称“铭旌”，主要用途为在葬礼中为死者招魂、引路，并且陪葬。帛画上的绘画以人物肖像画为主，线条流畅挺拔，设色庄重典雅。帛画较多应用于祭祀礼仪中，寓有兴衰借鉴、褒功挞过之意，亦有为维护封建礼教服务的功能。27什么是画像石、画像砖？分布地区？答：画像石：汉代用于构筑地下墓室或地上祠堂的，其上绘有装饰画的建筑用石。画像砖：秦汉时期一种表面有模印、彩绘图像、主要用于装饰宫殿或墓室的建筑用砖。东汉时期画像石、画像砖形成了四个中心分布区：a)山东、苏北、皖北地区。b)豫南、鄂北地区。c)陕西、晋西北地区。d)四川地区。28、《马踏匈奴》艺术特征？答：作者运用寓意的手法，以一匹气宇轩昂的、傲然卓立的战马来象征骠骑将军；那仰面朝天的失败者手里仍握着弓箭，尚未放下武器，这正是警告世人切不可放松警惕。这件作品的外轮廓，雕刻的及其准确有力，马头到马背的部分，做了大起大落的处理，形象十分醒目。马腹下不做凿空处理，加强了作品的整体感和厚重、稳定的感觉。马踏匈奴石刻是思想性和艺术性完美统一的典范，是西汉纪念碑刻取得划时代成就的标志。29、士大夫画的艺术主张及创作特点？答：“士大夫画”特指业余爱好绘画的文人士大夫绘制的作品，这些作品在风格特点上以抒发个人意趣为重点，体现画家的主观性情。以此所绘制的作品大多为寄兴抒情之作，追求主观情趣的表现，在艺术上力求洗去铅华而趋于平淡素雅，倡导天真清新的风格。由苏轼率先提出这个概念，后来发展为文人画的概念，成为重新划分艺术史的特别类型。30、“元四家”山水画艺术成就？答：元四家指“黄公望、吴镇、王蒙、倪瓒”。元四家山水画重视笔墨，讲求风格，但仍有一定山水根据。形式上中水墨，或稍加淡色浅绛，形成不同面貌。他们在艺术功能上标榜“写胸中逸气”、“自娱”而不趋附社会审美爱好。31、董其昌与南北宗论？答：董其昌，明末“松江派”领袖，其参照禅宗史上的“顿悟”与“渐悟”南北二宗之分，提出了山水画的“南北宗论”。董把山水画中“水墨”与“青绿”两种风格流派加以区分，强调前者是文人画的正宗，后者是行家画的代表，进而“崇南抑北”，标榜文人画，从而奠定了文人画在绘画史上的主导地位。尽管文人画不是董其昌的个人发明，但是若非他登高一呼，明末画坛不会出现这么清楚的宗派阵营。董把着色和水墨相互对立，作为南北风格的差异，虽不尽合事实，但重视绘画风格中的个人创作境界，从中揭示了更为一般性的问题。以南宗“顿悟”与北宗“渐悟”为喻，体现艺术创作中的基本规律：“艺术境界靠渐悟和顿悟的综合得以升华，并没有终极标准”，这体现了绝对真理和相对真理之间的关系。总之，虽然董对画史的概括并不完全符合历史事实，但提倡的美学观念产生了深远的影响，在将文人水墨画推向高峰的同时，也限制了中国绘画的多样性的发展和创造。32、石涛的代表作？答：《搜遍奇峰图》、《细雨虬松图》。33、画院制度兴盛的朝代？答：宋朝。34、元末画梅名家？答：王冕。35、我国现存最早的木刻版画发现地？答：敦煌千佛洞(唐末五代的佛像)。36、莫高窟壁画中“飞天”所属的题材类型？答：宗教壁画。（人物画）37、谁提出“以大观小”？答：沈括。38《踏歌图》的作者？答：马远。39、我国最早的专业美术院校创办人？答：刘海粟40、改琦、费丹旭的绘画成就？答：改琦先祖为新疆人，清代画家，善工仕女，擅名海内。作品讲究含蓄内蕴，创造清后期典型的仕女画风格。代表作《红楼梦图咏》；费丹旭是继改琦之后誉满江左的清代画家，以仕女画著称，所画仕女，体态婀娜，反映了当时的审美趣味，代表作《东轩吟社图》《果园感旧图》；时人称两者的流派为改派、费派。他们在笔墨技法上各有所长，对近世仕女画和民间年画的创作均有深远影响。41、唐朝墓地壁画《打马球图》出处？答：陕西省乾县章怀太子李贤墓葬。42、《清明上河图》简述？答：《清明上河图》，宋代张择端所作。全画用现实主义的手法，鸟瞰全景式构图，“散点”透视法，生动刻画了12世纪北宋王都开封的舟船往复、人来人往的宏大场面。全图规模宏大，长而不冗，繁而不乱，结构严密，构图起伏有序。此画的第一位收藏者是宋徽宗，他用瘦金体亲笔在图上写下“清明上河图”五个字。《清明上河图》描绘的是北宋都城汴京东角子门和汴河两岸的热闹繁华景象，全画分为三段：首段是写市郊的景色，茅檐低伏，阡陌纵横，其间人来人往。中段以“虹桥”为核心，另画汴河及两岸景色；中间那座规模宏敞、状如飞虹的木结构桥梁被称为虹桥，为水陆交通的汇合点，桥上马车来往如梭，商贩密集，行人熙攘，桥下漕船正放下桅杆准备过桥，船工们的紧张工作引来许多群众的围观；后段描绘的是市区街道，城内商店鳞次栉比，还有公廨和寺观，街上人来人往，摩肩擦踵，车马络绎不绝。行人中有绅士、官吏、仆役、贩夫、作坊工人、说书艺人、